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“陌生化”理论在体育摄影创作中应用 【摘要】“陌生化”是把熟悉的事物或景象用人们不熟悉的形象呈现在受众面前，引起受众的关注和思考。在现代体育摄影创作中，“陌生化”手法的运用越来越普遍。本文主要从体育摄影作品中瞬间形象、摄影手法、拍摄角度和光影结构等方面来阐述“陌生化”的技巧在体育摄影中的运用。【关键词】体育摄影；创作；“陌生化”理论“陌生化”理论是俄国形式主义的核心概念。俄国文艺理论家维克多·鲍里索维奇·什克洛夫斯基认为，所谓“陌生化”，实质在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧感觉，把人们从狭隘的日常关系的束缚中解放出来，摆脱习以为常的惯常化的制约，采用创造性的独特方式，使人们在平凡的事物中去发现新内容，感受对象事物的变化及不同之处。即对人们熟知的事物从一种全新的角度去审视，创造一种新鲜感以唤醒人们对这个事物的新认知和体验。正如什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中指出，对于熟悉的事物我们的感觉趋于麻木，我们平时只是在机械地、自动地应付它们，而艺术就是要克服这种机械性。他认为艺术的目的是要人感受事物、理解事物并享受在这个过程中艺术所带来的乐趣。“艺术的技巧就是使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度。”“陌生化”正是力求运用新鲜的语言或奇异的语言给读者带来新奇的阅读体验。其主要的审美指标是新异或新奇，即审美心理中的新奇感和惊异感，从而使人从对生活的漠然或麻木状态中惊醒过来。对于体育摄影而言，常见的瞬间常常不能产生强烈的视觉刺激，更不能引起观者的心理共鸣，而只有那些不同寻常的、独特的画面才能吸引受众的注意。正如曾晓剑在《“陌生化”瞬间与摄影构图》一文中所提到的“越是难以见到或从未见过的景观、场景或瞬间动作、表情等，越能打动观者”[1]。每个人都有寻求新奇的心理，在这种心理的驱使下，那些与众不同的事物更容易受到人们的关注，正如心理学研究结果所显示的“新异的事物很容易成为注意的对象”“刺激物的相对新异性更能引起人们的注意”“新颖的、不一致的图形比其他图形更经常受到选择和注??”。由此可见，在猎奇心理的驱使下，人们不断在寻求新异的、陌生的事物，“打破‘先入为主’的惯性审美模式，建立全新的、异样的审美体验流程”[2]并在这个过程中体验新的刺激，从而获得审美享受。在体育摄影中，适度运用“陌生化”有利于创造出独具魅力的艺术形象，达到好的传播效果。这就要求体育摄影者要从体育运动过程的共性中寻找个性，拓宽思路，创造出别具一格的新颖画面。“陌生化”理论在体育摄影创作中的运用主要体现在以下几个方面。瞬间形象的陌生化事物是由运动发展过程中的不同瞬间组成的，典型的瞬间能展示出事物的本质。体育运动速度快、动作变化快，因此，体育摄影创作要在极短的时间内抓拍到能够反映体育运动特点、运动员特点及体现体育精神的瞬间，体育摄影要能捕捉具有代表性的、能够深刻反映体育运动本质的、与众不同的典型形象的典型瞬间，从而以生动的形象感染受众。正如黑格尔所说：“众所周知的东西，正因为它是众所周知的，所以根本不被人们所认识。”人们对于新异的陌生的事物有着与生俱来的好奇心，渴望从中体验快感、美感，从中得到心理平衡并享受这个过程所带来的乐趣。好的体育摄影作品能很好地满足人们这种求新求异的好奇心理，因而越是精彩的瞬间、高难度的动作、精彩的表情、人们在日常生活中较少采用的视角，越能吸引受众的注意力。如由路透社提供的2012年伦敦奥运会赛场上“男子110栏比赛：圣火下的身影”[3]这一照片，摄影师选取燃烧的奥运圣火为前景，而两个主体人物——运动员及跑道由于受圣火燃烧产生的热气影响，在画面中呈现出相对较虚好似水印一样的效果。摄影手法的陌生化体育运动不同于一般的活动，在体育运动中主体运动速度非常快且动作多变，体育摄影就是要突出体育运动的速度和变化，从而体现体育运动的精神。在拍摄体育运动时有很多的手法，不同的手法拍摄所得的画面呈现出不同的视觉效果。如用高速快门能很好地把一个高速运动的瞬间动态“凝固”下来，形成清晰的影像，给人以全新的视觉感受，而用低速快门则可以让运动的物体在画面中形成模糊的影像，而相对静止的或者运动速度较慢的物体则比较清晰，通过清晰与模糊的对比体现动静的对比，来突出运动速度、比赛的激烈及运动员拼搏的体育运动精神。如新华社摄影部记者费茂华在2007年全国水上运动会上拍到的一张照片，摄影师使用慢速快门抓拍到湍急的河流涌起的巨浪仿佛要把运动员吞没的画面，既烘托出惊险的场面，又表现了运动员的精神面貌。在拍摄过程中采用快速变焦的方法使画面除焦点之外的影像都成模糊一片，从而产生成像中影像清晰而四周影像呈现放射状扩展的由中心向四周放射的“爆炸”效果，能够有力地突出主体对象、表现强烈的动感且构图十分新颖，形式感很强，有很强的视觉冲击力。如新浪网登载的美联社伦敦奥运会精彩图片选