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“REEL CHINA”海外探索 　　时间回溯到1994年，美国正举办着一个第三世界的纪录片节，其中设有“关注中国”的专题，放映中国的一些纪录片，此专题吸引了正在海外留学的张平杰。外国人是如何看待中国纪录片的呢？带着好奇，张平杰询问了很多人，可惜反响不如人意。片子里，人物话还没有讲完，画外音就已响起，频繁出现的旁白带有太强主观性使纪录片显得虚假，这是当时中国纪录片的一个通病，在国外很犯忌。真实――纪录片的核心。其他第三世界的小国家，拍得虽然不好但真实，可是中国的呢？这对张平杰来说，是一个不小的刺激。 　　 　　张平杰，上海人，1985到1991年在上海音乐学院音乐理论研究所《音乐艺术》编辑室工作，1991年离开上海留学比利时皇家艺术学院，后定居美国纽约。1995到1996年，他和纽约大学几位研究生一起拍摄完成纪录片《新形象的确立》，作品获1997年旧金山国际纪录片节银苹果奖。然而获奖的喜悦并没有持续多久。下一步该怎么走呢？一切又陷入迷茫。在娱乐日益多元化的时代，中国国内的纪录片往往处于“墙内开花墙外香”的境地。1996、1997年好几部中国纪录片在国外获了大奖，其中包括段景川的《八廊南街16号》，1996年获得了法国的“Drix dn Reel”奖，是中国纪录片获得的第一个重要的国际奖项。然而，这些荣誉在国内并未掀起波澜，很少有相关报道，在国外风光了一回的中国纪录片导演回到反应冷淡的国内，只好遗憾地把自己的作品压在了箱底。对于张平杰他们而言，再拍一部纪录片又要花费两年时间，完成后，又几乎没有任何影响，明显有一种势单力薄的感觉。 　　“一部片子拍不响，在中国飞速发展越来越引起海外关注的大背景下，何不把中国最好的纪录片组织起来，专门做一个展映?”突然冒出的想法开始在张平杰脑中生根发芽。“做一件没有人做过的事情，而且这件事情要有意义、有影响。”在这样的理念的支撑下，张平杰几人开始不断地筹备资金，在不停地寻找、碰壁、再联系的过程中，2000年终于有了眉目。2000年9月，纽约的非赢利组织――莱克基金会决定用一笔来自民间的基金设立一个独立的项目：REEL CHINA（中国影相）当代中国纪录片展播??，旨在把当代中国最优秀的纪录片推向世界，并促进海外对当代中国的了解和研究。张平杰是总策划，他们迈出了理想的第一步。 　　 　　第一届REEL CHINA：在“9?11”的恐怖中继续 　　 　　2000年获得了莱克基金会的款项，资金到位，REEL CHINA就进入了紧张的筹备阶段，当时国内拍纪录片比较有名的吴文光、蒋樾等推荐了不少片子。2001年10月2日，REEL CHINA开始了第一届的展映，但“未出师”却碰到了一些波折。当时刚好是“9?11”过后三个星期，整个纽约处在极度的恐慌之中，市民都没了方向，在这个受到重创而哀悼的时刻，纽约所有的娱乐都偃旗息鼓，REEL CHINA的展播能不能照常进行被打上了一个大大的问号。一两个礼拜的等待，纽约市政府终于批复：市长称，不要把纽约变成死城，以比较严肃的中国纪录片展映为主题的REEL CHINA得以继续。 　　纽约、波士顿、洛杉矶等多个城市的大学、图书馆，文化交流中心的荧屏上开始出现中国人的身影、声音，大量不同肤色的人群纷至沓来，百分之五六十非电影专业，包括比较文学、人类学、社会学、历史学、经济、政治、心理学甚至医学和商学等等。对于对中国感兴趣或研究中国的海外人士来说，中国纪录片可以向他们全方位地展现动态的，连续的，包含很多信息量的当代中国画卷，比抽象的数字概念具有更明显的优势。 　　2001年10月8日晚9时30分，美国时代华纳曼哈顿有线频道34台，为REEL CHINA纪录片节做了半个小时的现场直播“脱口秀”，使得REEL CHINA有了更广泛的影响。 　　 　　口耳相传，没有花一分钱的广告宣传，REEL CHINA收到了来自世界各地源源不断的电话和邮件，有赞誉，也有要求参与的请求。面对这样可称为“火爆”的场面，张平杰等人是没有预料到的。REEL CHINA有一个与一般展览不同的特色，它是在几个不同的地区同时开展，首轮是10－11月两个月，而后进入巡展，持续约一年，这样的形式使更多国家、地区的人接触到了中国的纪录片。 　　2004年10月，第二届REEL CHINA当代中国纪录片双年展确立了两年一届双年展的传统。2005年3月REEL CHINA开始了欧洲之行的第一站，在德国Karlsruhe艺术博物馆（ZKM）举行了为期四天的展播，2005年5月意大利罗马电影节邀请两部REEL CHINA的纪录片参加，2005年11月丹麦哥本哈根国际纪录片节邀请REEL CHINA的六部纪录片参加。从2001年到2005年底，全美共有二十几所大学、图书馆、研究所、博物馆及文化中心参与