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好照片匪夷所思创造性 　　我们不是一般地追求图片的品位，更追求其体现的思想性。好的照片给人们留下的不仅是精湛的摄影技巧，更重要的是它所蕴涵的思想性、历史价值和人文关怀，让人们所思，给人以启迪。怎样才能抓到报刊爱用，读者喜爱的图片，就这个问题，日前，本刊记者电话采访了大众日报摄影部副主任，图片总监孙京涛先生 　　 　　记者：孙先生，首先向您表示敬意。2004年您连续出了《纪实摄影――风格与探索》、《荒谬的真实――戴安?阿勃丝传奇的一生》两本书，实为中国纪实摄影界做了一件大好事，请问，您著书的初衷是什么？ 　　孙京涛：对一个学人来说，出一本书的动机可能有两个：一是，对得起自己的所学，谋求在专业上的一点成就感；二是，把自己对某一学科某个方面的所思所想整理出来与大家分享，以期抛砖引玉。 　　《纪实摄影》的写作动因可能是：一，纪实摄影作为一种重要的摄影形态，在中国风行了20几年，但仍然有很多人不知道纪实摄影指的是什么样的一种摄影。理论研究上的薄弱对中国摄影的阻碍教训是深刻的，而一些望文生义的所谓理论文章又进一步将一些想在纪实摄影方面有所作为的人引向歧途；二，到现在为止，国内还没有一个像样的纪实摄影读本，能够比较系统介绍纪实摄影的发展与形态；三，国内纪实摄影在不同层面上的发展经验和教训没有人做严肃、系统的总结，这是非常可惜的。当然，我在这本书里所作的整理工作是非常浅显的、不充分的、不到位的，如果这本书能够再版，我会认真重写中国部分。 　　编译《荒谬的真实》的目的只有一个：看看一个人通过什么样的途径成为一个伟大的摄影家，而一个真正的摄影家又该是个什么样子――主要是思想，不一定是行为方式。 　　记者：您在《纪实摄影》一书中谈到新闻摄影与纪实摄影两者之间的关系，特别是两者间的转化。请您结合办报的实践谈谈新闻摄影与纪实摄影的区别及两者间的转化。 　　孙京涛：1998年，我为我们的报纸策划了四个纪念改革开放20周年的版面《20年：衣食住行看变化》，采用的手法很直观，就是用当下照片与历史照片一一对比的方式展示人们在日常生???各个层面上的变化。新照片好办，找老照片可就难了。大众日报的图片存档工作一直做得比较规范，但在诺大一个资料库中，我就没找到几张真实记录20年前人们生活真实状况的照片。刻意的拔高、粉饰、艺术化的表现手法，让真相面目全非。这件事情一直给我一个提示：摄影记者如何平衡当下的真实与历史的真实？摄影记者如何掂量“重要”与“平凡”？摄影记者如何对待自己与被摄对象之间的权力关系？在很多摄影记者眼里，记录被看作是最幼稚的技术手段。但是，如马歇尔?麦克卢汉所言，“媒介即信息”――记录这种手段本身，就是它所承载的信息的一个有机部分。对历史而言，记录是最可靠、最有效、最直接的手段。关键是，你面对纷纭复杂的社会，有没有判断力。如果你想让自己的新闻照片进入历史，那么当照片的时效性被时空剥离以后，就要看它是否还具有合乎历史逻辑的真实性、文化性和社会性。但这还不够。因为纪实摄影是一定要有系统性的。因为系统，所以科学。如果纪实摄影没有系统性，它独立评说事实的价值也就大打折扣。对一个摄影记者来说，如何用独立的、系统的思想支持自己的工作，并且意志坚定、扎扎实实、以一种研究问题的姿态对待自己的选题，就显得非常重要了。 　　记者：新闻摄影追求的是时效性、事件性。您认为什么样的照片是值得被读者长久审视的？ 　　孙京涛：这是非常具有挑战性的。美国韦伯州立大学的希尔?约瑟夫森的一些研究表明，读者浏览一张照片的时间，也就是0.71秒！可怕吧！ 　　我想，具有创造性的照片应该是值得长久审视的，因为这样的照片具有“可阅读性”。 　　新闻照片基本上是即时信息的承载物，就像快餐盒一样，快餐吃完了，盒子的使用价值也就丧失了。但有些照片却并不会被人们扔掉，他们就像设计精美的邮票一样，会被人收藏、欣赏。这样的照片形态各异，但都有一个共同的特点：匪夷所思的创造性。 　　请不要简单地把这个“创造性”理解构图、用光等技术层面的创新，这仅仅是创造性的一个方面。实际上，作为一种功用性特强的摄影形态，每天都有大量的新闻照片被生产出来，外在形式上的突破变得越来越难。我认为，真正有创造性的照片体现在摄影记者用恰到好处的专业手段对新闻事件进行的独特诠释上。大卫?伯内特的那张《美苏首脑会谈》技术上并不复杂，但他对那个稍纵即逝的瞬间的抓取却把两个超级大国之间的明争暗斗表现得淋漓尽致。获普利策奖的那张《警察与孩子》也没有多花哨的技术技巧，但其中包含的浓浓的人情味却像陈年老酒一样，醇美绵长。 　　记者：好的照片给人们留下的不仅是精湛的摄影技巧，更重要的是它所蕴涵的思想性、历史价值和人文关怀。请您结合您在贵报的实践，谈谈您们评判图片、选择好图片的标准？ 　　孙京涛：要求每一张照片都有思想性