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弗洛伊德论白日梦与文学创作 文学的作品即以这种白日梦为题材；文学家将自己的白日梦加以改造，化装，或删削写成小说和戏剧中的情景。 但白日梦的主角常为白日梦者本人，或直接出面，或暗以他人为自己写照。 《作家与白日梦》的基本思想： 人所以需要幻想和虚构，是因为他的愿望不能在现实中得到满足，“幻想的动力是未被满足的愿望”。 幻想徘徊于三种时间之间：当下的印象、早年的记忆和未来的愿望。 文学的想象将过去、现在和未来连接在一起；文学是“利用一个现时的场合，按照过去的式样，来设计未来的画面”。 《作家与白日梦》的基本思想： “现时的强烈经验唤起了作家对早年经验（通常是童年时代的经验）的记忆，从这个记忆中产生了一个愿望，这个愿望又在作品中得到实现。作品本身展示出两种成分：最近的诱发场合和旧时的记忆。” 弗洛伊德认为，“一篇创造性的作品像一场白日梦一样，是童年时代曾做过的游戏的继续和代替物。” 《作家与白日梦》的基本思想： 文学创作与白日梦的关系，给文学研究提供了这么一个思路： “从研究幻想开始，导向对作家如何选择他的文学素材这一问题的研究。” 潜意识是分析作家的创作心理和读解文本深层含义的主要依据。 ④艺术家和精神病 艺术家和精神病的关系是文艺社会学关注的重要问题之一。 社会学统计数字显示，精神病的发病率在艺术家职业中比例较高，与精神病相关的自杀现象也是如此。 弗洛伊德之前和之后，都有人研究这个问