对新闻图片后期影像准则再思考.docVIP

对新闻图片后期影像准则再思考 　　数字时代新闻图片后期造假盛行 　　 　　在今天的数字化时代，当我们享受着数字化的方便快捷时，“PS”后期也成为摄影术发展的时代特征。方便快捷、天衣无缝的后期制作，也给一直以真实客观拍摄现场为宗旨的新闻摄影带来了危机。后期制作已经超过前期摆拍，成为“假照片”的最大推手。 　　有人说道：“控制对照片进行数字合成技术就好像控制使用原子弹，我们已经无能为力。”荷赛官网于2010年3月3日发布声明，决定取消2010荷赛体育特写类组照三等奖获得者Stepan Rudik的获奖资格。在向作者本人调取RAW格式原始图像后发现，获奖作品中的一个元素显然被移除，而这违反了世界新闻摄影比赛的比赛规则。大赛规则明确规定：“图像内容不得改变。只得在业内允许的范围内做适当润饰。” 　　 　　目前新闻图片数字化后期制作准则 　　 　　图片剪裁在新闻照片后期调整中被普遍认可，《路透社图像编辑手册》和美国《每日新闻》的编辑原则中，就明确指出“photoshop在工作中剪裁是可以被使用的”。 　　对图片整体或局部的加深、减淡被视为基本的曝光控制，和剪裁一样也是最基本的暗房制作技术，是摄影师前期摄影曝光控制的连续动作。 　　改变视觉反差，调整对比度是优化影像质量的基本手段，改变视觉反差并不会使新闻现场发生改变，所以这样的修改大致是摄影师和编辑的职权范围。 　　照片的色彩还原和校正能力被视为照相机本身素质优劣的标准之一，对于色彩的控制和追求也是对影像质量的追求。因此，我们常常认为，这种照相机自己发生的，而非新闻现场的调整，是被允许的。 　　照相机CCD、镜头灰尘以及洗印扫描时产生的划痕，这些非新闻现场原有的元素，是人为的“噪音”，明显会对读者造成误导，是可以使用修改工具去修改的。 　　 　　现有的新闻图片后期制作标准模糊 　　 　　1　不当剪裁影响新闻图片真实 　　《乌克兰基辅街头斗殴》中出现问题的那张大特写，原本让我们惊叹摄影师对细节的把握，对典型瞬间的拿捏，这样一张大特写很形象地表现出这是一场非正规有很大危险性的游戏，并且视觉语言含蓄中不乏生动。这些图片传达的隐性信息很大程度地影响着我们对优秀作品的评价。但当看到原片后会发现，这样的大特写是通过剪裁的，而且剪裁后的照片只可能有原来的1／10～1／20，这不免会令读者感觉到这应该是有人物、有环境、有场面的照片。摄影师原本是对场景的介绍，这才是真正的事件现场，看来我们被骗了。 　　2　过度调整曝光、反差影响新闻图片真实 　　剪裁后的《乌克兰基辅街头斗殴》对照片四角进行了加深压暗处理，这种局部四角压暗的方式被很多摄影师采用，甚至成为现阶段新闻摄影的影像风潮。就这张照片来说，这种处理使得原本中间调的照片变成了低调，让人看起来隐晦并对接下来的拳赛产生了不安，但这样的心理潜意识的传达是正确的吗?在笔者看来，原片流露的现场是种青春的张扬和发泄，参加其中的年轻人在最后甚至是欢呼的，是展示自己战斗后留下的伤痕，有种宣泄的快感。即使没有阳光，至少也不是灰暗的。所以，改变了影调的照片在视觉上也改变了现场气氛，情绪的线条被扰乱了。 　　3　调整色彩不当影响新闻图片真实 　　《乌克兰基辅街头斗殴》将彩色后期改变成了黑白，增加了颗粒感，特写的手部也由红色变成了黑色。笔者试着大胆地揣测，原片中的小男孩精心地选取了和自己衣服一样色彩的手带，这可能是他的幸运色。笔者通过这一颜色的细节看到了很多，当然这是笔者的个人理解，从颜色可以看出个性，有助于我们解读新闻人物。当然不同的读者会有不同的解读，怎么勰读这是每个受众的权利。但摄影师如果去掉了颜色，受众也就失去了这一权利，这是不能被接受的。 　　完善新闻图片后期处理标准 　　1　剪裁、曝光调整、色彩调整等已有标准需要细化 　　如剪裁，应规定允许在较大的分辨率下进行剪裁，剪裁的幅度也应该有量化标准。如果有必要做某一细节的放大处理，必须在刊登图片的同时刊登原始照片或者配发文字说明，这样就减少了由于对新闻现场的过度剪裁而对受众造成误导的可能，而加深减淡等曝光处理应该规定，对照片可见的部分依旧可见，不提倡通过改变曝光达到调整照片影调、改变现场环境的目的，这样的细化规定能有力地保护新闻现场的再现；色彩的调整应该控制在最低限度，不可以加重或减轻原本现场环境的色彩，后期增加饱和度不能超过一定数值。为了保障最少量地使用后期制作，图片编辑在选择照片时应该优先考虑“一步到位”的原片，而所谓的“艺术性”、“视觉冲击”都放在之后，这似乎有点矫枉过正，但这样的标准会促进摄影师对前期拍摄的重视、对后期制作的谨慎。 　　2　不同的新闻撮影体裁后期处理标准要有差别 　　进入21世纪，很多新闻摄影形式发生了重大变化，这种变化来源于我们对新闻摄影的重新