奚派老生张建峰“洞箫之音”延绵.docVIP

奚派老生张建峰“洞箫之音”延绵 　　张建峰漫无目的地驱车穿行于河北正定的街巷阡陌，路经千年道行的古寺名塔众多，隆兴寺、开元寺、天宁寺、凌霄塔、广惠寺华塔……他把家乡当作了修身养性的归处，遇寺拜寺，临塔登塔，自省心事，顿悟人生。“正定是我静心的地方。从十几岁开始，每年回家乡，都要在老城转转，这让我心里很舒服。” 　　正定自古多出才子佳人，南越武帝赵佗、蜀汉名将赵云、北宋名臣范仲淹不是英雄便是才子；而三国时期被曹丕看中的薛灵芸、宋朝元德李太后如是佳人，也许这或多或少能解释舞台上作为奚派老生演员的张建峰正气凛然、倜傥洒脱的由来。 　　 　　风云戏校 　　“现在很多人说不喜欢戏，我问他，‘你看过戏吗？’当初我没看过的时候，也以为不喜欢。”张建峰初中一年级时，对未来发展一片懵懂的时候，父亲决定让他去学当年热极一时的梆子戏。14岁的他提不起兴致，一味遵从父命进入了石家庄市艺术学校。 　　不料因年纪太小，毫无戏曲功底的张建峰被转到京剧科，李宝章为张建峰启蒙。就这么入了老生行，谁想到有了如今的风生水起。想起当年一起入学的师兄弟，张建峰感叹良多：“入学20几个老生，毕业只剩我一人了。”这拨人中有的改练武生，有的改唱小生，还有的干脆从事乐器文场。 　　要说石家庄艺术学校的京剧科与四大须生之一奚啸伯有不解的渊源，张建峰投师奚派也与此有些干系。50年代初，奚啸伯常常到石家庄演出，而京剧科的班底老师，是公私合营前奚啸伯私人京剧团的，而石家庄艺术学校的副校长又是奚延宏（奚啸伯之子）的干女儿。 　　奚延宏见张建峰脸型瘦长、身板精炼、嗓音窄而亮，正是学习奚派的好苗子，于是引荐他向张荣培（奚派著名老生，奚延宏弟子，出身科班“荣春社”）学戏。 　　从此，正本清源，张建峰进行了正统的奚派唱功、身法的学习。 　　“那时是真正喜欢上京剧了。”张建峰几乎买遍了奚啸伯先生的磁带，跟着录音一遍遍模仿、吟唱，不仅带子被他倒烂了，连录音机也换了十几台。不夸张地说，真是唱到昏天暗地，食不知味、夜不能寐。 　　据说，当年奚啸伯先生学戏就是??着留声机唱片学。他从亲戚家弄到一架破留声机和一些唱片，天天跟着唱。没多久，谭鑫培的《卖马》《战太平》《四郎探母》等唱段他全会了，还涉及了其他各派。因为是从留声机学得的老生，后来有人戏称他为“留学生”。不知当年这位“留学生”若知道后继有人，又如此像他，是否心中快慰？ 　　年纪轻轻的张建峰，还未毕业，已经能把《白帝城》《失空斩》《珠帘寨》《碰碑》等传统戏唱得有模有样。1997年，张建峰获河北省京剧大赛一等奖；1998年，他获石家庄市文艺繁荣奖。逐渐地，张建峰成长为艺校的尖子，当地戏迷心中的“科里红”。 　　 　　髙起低落 　　1999年夏季里的一天，时任北京市文化局副局长吴江、北京京剧院时任院长王玉珍和著名老生李崇善正在石家庄艺术学校的小剧场里招收应届毕业生。张建峰唱了《白帝城托孤》和《碰碑》，接着他又主动翻了几个小翻儿以示身手。王玉珍赶忙说：“行了孩子，不用翻了。”她语带笑意，让张建峰对自己有了信心。 　　由于地域户籍限制，张建峰只能成为北京京剧院的一名“临时”演员。北京的京剧舞台上最不缺的就是好角儿。张建峰初出茅庐，本想施展拳脚的抱负在各路名伶面前遭受到严重的打击。 　　“店主东带过黄骠马，不由得秦叔宝两泪如麻。”四年春秋荏苒，他作为老生唱的戏不过一二场，跑龙套充斥着他的舞台生涯。对于一个演员来说，最痛苦的莫过于无戏可演。这段时间，他低迷、荒废，惶惶不可终日，眼看着戏校练就的功底都要荒废了。 　　一日，他打完牌回到自己宿舍，电视里某个频道正播放着一段旋律轻柔的音乐。“我在床上盯着靛蓝的天花板，眼泪一下就流下来了。难道要这么混下去吗？”多年郁积在心头的压力随着泪水倾泻而出。虽然在北京失意，但张建峰天生不是逃避的懦夫，他决定报考中国戏曲学院。由此能看出张建峰性格中顽强坚韧的一面。 　　报考很顺利，但张建峰的情绪还需要调整，也许他等的就是一次彻底的顿悟。 　　恰巧初中时期的老同学也在中国戏曲学院，两人相约到野三坡踏青。60元的门票相当于张建峰半个月的生活费，于是他们决定从野路登山。绵绵细雨浸湿了山路泥土，上山易下山难，陡峭的山壁令张建峰怀疑自己是否还有机会生还。他甚至让同伴为自己拍了“遗照”，可见当时是何等绝望。天佑良才，张建峰二人仰仗着多年的功底，终于攀爬着回到地面。 　　那是涅后的淡然，重生后的喜悦。自此，张建峰如同换了身体骨血，一心投入艺术修为。 　　 　　真金回炉 　　乘风破浪会有时。但以后的几年，是最辛苦的日子。 　　关于奚派鼻祖奚啸伯练功极苦的说法，奚派子弟无人不知。奚啸伯家住北京安定门二条，每日清晨，他都到安定门外护城河边喊嗓子。冬天，赶上下大雪，就带上一把笤帚。出了城边扫边走，边走边