五位奥斯卡导演吐糟.docVIP

五位奥斯卡导演吐糟 　　他们来自三个不同的国家，拍完全不同的电影，奥斯卡让他们走到一起，从不同的电影经历出发诉说相同的电影感情。斯科塞斯和克鲁尼热衷讲故事，戴德利和佩恩倾向提问，而哈扎纳维希乌斯最低调。他们也都有共同的障碍：自我怀疑以及被光影切割的日常生活。 　　马丁·斯科塞斯(《雨果》)：除非你有能力操控全场，否则不要拍需要依赖很多技术细节才能完成的场景。直接面对演员，拍出有戏剧力量的场景才是好主意。 　　亚历山大·佩恩(《后裔》)：有几天我觉得自己奥森·威尔斯附体，有几天我觉得自己是个失败的笨蛋，电影人的脸都被我丢光了。 　　米歇尔·哈扎纳维希乌斯(《艺术家》)：开拍第一天我真的提心吊胆：“为什么我在这儿干这个?为什么我要指挥这这些人干这事?”我想回家陪我妈喝杯热巧克力看电视。 　　斯蒂芬·戴德利(《特别响，非常近》)：上帝啊!我牺牲了我的个人生活。谁让你爱上了电影，就看你能忍它多久了。 　　乔治·克鲁尼(《总统杀局》)：一辈子忙于商业活动。回首往事如云烟，一切转瞬即逝，生命的尽头我们都将会安坐躺椅，来上一句，“这就是我的人生。” 　　他们来自三个不同的国家，拍完全不同的电影，奥斯卡让他们走到一起，从不同的电影经历出发诉说相同的电影感情。斯科塞斯和克鲁尼热衷讲故事，戴德利和佩恩倾向提问，而哈扎纳维希乌斯最低调。他们也都有共同的障碍：自我怀疑以及被光影切割的日常生活。 　　是什么能让你们确信一部电影可以开拍? 　　马丁·斯科塞斯：必须是演员，必须是想跟那些角色果在一起，因为我要花很多时间跟他们黏着。还有，演员的惊喜表现让我在现场感到无比兴奋。《好家伙》有场戏，乔·佩西重复说那句：“你觉得我很好笑吗?你当我是小丑吗?”这事他在跟我吃饭的时候也干过一次。他说他不想演《好家伙》，我说来吧，你必须演，他说：“如果你让我演些我的亲身经历我就加入”。然后他演了那段，我说，“好，你得到这个角色了”。 　　斯蒂芬·戴德利：对我来说读剧本是最紧迫的事。一部电影要花两年时间，所以这关乎你两年的生活重心。我喜欢大量阅读，了解别人的生活和视角。但真的，我真的要花18个月的大好时光跟那部电影朝夕相处吗? 　　亚历山大·佩恩：对我来说就是一闪之念。有点像顿悟。然后就是写剧本，找钱。信念要够强大，能支撑你工作两年时间。然后有一年时间就是没完没了谈论那部电影。 　　米歇尔·哈扎纳维希乌斯：每个人都跟我说《艺术家》是不可能完成的任务。我信了，然后我在法国拍了两部成功的片子，我说：“也许他们错了，也许我能拍，也许不是没可能。”预感告诉我《艺术家》会是好片，会是我乐意为之付出2、3年的电影。 　　乔治·克鲁尼：有些题材是我的菜，我得找到我拍出来我自己喜欢看的题材。但有些题材，我不知道怎么弄，有比我更合适的人去做。回乔治，《总统杀局》你要同时决定好几件事——制片，写剧本，表演，导演。 　　乔治：政治题材我已经搞了好多年了。我喜欢那类角色。这是决定性因素。写《晚安，好运》因为我疯了，因为我被人叫做叛国贼，因为我提出把人送去战场前应该问问人家的意见，我找到了在电影里表达自己的方法。电影，还没到我心甘情愿地每天与之厮守的程度。所以我坐在这聆听几位真正的杰出导演的经验，我没他们做得好，而且我从他们的电影里偷取好东西。 　　马丁，你是活生生地证据，能证明没专属题材这回事，你可以从一个类型转向另一个类型。 　　马丁：我是尝试。 　　故意的吧? 　　是，比如《雨果》，我妻子读了原著，说，“你该拍这个故事。”我没立刻去读它，我联系了演小男孩的那个演员，确定了讲梅里爱的想法。因为有哮喘，我从小被父亲带着去看电影，所以我跟我亲人有种强大的情感和心理上的联系来自电影，我妻子说：“来吧，拍一部你女儿能看的电影。”《雨果》就是这么来的。我女儿她刚满12岁 　　她没看《赌城风云》吧? 　　马丁：我给她看的第—部电影是《好家伙》。 　　乔治：让她慢慢来。 　　电影开拍第一天你们有什么感觉? 　　亚历山大：看着所有那些大卡车，那些身形魁梧满脸胡须的肌肉男，看他们搬运器材，狼吞虎咽地吃早餐。看到这些我就害怕，那些美国电影业说拍电影需要的器材永远让我感到害怕，我怕它们破坏我要拍的那些人与人之间的隐私。 　　你在想什么? 　　亚历山大：当我喊：“开始，”我在心理上就想离开片场回到学校，拿着我的超8摄影机，就只有我和演员还有我的摄影机。我必须得跟面前的演员有那种私密的感觉。 　　米歇尔：开拍第一天我真的提心吊胆：“为什么我在这儿干这个?为什么我要指挥这这些人干这事?”我想回家陪我妈喝杯热巧克力看电视。 　　斯蒂芬：第一天我先排练预演，同时把排练过程拍下来，拍着拍着我就忘了这是排练还是拍电影，避免了第一天的紧张感。 　　亚历山大佩恩：马丁，你第一天