“敦煌女儿”樊锦诗不老情怀.docVIP

“敦煌女儿”樊锦诗不老情怀 　　 将近50个年头，这位“敦煌女儿”说：“我做梦，都会梦见敦煌；醒过来，还是敦煌。我们的责任就是把这份属于全人类的遗产完好地留给后人。” 　　 　　齐耳短发，浑身洋溢着青春气息的少女，手拿草帽，肩挎背包，整装待发――这是矗立在敦煌研究院的一尊雕塑，名曰《青春》。 　　瘦小的身材，朴素的穿着，花白的头发，匆匆的脚步，劳碌的身影――这是有“敦煌女儿”之誉的中国十大女杰之一樊锦诗。 　　一般人很难将塑造于20世纪60年代的青春倩影与年过古稀的著名敦煌学家、石窟考古专家、文化遗产保护管理专家樊锦诗联系在一起。近半个世纪过去了，《青春》雕塑的原型樊锦诗已是满头华发，不变的是报国志、赤子情。 　　与“墙壁上的博物馆”的一见钟情和长期磨合 　　“敦，大地之意，煌，繁盛也。”敦煌，前有阳关，后有玉门，南枕祁连，襟带西域，是古代丝绸之路的咽喉。敦煌莫高窟开凿于公元4至14世纪，现存洞窟870余个。其中，保存较好的492个洞窟内共存壁画4.5万多平方米，彩塑2000余身。规模宏大的莫高窟，不仅蕴藏着丰富的艺术珍品，而且包涵了中世纪中国乃至西域的传统文化艺术。由于其壁画及彩塑艺术的宏富辉煌和内容的博大精深，因此得到“世界艺术画廊”、“墙壁上的博物馆”、“世界艺术宝库”等称誉。然而，正因为如此，敦煌也是一个屡遭外国强盗掠夺而流着血与泪的地方。20世纪初，敦煌所拥有的数万件极为珍贵的文物，经过西方列强的一再盗劫，剩给我们的只有8000件了…… 　　敦煌文物流失到国外后，引起了中国留学人员的深切关注。1935年，正在法国巴黎高等美术学校留学的常书鸿无意中从一个旧书摊上发现了伯希和编写的《敦煌图录》画册，数百幅精美的敦煌壁画和文物图像使年轻的常书鸿深感震惊！此前，他的法国老师不止一次地说过“中国没有艺术，中国没有雕塑，也没有色彩丰富的画作”。为了让世界承认中国博大精深的艺术宝藏，常书鸿毅然回到祖国，只身前往敦煌，在无比荒凉的莫高窟定居下来，一直工作到耄耋之年。樊锦诗说：“那时的敦煌已经残破了，沙子都进到洞窟里，就像废墟一样，破破烂烂的。在这样的情况之下，要清掉沙子，还有一些人为搭在洞窟里的坑要拆掉。现在想想当时能做的真是很有限，就只有这么十几个人，条件又相当艰苦，但他就这么开始做起了保护和管理工作。当时，他还定了规矩，大家不能随便进洞看，游人不能在洞内过夜，也不能在里头点火取暖什么的，都不行。” 　　在敦煌，樊锦诗喜欢晚上出来走走，夜晚的莫高窟像个沉睡千年的老人，神秘、静美。“一种魅力，一种极大的吸引力在吸引着你，让你愿意死心塌地地留下来。现在对我来说，这还上升到了一种使命感。” 　　樊锦诗出生在北京，成长于上海。出生于战乱年代的她，从小体弱多病，出生不久就患有小儿麻痹症，这种疾病导致她的腿脚不如常人灵便。“父亲是个工程师，毕业于清华大学土木工程专业，曾在北京大学当过两年讲师。父亲对艺术的喜爱也感染了我。小时候的我不爱说话，很腼腆。最大的快乐就是去参观博物馆或美术馆。” 　　1958年，20岁的樊锦诗考进了北京大学历史系。那时，北大历史系考古专业在全国绝无仅有。樊锦诗听说学考古可以经常到野外，而她对人生充满幻想，并无所谓大的志向，只希望能把游览名山大川当作一门学问。 　　大学期间，著名考古学家阎文儒教授的石窟艺术课是樊锦诗最喜欢的课程之一，她特别关注光彩夺目的莫高窟，向往着敦煌的神秘宝藏。1962年的一次实习机会，她得以来到这个魂牵梦绕的地方。“一见钟情”的她钻进冰凉孤寂的莫高窟感觉就像钻进了故宫博物馆，觉得新鲜而充满了乐趣，她专心致志地投入学术调研活动中。终于有一天，她因营养不良加上过度劳累而出现了全身浮肿，晕倒在洞窟里……实习结束时，樊锦诗是拖着病躯回家的，父母非常心疼。 　　鉴于樊锦诗在实习期间的突出表现，她被当时任敦煌艺术研究所所长的常书鸿先生所器重。同时，樊锦诗也为常书鸿的事迹所感动。“当时，我常想：这地方，他怎么能呆几十年呀？没有电，没有饮用水，晚上上厕所都要去很远的地方。根本没有娱乐，与世隔绝，平时来个人都会觉得新鲜，信息也不通，报纸一来一大摞，起码都是一个月以前的，一部《列宁1918》我不知道看了多少遍。我在大城市长大，确实没有想过要在那里干一辈子。” 　　1963年，樊锦诗毕业。“研究所去学校协商要人，4个实习生全要。学校当时只答应给两个，我是其中之一。”尽管学校已决定她留校工作，但她毅然决然奔赴西域大漠深处的敦煌。父亲为此专门给学校写了一封信，但是信被樊锦诗扣了下来。回忆起当年的这一举动，樊锦诗哈哈一笑：“那还有啥可说的呢？一个有事业心和责任感的女大学生，碰上一个思想纯粹的年代，最终的结果只能是扛起铺盖卷儿，义无返顾地上路。” 　　还有一个因素促使樊锦诗来到西部，那就是常书鸿