试论韩愈诗歌中色彩运用.docVIP

试论韩愈诗歌中色彩运用 　　中图分类号：I207.22文献标识码：A文章编号：1003-2738（2012）02-0118-01 　　 　　摘要：韩愈作为“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇诗派的代表作家之一，其作品中有着白青红绿等各种色彩，这些色彩的使用或有异同，恰到好处的烘托点染了诗歌。本文对韩愈诗中出现的各种颜色进行归纳总结，并结合诗歌，进行了具体分析。 　　关键词：韩愈 诗歌 色彩 　　 　　 　　诗人往往将情感通过视觉、听觉、触觉等描写揉进诗歌，引导读者突破心理界限，实现感觉的交互。正如黑格尔所说：“艺术家……必须在他的想象里把感发他的那种意蕴，对适当形式的知识，以及他的深刻的感觉和基本的情感都溶于一炉，从这里塑造他所要塑造的形象”。 　　读韩愈的诗，总似有劲风破空而来，以慑人的气势将人卷入诗歌独特的奇诡瑰丽的世界中去，使人或如狂涛中的一叶扁舟，或如风暴中随风势徘徊的海鸟，在激荡的诗句中酣畅淋漓不能自已。晚唐诗论家司空图就评论韩诗：“驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”。在韩愈的诗作中出现的颜色有青、白、朱、紫、黄、绿、金、翠、赤、黑、丹等，除开联诗，以青、白两色的使用频率最高，红、绿、黄、紫、金、朱次之。 　　一、韩诗中的“白” 　　“白”在诗句中单独使用时，常与“白头”“白发”等意象相伴，多言人之年老、鬓发斑白，感慨时光流逝，世事白云苍狗，瞬息万变。如“清宵静相对，发白聆苦吟（《孟生诗》“聆”或作“怜”，“耻”），写清宵之夜、万籁俱寂中，静对着白发孟生的苦吟。虽整句无一怨怼之词，但与前文所述孟生求官的遭际相结合，却使人生出深深的哀感与不平。未能施展抱负便已“发白”，已经白头却依然吟咏，这“发白”虽似写实一笔带过，却格外刺目，惹人感慨了。韩诗中此类的诗句很多，例如： 　　画蛇著足无处用，两鬓霜白趋埃尘。《感春四首》 　　夜书细字缀语言，两目眵昏头雪白。《短灯檠歌》 　　早知皆是自拘囚，不学因循到白头。《和归工部送僧约》 　　李白曾有言：“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？??韩诗将原本的漫长变的短暂，又将短暂压缩在一句之间。巨大的时间跨度使人徒呼奈何，生死之问及人生价值本是人们一直追寻的不解之题，朝夕之间，青丝成雪，便有了使人动容的气势。如： 　　瞥然一饷成十秋，昔须未生今白头。《刘生诗》 　　尊酒相逢十载后，我为壮夫君白首。《赠郑兵曹》 　　尔来曾几时，白发忽满镜。《东都遇春》 　　此外，当“白”作为“白日”这个意象并在同句有与之相反的意向对照出现时，在诗中往往有象征义，如： 　　重云闭白日，炎燠成寒凉。《重云李观疾赠之》 　　秋阴欺白日，泥潦不少干。《龊龊》 　　二、韩诗中的“青” 　　韩诗中叠用“青”字的有6处，为写景、寄兴之作。 　　青青水中蒲，下有一双鱼。《青青水中蒲》 　　青青四墙下，已复生满地。《秋怀诗十一首》 　　君居泥沟上，沟浊萍青青。《题张十八所居》 　　雨后来更好，绕池遍青青。《闲游二首一》 　　南阳郭门外，桑下麦青青。《过南阳》 　　池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。《盆池五首其五》 　　韩愈诗词中单用“青”字的有很多，除一两处用“青”字形容烛光和植物，多表现为“青天”“青云”“青山”“青冥”。在这些诗句中，并没有染带很浓烈的怪奇色彩，气势也不是很强。在韩愈诗中单独出现的“青”用法相对传统，多凸显天之高远或山之耸峭，很少借“青”色造势。 　　我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。《古意》 　　沿涯宛转到深处，何限青天无片云。《郴口又赠二首》 　　须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》 　　青冥送吹嘘，强箭射鲁缟。《荐士》 　　辛夷高花最先开，青天露坐始此回。《感春五首》 　　萧萧青云干，遂逐荆棘焚。《送陆畅归江南》 　　青天高寥寥，两蝶飞翻翻。《感春三首》 　　决云中断开青天。《利剑》 　　韩愈诗中其他的颜色如红、绿、金、碧等单独出现的情况不多，往往是与其他颜色形成组合或进行对比，在此仅小述单独出现较多的红色和绿色。 　　红色多以形容花、叶，如：“桃溪惆怅不能过，红艳纷纷落地多”《闻梨花发赠刘师命》、“蜂喧鸟咽留不得，红萼万片从风吹”《感春四首》、“三月嵩少步，踯躅红千层”《送侯参谋赴河中幕》、“百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑”《题百叶桃花》；形容旗，如：“半作军人旗上红”《赠张徐州莫辞酒》、“红旗照海压南荒，徵入中台作侍郎”《赠刑部马侍郎》。 　　绿用以形容树：“森森绿树猿揉悲《岣偻山》”、“绿杨匝岸蒲生迸《寒食日出游》”；形容水：“泓澄湛凝绿，物影巧相况”《岳阳楼别窦司直》、“水容与天色，此处皆绿净”《东都遇春》、“平沙绿浪榜方口”《卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两