艺术与美学欣赏A8第15组期末报告.PPTVIP

藝術與美學欣賞(A8)第15組期末報告 指導老師:劉煥玲 第15組員:生技三乙 賴思廷 497H0097 餐旅二乙 巫燕婷 498M0078 英語一乙 劉韋廷 499C0089 主題:高更 研究動機(前言) 由於最近很夯的台北國際花卉博覽會的熱潮，許多資訊讓我們得知，其中展覽高更畫家大師的作品。非常難得的機會，因為高更的作品不多，且由不同的人收藏，展覽不易。加上通識課上，老師的提醒建議，我們覺得這是個不錯的報告主題。而且高更是老師在課堂上沒有解說過的畫家，也可以藉此機會和同學們分享。 高更生平 保羅?高更（Paul Gauguin，1848-1903），出生於法國巴黎，得年五十五歲。 高更初期與印象派團體往來密切，且受畢沙羅影響尤深，關心光線和筆觸。他在藝術創作上投入的心力逐漸增加，在現實生活與理想的抉擇中，高更選擇了理想。他離開職場，專心投入藝術創作，放棄家庭，開始他的漂流生涯。 其用色和線條都甚粗獷濃烈，是繼印象主義之後，在法國畫壇上產生重要影響的藝術改革者，在現代藝術史中，他一直被世人拿來與梵谷相提並論，被譽為梵谷的精神對手。 事蹟 1848年6月7日出生於巴黎 1876年畫的「維羅弗萊的景色」入選沙龍 1880年開始參加印象派畫展 1887年脫離印象派 1888年在阿凡橋與貝納和其他畫家試驗「綜合主義」 10月與梵谷在一起 12月梵谷發狂的襲擊他 1891年赴大溪地，畫「在沙灘上」，開始探索象徵主義 1897年完成了表示他痛苦的尋求答案的作品「我們從何 處來？我們是什麼？我們往何處去？」 1898年自殺未遂 1903年3月被判三個月的徒刑，5月8日因重病去世 繪畫風格 早期作品比較拘謹，有實驗性質，都是用印象主義手法畫成，受畢沙羅及塞尚的影響。曾被評為「憂鬱的調和」。1888年以後轉為深思熟慮的、構思明確的繪畫風格。構圖簡單、均衡並大膽的採用裝飾性構圖及強烈的色彩效果，形成象徵式的繪畫技巧。 重要事蹟 1871年，高更進入了貝赫單證券交易所任職，成為一名成功的股票經紀人。閒暇時候他以畫畫為樂，被稱為「星期天畫家」。 1870年代到1880年代中期前，在這個時期的創作受畢沙羅和塞尚的影響，呈現出印象主義的風格。 1882年，開始他全職的藝術生涯。晚年的高更回歸自然，移居大溪地(Tahiti)繼續創作。 人格特質 據說高更和阿斯提卡王國的末代皇帝蒙特茲馬有血緣關係。外祖母芙洛拉曾是著名的女性革命家、航海家、作家。高更的一生受這位外祖母影響極深，從而形成堅定又游移的個性，而其西班牙與祕魯血統的混合，成為人們有時解釋他不同尋常行為的根源。 對後世的影響 高更於大溪地所繪製的這類畫作，不僅掀開歐洲藝壇的原始藝術風潮，呈現西方文化逐漸消逝的生命力，也與其綜合主義作品共同寫下他在西方藝術史的重要地位。 高更與梵谷 1886年，高更認識了梵谷，兩人持續通信討論在繪畫上的實驗，把對方當作知己，彼此激盪出創作的火花。 高更於一八八八年十月到了法國南部的阿爾與梵谷共同生活。 梵谷狂熱亢奮，高更則內斂平和，相同的主題與風景，觀看與表現的方式卻截然不同。 終於在一起生活兩個月後，梵谷拿刀割去耳朵，高更匆匆地離開阿爾。不過之後兩人仍然互相通信，彼此鼓勵。 永遠的他鄉－大溪地 高更在一八九一年到達大溪地 。 他不希望自己只是遊客，而想改變自己歐洲白人殖民者的身分，轉變成大溪地人 。 他開始學習當地語言──毛利語，與當地人一起生活，了解他們的宗教和習俗 。 他蓋了自己的小屋，陸續和數位毛利少女同居，並產下子女，高更希望能藉此讓自己真正轉變為大溪地人。 越來越貼近大溪地的原始信仰，走向荒野與原始，有別於歐洲傳統繪畫的技巧 。 顏色或構圖都充滿象徵性，簡化的形狀和鮮明的單一色彩，無陰影的光，素描與顏色的抽象化，超脫自然 。 繪畫作品選粹 △馬丁尼克風景(Martinique Landscape) 保羅．高更 油彩、畫布 115 x 88.5 cm, 1887 蘇格蘭國立美術館收藏，英國 △三個大溪地人(Three Tahitians) 保羅．高更 油彩、畫布 73x 94cm, 1899 蘇格蘭國立美術館收藏，英國 結論 高更為後印象派之代表人物，他擺脫了前期印象派瑣碎的光影和固定的短暫意象，將造型簡化，使用鮮豔具象徵性的色彩，以平面與裝飾性的構圖作整體的描繪，開創了綜合主義畫風，對後世藝術影響甚遠。有人認為他開啟了之後的象徵主義流派和超現實主義，也影響了二十世紀初的野獸派和表現主義，在西方藝術史中佔有極重要之地位。高更、梵谷及塞尚合稱「後印象主義三