对幼儿园“小学化”几点思考.docVIP

对常派名剧《拷红》中红娘一角分析 　　中国豫剧常派代表性作品《拷红》，来源于我国古典戏剧名著《西厢记》中的一折。在上世纪四十年代，由豫剧大师常香玉和王秀兰领衔主演的六部《西厢》轰动了整个河南省府——开封，在中国豫剧的发展史上留下了光辉的一页。《西厢记》被各个剧种和名演员所搬演，呈现出了百花齐放、一戏百姿的大好局面。在中华人民共和国成立后，豫剧大师常香玉很少演出六部《西厢》。于是，著名剧作家、常大师的先生陈宪章与著名剧作家王景中合作，根据常香玉的艺术风格和自然条件的变化，从六部《西厢》中将最具喜剧效果、最为活泼动人的红娘一角的戏份集中整合在一起，随即就形成了今天我们后辈豫剧演员所十分熟悉、十分喜爱的常派经典之作《拷红》。在常大师后来所演出的多个版本中，我最喜欢的是她与著名豫剧表演艺术家王素君联袂主演的《拷红》（常香玉饰演红娘、王素君饰演张君瑞）和她与女儿常小玉、孙女小香玉、儿媳潘玉兰联袂主演的《拷红》（常香玉饰演老夫人、常小玉饰演崔莺莺、小香玉饰演红娘、潘玉兰饰演张君瑞）。第一个版本最突出的特点是，两大流派同时呈现在一个舞台上，给观众带来了无穷无尽的艺术享受；第二个版本最突出的特点是，大师、名家、新星同台联袂演出带给观众一个焕然一新的震撼感觉。 　　通过留下来的视频资料，我深深地领悟到了这部戏的艺术魅力，感知到了常派声腔艺术和表演艺术所蕴含的迷人的风采。一部戏成功不成功就要看是不是塑造出了几个栩栩如生的艺术形象。这部戏，演出时间在一个多小时，应该属于中型戏。然而，就在这短短的一个多小时内，却塑造出了四个个性鲜明的艺术形象。本文仅对红娘来进行分析。红娘：她是一个女奴，在家喻户晓的《拷红》中被提高到最为重要的位置，是第一角色。因此，我们可以说这部戏应该说是对女奴红娘的礼赞和歌唱。 　　第一场，“报信”。身居丫环地位的红娘，有一颗愿天下有情人终成眷属的金子般的心。她善良热情，助人为乐。一声清脆明亮的叫板“回来了”，先声夺人。紧接着在欢快、喜悦的豫剧中速快【流水板】音乐声中，身着红衣红裙的小丫环红娘闪亮登场，一双机灵活乏的眼睛、一脸俏皮自信的表情配以灵动跳跃的身段、台步和手势，唱道：“在绣楼上我奉了小姐言命，到书院去探那先生的病情------一路上把心事盘算已定，急忙忙款莲步去到那楼棚。”简短明快的常派唱腔塑造出了红娘那种风风火火、热心快肠、机灵活泼的鲜明个性。她奉崔莺莺之命到书院去看看张生的病情到底是什么一个情况，红娘看过之后心中很是明白，她并不想直接告诉给主子，却要给小姐开一个玩笑，卖一个关子。从中，我们也可以看出红娘与崔莺莺的关系名为主仆实为姐妹。红娘看到崔莺莺站在楼梯口出焦急地等着自己回来传信，她就假装老夫人的声音来吓唬崔莺莺。当被发现后，红娘很是得意，并扬言是和莺莺闹着玩呢。崔莺莺急着问信，红娘就是不肯正面回答，而是再次吓了小姐一下。当小姐恳请她说明情况时，小红娘像一个小大人一样给小姐娓娓唱来：“尊姑娘稳坐在绣楼以上，听奴把绣楼的事呀细说端详------且慢说有情人伤心难讲，俺红娘心肠硬，我的小姐呀，我见他也悲伤！”这段唱采用了速度根据情绪变化的需要而不断变化的【慢板】，这段戏唱的是有声有色，小红娘一会儿在讲述张生得病的前因后果，一会儿又在模仿张生的口吻想叫崔莺莺前去探病，又假设见不到莺莺到来时的娇嗔与懊悔的状态；小红娘在看着崔莺莺的脸变换着表情：看着崔莺莺时是一脸苦相，背对着崔莺莺时又是一个笑相，并且在笑中带哭，在哭中带笑。这段戏充分地表现了红娘的聪明和睿智。因为她太了解崔莺莺啦，把病说地轻了肯定会怕老夫人责怪而不去书院看张生，所以只能添油加醋地把病情说地严重一些，诱导崔莺莺迈开反封建礼教的步伐，去与张生相会，也只有迈开了这一步，有情人才能终成眷属。小姐在红娘的三言两劝中，基本同意去探望张生，这时红娘害怕小姐再有什么变化，就在催促小姐赶快定时间。接下来，小红娘很聪明，她不说自己愿意去给张生报什么信，而是说小姐把事情安排好啦，那么自己才能去报信，这样就把责任给开脱啦。红娘斩钉截铁而又带着几分神秘地唱道：“我小姐既然来承当，奴即刻就去告诉给张郎------辞别了我小姐我再走一趟，我去到书馆内报说端详。”这一段唱腔还采用了【紧打慢唱】，把红娘贴着崔莺莺的耳朵讲话时的真实状态很艺术化地给呈现在了舞台上啦。 　　第二场，“书馆”。张君瑞在书馆病恹恹地再思忖着自己的遭遇，身心疲惫地就趴在桌子上睡着啦。这时候，小红娘又是风风火火、不知辛苦地跑上，较为快速地唱【流水板】“二次我把信送上，今夜晚我姑娘要会会张郎。”红娘很热情地去催促张生醒来，张生却不是太耐烦，红娘恨不得把心掏出来给张生看看，自己前来就是给他传递一个好消息的。在这一场就是在着力所造出具有河南地方色彩的红娘，这个红娘具有河南人的淳朴、敦厚、善良、厚道，所以会非常容易地被河南观