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装饰艺术品中材料综合应用教学运用 　　摘?要：装饰艺术作品的成品大多作为产品出现，控制材料的性质决定了对于装饰艺术作品效果的控制。在过去，传统工艺制作标榜手工艺精巧为标准，以材料种类而对装饰艺术作品进行区分，因而在材料运用有着局限性，这个情况无论在我们平常在装饰艺术创作中，还是装饰艺术的教学中，要突破这种局限性必须采取新的工艺或者重新考虑材料组合。本文论述试材料的综合运用可以让装饰艺术作品得到特殊效果。 　　关键词：工艺制作；材料的区分；装饰艺术品；局限性；综合运用；教学突破 　　一．材料的运用对于工艺美术作品效果的影响 　　1. 工艺美术的特殊性，其成品大多作为产品出现 　　杨坚平老师在《全国高级工艺师培训》的讲义中对工艺美术品提出这样的定义：工艺美术品有既是商品，又是艺术品的双重属性，因此可以用六字归纳工艺美术品必须含有“适用，经济，美观”的创作原则。 　　由此看出，装饰艺术品的创作过程之中，可销售、可批量这些特殊要求，是对艺术品的新要求。作为一类修饰室内空间的艺术品，美观是最首要的要求。艺术品的结构符合室内空间重新分配的功用，适用性是第二。而经济性，关乎到装饰艺术作品的生存周期，覆盖面，甚至艺术家的生计，这方面也必须考虑。因此，装饰艺术产品既是商品，又是艺术品的双重属性。两者相辅相成，缺一不可。 　　2. 过去材料的综合运用在装饰艺术作品中普遍使用及其局限性 　　装饰艺术作品中，材料的综合运用可谓不计其数。但其中存在着主体不变客体改动；同类材料交叉使用、非同类材料抗拒混合使用等局限性。 　　我所说作品的主体含义、用金漆木雕作为例子。作为创作中的主要材料，木是主体；而木的制作效果也是作为作品的主要表现力存在于作品之中。而传统的广东工艺美术里面，金是的大量运用使作品金碧辉煌，得到更好的效果。贴金，镀金，金线的使用，虽然可以改变作品的视觉效果，但它作为客体存在于作品之中，并没有实质改变作品的造型及本质效果。从这点看，传统的工艺美术作品中的确存在着材料的主体不变，客体可变的局限性。 　　另一个??类中，以“岩彩”为例子。“岩彩”有其特殊的表现力，尤其是它可以在光线辅助的情况下发出各种不同的折射效果。也因为“岩彩”需要光线的辅助增加其表现力，所以此种材料在装饰艺术作品中只能使用在画面的最表层。由于材料性质的特殊性，使此画种的表现效果趋向单一。正因此，岩彩画只能在底层使用其他诸如色粉、聚丙稀等材料，大大削弱了这种材料的可发展新效果的可能性。 　　3. 控制材料的性质对于装饰艺术作品效果的重要性 　　各种材料有其固定的性质，这个问题是不可逆转的。如木头，是硬质材料，作为金木雕的作品中，表现具体的物象造像固然不是问题。但是如果遇到《荷塘夜月》等相似主题，水的表现力就明显不足。 　　又如色彩瑰丽的粤绣、潮绣。色彩的表现力是主要表现取向。通过“垫”这个工艺制作手段，可以增加“绣”的作品的立体效果。 　　一定程度上，我们现阶段可以做到材料的运用，只能充分发挥材料主体的个性。能充分将一种材料的优点发挥出，将其完善是现在装饰艺术作品中对工艺制作的最主导思想。控制好材料的个性，对于作品的效果起着最重要的作用。但是，越是侧重某一方面的特性，反方面的问题也会突现出来。 　　4. 材料的不可变性及可控制性，带动材料的综合使用在装饰艺术作品中可得到的特殊效果 　　各种材料有其独特的个性，此性质是不可改变的，但如果我们创作一个装饰艺术作品，在制作的过程中，先将此作品的形式做了定性，此作品在材料的使用便趋向单一。打比方说：如果我们需要制作一块木雕屏风，它需要起到软隔断的功效，但又必须透光，且不失屏风作为阻挡视线的功效。如果传统工艺制作的过程中，会选择多层雕花的手法完成。木质材料并不能胜任透光却又保持私密这个要求。采用此工艺只能说发挥材料本身的优势，取得相对合理的效果。这种在前期由于作品的用途而使作品的效果趋向单一化的例子多不胜数。 　　现今的装饰艺术作品中，同样的要求，我们可以利用大量的琉璃作为镶嵌部件，放置在屏风的中间。透光、保持私密的效果都可兼顾。而且由于琉璃的使用，可以减少雕刻的密度，成本也大为降低。不过由此带来的对此作品的定义问题是十分大的。到底此作品属于木雕还是玻璃工艺呢？此问题又回到主体与客体间的关系上面了。不过，作为装饰艺术作品的“适用，经济，美观”原则上，这问题已经解决。我们谈论的话题还是集中在如果提高作品的效果上。 　　二．装饰艺术品中材料的综合运用与材料性质控制的具体例子 　　材料的综合运用，可以得到不同的特殊效果。如果可以合理地使用材料的特殊性质，给予观众的特殊效果。比如镶嵌、焊接、粘贴等工艺，就可以在同样的装饰性造型上制作出更为丰富的效果。然后配合光线等环境的配合，便可制造出观众更容易参与入内的现代装饰效果。 　　1. 玻璃 　　例