从电影《惊世狂花》看女权主义电影发展.docVIP

从电影《惊世狂花》看女权主义电影发展 　　 【摘要】电影出现的一百多年来，女性形象在荧幕上的转换已经发生了巨大的改变，从《白毛女》中苦命的喜儿到《英女皇伊丽莎白》，以女性意识作为贯穿电影的主导思想，女性以及女性电影已经在世界影坛占据了一个相当重要的位置。尤其在西方，因为其开放民主的政治环境和自由独立意识教育，女权主义题材电影屡见不鲜。女权主义电影既是社会女权思潮的体现同时又推动了女权主义思潮和运动，两者互相推动，女权主义电影逐渐成熟。 　　 【关键词】女权主义电影；惊世狂花；发展 　　 【中图分类号】D63 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2012)04-0028-02 　　美国电影《惊世狂花》反映了西方前期的女权主义的一些观点和内容，是女权主义电影的一个里程碑式作品。 　　 影片讲述了一个关于黑帮和女同性恋的故事。两个女主人公，黑帮分子的情妇薇拉还???犯有前科的贼偷高琪，两个女人在电梯里头一次见面，当时便有相互吸引的感觉。但由于薇拉的身旁有一个男人的存在，于是两个女人显然没有达到干柴遇烈火的地步，但随着薇拉的两次勾引，两个人终于走到了一起。影片以黑帮、金钱纠纷、同性之爱为线索，将两个女主人公一步步导向控制地位，最终杀死黑帮成员，获得了两百万美元，得到圆满的结局。 　　 这部电影中所宣扬的女性的胜利和男权的消亡，正是女权主义的代表思想。这从影片中的开枪的场景就可以看出了，从开头开始，开枪的对象和主角都是男性，而最后的一枪是一个女人对男人开的，这里，男人被女人杀死，象征着女性通过暴力使男性社会为女性社会取代并象征着女性的胜利和男性的最终失败。在这里它几乎成了“极端主义”和“暴力”的同义词了。正是女权主义的主体思想。正是因为这个原因，这部拍摄手法多变，视觉效果相当不错的影片没有在好莱坞得到成功。因为好莱坞的主题思想我认为是男性为主的，女性在这里面是配角是起衬托男性的作用的。而这部电影恰好不是这样的，它是一部可以成为女权主义电影典范的电影，但是这样它就和好莱坞的一贯思想相冲突，没有成功是一个必然。 　　 影片中的高琪可以看成是女权主义的一个鲜明的代表。她穿着脏兮兮的工作服，一身油垢，自己修理下水道、马桶和粉刷墙壁。她不拘小节，爱穿白背心和黑色夹克，抽烟的样子比男人还男人。同时她又是一个高智商的犯罪分子，她有着过强的犯罪手腕和头脑，只是曾经被同伴背叛因此被捕入狱。在工作之余，她独自前往通行酒吧钓马子。很明显，高琪是一个女同，一个被忽视的异类。 　　 薇拉则是另一个被压抑的女性代表。她是一个黑帮情妇，同时又是一个双性恋者。准确来说只是为了获得某种安全感于是屈身于黑帮的淫威中。她和高琪的第一次见面可能就产生了传说中的一见钟情，但也有可能是想摆脱自身的困境于是极力勾引高琪，从剧情的进展来看，一开始可能是想借助高琪的能力来帮自己逃出黑帮的控制，但后来却产生了真正的感情。于是，两个女人在这种情况下联合了起来，女同成了一种象征意义，一种身份的标识。与两个女人所处的社会地位一样，无论是女同还是黑帮情妇，还是犯过事蹲过监狱的修水工，这些身份都是代表着弱势群体。 　　 这两个传统意义上的弱势代表却表现出了强大的主宰能力。薇拉和高琪策划了一起黑帮的偷窃案件，引发了黑帮的一起大屠杀。黑帮的血腥屠戮无非关于金钱二字，金钱在此时又被两个女人控制，金钱的犹如权利，有了钱也就有了权利，这也是社会地位的一种体现。电影中的黑帮一般来说有两种含义，一是代表了邪恶，二是代表了一种强权 。显然这与上述所说的两个女人的弱势地位是相呼应的，于是影片发展到了弱势者对强势者的一种挑战。 　　 女权的意识的最先萌芽大概也是来源于性的压抑或者虐待，毫无疑问女人在性当中一直就充当着奴隶的地位，是相当被动，同时又是被视为低贱的代表。于是很自然女性想要解放自己就得解放被压抑被控制被束缚的性，最鲜明的反抗就是女同。这也暗指女性在性里可以有自己的自主权，不再是被控制的一方。在影片中，高琪和薇拉的胜利不仅是性的胜利，也是金钱或者说权利的胜利。影片在某种程度上恶搞了黑帮，让一帮黑帮头目在两个弱女子的摆弄下死伤无数又损失了一笔两百万美元的巨款。至此，这已经宣告女性在这里已经取得了完全的胜利了，但这也只是一个空想的一个完美。 　　 马克思曾经将女性解放的程度作为衡量社会解放程度的天然标尺 ，在中国当代电影中，尽管没有西方意义上的女权主义，但女性意识则渗透其间，既体现在女性导演的创作中，也体现在男性导演创造的女性形象中。女性意识的演变意味着当代电影价值观念的重构，也从一个侧面折射出当代电影的发展趋势。 　　 女权主义诞生于20世纪60年代末70年代初。它是西方妇女解放运动的产物。它在发展过程中广泛改造和吸收了在当代西方影响很大的新马克思主义、精神分析、解构主义