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陆川电影,父亲,我生命高原 　　“面对自然我常常感到敬畏，如同面对午夜山间的黑色隧道，内心的战栗油然而生。生命之界对我的智力而言显得过于宏澜辽阔，让人怅然，你可以参透规律，但是却无法挽住时光的缰绳，只能任年华逝去。然而站在街边看往来路人，我却会常常心头窃喜。因为我是唯一能用某种方式记录短暂生命历程中那纷落火花的人，仿佛一个子嗣众多的贫困家庭，唯独我沐浴了父母的恩赐，拿到了那支铅笔。所以，要钟爱电影。” 　　 ――陆川 　　 　　“这个时代正越来越成为一个没有艺术精神的时代。莫里森是艺术家，他摧毁了自己的生命却用作品记录下了自己的思考，最终他的生命本身成为了艺术。Jim Morrison死于1971年，那一年我出生……有一句歌词：如果我有两天，一天用于出生，一天用于死亡。我想如果给我三天，我愿意用一天来给电影。电影如同莫里森的音乐和诗歌，是可以表达生命的唯一途径。” 　　 ――陆川写给曹郁（《可可西里》摄影师）的信片段 　　可可西里，人类生存的禁区，唐古拉山脉蜿蜒峻峭，昆仑山脉苍茫磅礴，之间的广袤大地，被称为“可可西里自然保护区”。“可可西里”这四个字，虽然在蒙语中代表的是“美丽的少女”，但是在地球上的意义，它则代表了环境恶劣，代表了未知神秘，代表了冒险探索，代表了生与死的没有边界。 　　然而，“可可西里”这四个字，对于新锐导演陆川来说，则代表的是一部用生命和心血拍就的电影，代表了中国第一部西部历险片的辉煌诞生。 　　陆川说：在可可西里，我们什么都看到了，成群的藏羚羊、狼、熊、沙狐，体会到绝境中人与人最真的情感，也尝到了肉体从未有过的痛苦，海拔6200米的高原，走到最后我都觉得自己快要死了。但那些巡山队员让我感到力量。那里的气候是常人无法想象的寒冷，平均温度都在零下，空气稀薄到几乎无法呼吸，呼进去的空气都是锥心刺骨的凉和痛，含氧量之低，只有海平面的一半，工作人员三天两头有人晕倒，就连真正的巡山队员也要会鼻血。《可可西里》摄制组，当时100多创作人员，艰苦奋斗了120天，历经夏秋冬三季，穿越了大半个青海高原，所经历的困难是无法想象的。但是，大家用超越自我的能量和超乎寻常的团队精神挺过来。我感谢我的“战友”。 　　陆川说：虽然拍这部片子吃了很多苦，但我觉得吃苦这事儿，就属于是正常。它完全不值得一提，对于一个电影来说，就根本不应该是要考虑的事儿。关键是必须要有一个好电影。你吃半天苦做一烂电影有什么价值？可可西里之神秘、之诱惑，是任何一个地方无法比拟和超越的，格尔木、察尔汗盐湖、楚马尔河、昆仑山口、纳赤台不冻泉、胡杨林，所有的地方条件艰苦，但风光之神奇，令人感慨万千。“问苍茫大地，谁主沉浮”的豪迈之情会不知不觉溢于心口，那种震撼，是一个男人一生应该经历的东西。 　　陆川说：《可可西里》讲述的是巡山队员与盗猎分子展开生死较量的悲壮故事，惊心动魄。可可西里的独特风光，风情万种。战争的残酷与原野的壮阔，力量与风情的结合，也是我要呈现的特点。尤其，我曾有四年军校生涯，更加知道战争与和平的意义，更加知道人类生命的价值和坚持生命信仰的意义。我庆幸自己对题材的选择，感激整个影片所经历的拍摄过程，我发现自己找到了能够释放情感和力量的一部电影。我希望它是讲述比较底层的、边地的那种中国人，他们生存中的挣扎。它不应该仅仅是藏族的，应该让所有人都能感觉到。它已经不只是电影，它是人生，是一场战争，因为我们只有在战争中、在生死面前才能看到一个人的能力跟品质。你不仅经历了身体的、肉体的折磨，就是，你能感受到你电影中角色那种肉体的折磨，比如缺氧，同时你亲身见证了生死，见证了你的朋友第二天突然就消失了。《可可西里》绝对不是想表现一种英雄主义，而是要把人在极端恶劣的生存状态下的本能和挣扎展现给观众。 　　陆川说：《可可西里》获奖，我的感受很复杂。为了这部影片，我的同龄人、哥伦比亚公司的葛路明不幸遇难，献出了生命。但我终于可以用影片来告慰葛路明，告慰刚刚进入天国的姑姑陆星儿。 　　陆川说：但是此时，我最想感谢的人，是我的父亲陆天明。 　　陆川的声音从电话里低沉地传来，我体会到一个经历了生死的男人生命的力量。 　　同龄的陆川对我说：谢谢你於悦，给我这样一个机会，让我静下心来，梳理我们父子之间的情感，我从来没有这样表达过对父亲的感激。 　　我从小就很自豪父亲是个作家，写作是一项崇高的事业，能用笔来表达思想，这样的本事令我对父亲和父亲的职业充满羡慕。一部长篇小说他写三四年是很正常的，每一次修改都是从第一个字开始重写，那种工作方式和‘死磕’的状态，让我觉得干这种事就得这么干，只有这么干才能干出来。但我一直比较“怕”父亲，这种“怕”的感觉从小就有，一直持续到而立之年。这“怕”里有恐惧，更有敬畏。 　　我和父亲间比较顺畅的交流是在我真正的成年和电影《寻