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第2课 图像与眼睛 1、构成美术作品的形式语言 2、根据图像反映客观物象的不同情况，美术作品分为： （1）具象美术 作品中的形象对应于客观物象的细微之处都描绘的非常充分，物象的比例大小，空间表现都严格符合眼睛看到的情形。但又区别于拍摄，不是简单的复制客观对象。画家所画和所表现的都要与表达的主题和目的相关。 此图描绘南唐中主李景与其弟景遂，景达，景过会棋情景。头戴高帽，手持盘盒，居中观棋者为中主李景，对弈者是齐王景达和江王景过，人物容貌写实，个性迥异。衣纹细劲曲折，略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意，其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。 周文矩（公元十世纪），建康句容人（今南京），南唐画院翰林待诏。善画人物，山川，楼观，尤精仕女。所画闰阁妇女，继承唐代周日方传统，注重刻画人物表情动态和内在精神，而不过多施朱傅粉或华美佩饰，形象更展自然秀丽。他的笔法吸取李煜画法用笔，线条瘦硬，略带颤动，种之为“战笔”描，刚柔相齐，独具一格。他在画院深受李煜赏识，曾与顾闳中同时奉命画〈韩熙载夜宴图〉。 （2）意象美术 不拘泥于客观物象的真实再现，情感渗透占多主观认识和情感渗透占多。往往采用夸张、变形、重组等手法，或突出结构特点，不符合客观物象的比例；或强调色彩感受，改变客观物象的色彩关系；或打破时空观念，营造一种幻境。 1882年以后，塞尚隐居于故乡附近的小镇，专心地画起当地的风景。他深深地为圣维克多山的奇异山形及其周围的壮观景色所吸引。年复一年，他一再重复地描绘这座从大地上露出的巨大岩石，分析它那时隐时现、复杂细微的体块和结构。在他的一生中，他为此山所画的“肖像”，竟有七、八十幅之多。 　　这幅藏于费城美术馆的《圣维克多山》，是塞尚最后的一幅描绘这座山的画。我们看见，在一片没有人迹的广阔天地间，雄伟的大山似乎从明朗清澈的大气中升起；它那坚实的、凹凸起伏的身形映现的闪烁的光影之中。全画气势庄严、崇高，略带忧郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在这幅画中，每一个体块和造型都被处理得极为严谨，使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘。然而，塞尚风景画色彩的丰富多变，却是其静物画所难以比拟的。在这幅风景画中，他以朴实有序的笔触，表现出物象的细微色差。虽然画中颜色种类不多，但每一种色都有着丰富的色阶变化。那浓重而沉着绿色，衬托出不同明度与纯度的土黄、土红和蓝色，使整个画面恰似一首和谐的色彩交响乐。同时，那无数的笔触，被敏感而理性地放置在画面上，成为厚重而富于肌理变化的色块。笔触的种种走势、排列、连接、转换和交织，构成了空间，也产生结构，形成对比和谐的秩序。面对这幅画，我们可感到色块、笔触、线条等抽象的视觉要素，从客观景物的图像中漂浮出来，在画中形成一种新的现实。而这种“新现实”的意味，正是塞尚绘画艺术的核心 莱热的巨幅油画《三个女子》，充分反映了他的艺术追求。这幅画以纪念碑式的尺寸表现了三个现代女工的形象。她们看上去神情漠然，毫无个性，正一动不动地凝视观者。画家将她们表现得仿佛是用铁管、螺钉和铆钉拼合而成，在严整、挺直的矩形背景衬托下，显得僵硬、呆板，有如机器人一般。在这里，莱热似乎对运动不感兴趣，而一心追求某种静止的画面效果。画中所有的形象都是不动的，仿佛连空气都凝固了。这三个女工的形象在造型上让人不免想起西方传统绘画中的一些女神形象。也许，莱热是想借传统的母题，来象征现代：工业社会的女神。 《生日》是他最典型的作品。画上描绘他在结婚前一次与贝拉相会的印象。那天夏加尔生日，贝拉拿着鲜花，步履轻盈地走进画室，他便立即跃起，飞到半空中，转过头来吻她。人物飘飘欲仙,构思颇具幽默感，表达了画家的爱情心境。 朱耷（公元1626一1705年），谱名统林，明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧，法名传綮。别号有个山，人屋等，书画署名为八大山人，江西南昌人。工诗文，书法。山水学黄公望，董其昌。花*出自徐渭，陈淳。他的画构图简练，水墨淋漓，连笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，对后世影响积大。 ??? 墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两对水鸭或缩颈独立。意境空宁，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边石松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来。妙趣自成。款署：“八大山人写”，押“八大山人”白文印。 读朱耷《荷花水禽图》 一只孤鸟 悄立 一片礁石 冷然 墨荷横压 阵阵肃穆 思想 隐隐然 从湖面迤丽而来 涛声 心声 茫然无序 梁楷,东平(今属山东)人。嘉泰间画院待诏并赐金带，其不受，世号“梁疯子”，并嗜酒，善画人物、山水、道释、鬼神。他突破“院体”画派谨严的画风，自创“疏体”(即写意减笔)。其画风革简，笔意生动。梁楷继