书法发展史104秦代书法.pptVIP

106秦代书法 1 秦和秦以前的简帛 2 刻石 3 其他 1楚国简帛 信阳楚简 战国早期楚国作品，1957年出土于信阳长台关，笔画匀细工整，有露锋，有的起笔重，收笔略轻；字形大小斜正不拘，横画向上倾斜后又向下弯曲，打破了篆书对称工稳端庄的格调。 长沙子弹库帛书 战国中期楚国作品，1942年9月出土于湖南长沙子弹库楚墓。 集宗教、哲学、绘画、文字为一体的楚帛书给人以新奇、神秘的感觉。 《青川木牍》 篆书的封闭结构开始被打破，出现了隶书的笔势、笔顺、笔画连结方式，与篆书相比：它减省盘曲，化繁为简，破圆为弧，出现外拓倾向;变字形的狭长形为正方形或扁方。 5、湖南里耶秦简 2002年6月，湖南省文物考古工作者在湘西土家族苗族自治州龙山县里耶镇里耶战国秦汉古城一号井中发掘出37000多枚秦朝简牍， 完成这些简牍书写的是迁陵县衙署各职曹基层小吏，简牍上书手有十六七人，　“堪手”、“敬手”、“欣手”，即是他们为考绩而留下的签名，他们是我国书法史上第一批留下名字的民间书法家。 有别于云梦秦简单行书写，里耶简牍为书手们提供了宽裕的用笔空间，有的牍有五六行文字，行二十至三十字，墨迹犹新，工整严谨中不失活泼流畅，或缓急得宜，或轻松灵动。里耶秦简牍确为今天提供了真切的秦代书法卷轴。 二 刻石 与简牍同时期的刻石系统展示了这个时代琳琅满目、美不胜收的艺术世界，它是我国书法史上第一座石刻宝库。 1、战国秦石鼓文——秦小篆的鼻祖 2、秦代小篆和秦代书法家 （一）战国秦石鼓文——秦小篆的鼻祖 1、石鼓文的特色—— 2、历代书家、名人对石鼓文的赞誉 3、石鼓文的发现和保存 1、石鼓文的特色 唐代在陕西凤翔发现的我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文字是刻在十个鼓形的石头上，故称“石鼓文”。 从内容上看，是介绍秦国国君游猎的10首四言诗，亦称“猎碣”。考古界一般认为是战国时代秦国的遗物。 从字体上看，上承西周金文，下启秦代小篆. 石鼓文与金文比较(秦公簋为例 ) 秦公簋是春秋中期的青铜器，被视为石鼓文、秦篆的先声.字行方正、大方。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致。 石鼓文：由于是在相对平整的鼓形石面上书写，然后再刻，避免了钟鼎器形多面弧度的局限性，更能真实地保存书写笔意，所以风格比金文规范、严正。它的结体分布均匀，结体严谨，用笔舒展大方，笔力遒劲，线条饱满圆润，在《石鼓文》字里行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构。字体大小如一，字型或长或方，随字而异，有疏朗之趣。加之刻石完成以后长期置于荒野，风吹日晒，部分剥落，显得古朴淳厚。 秦公簋 石鼓文 比金文规范、严正。它的结体分布均匀，结体严谨，用笔舒展大方，笔力遒劲，线条饱满圆润;字体大小如一，字型或长或方，随字而异，古朴淳厚，有疏朗之趣。 石鼓文与秦小篆相比 在字体上近于秦小篆,但组字不规范，故不属于小篆系列，但从它的造型取长方形，结构上多取平行线以作排列装饰、线条圆润等特征上看，它的确是秦小篆的鼻祖。 2、历代名家对石鼓文的赞誉和临摹 韩愈:“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚玉树交枝柯。金绳铁索锁纽壮，古鼎跃水龙腾梭” 康有为《广艺舟双楫》 :“若《石鼓文》则金钿落地，芝草团云。不烦整裁，自有奇彩。体稍方扁，统观虫籀，气体相近。《石鼓》即为中华第一古物，亦当为书家第一法则也。” 《石鼓文》对中国书法影响不可估量。唐宋以来，凡擅长篆书的书法家，无不崇尚《石鼓文》书体，特别是清代后期“碑学”兴盛，篆书大师们莫不对它顶礼膜拜。善学者如吴昌硕、杨沂孙、邓散木、王福庵等，特别是吴昌硕学习石鼓文，获益良多，把石鼓文圆劲笔法，灵活地运用在他的书画篆刻之中，终成一代大师。　 吴昌硕临石鼓文 　3、石鼓文的发现和保存 《石鼓》命运多舛，从先秦时被刻制好后，就在荒郊野岭一睡千年，饱受风雨浸蚀之苦。 唐代初发现于天兴三畴原（今陕西省宝鸡市凤翔三畴原），以后被迁入凤翔孔庙。 五代战乱中，石鼓散失于民间. 宋代司马池到凤翔做官，在民间中找回，放置于凤翔学府。宋徽宗素有金石之癖，尤其喜欢《石鼓》，于大观二年（公元1108年），将其迁到汴京国学，用金符字嵌起来。后宋金战争，金兵见到石鼓以为是“奇物”，将其运回燕京（今北京）。此后，石鼓又经历了数百年的风雨沧桑。 清乾隆五十五年（1790年），清高宗为更好地保护原鼓，曾令人仿刻了十鼓，放置于辟雍（太学）。现仿鼓在北京国子监。其形状与刻字部位和原石鼓有不少差别。 抗日战争爆发，为防止国宝被日寇掠走，由当时故宫博物院院长马衡主持，将石鼓迁到江南，抗战胜利后又运回北京，解放后，它才在北京故宫博物院安下了家。 （二）秦代小篆刻石和秦代书法家 1 产生的背景 2 代表性的刻石 3 秦刻石的特点 4 秦代群体刻石的产