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假面告白 装酷女人TOP10 　　有一个故事，说是某秀才家里吃不起肉，但又想让人知道自己是个肉食者，于是便在家门口挂了一块猪皮，每天出门前先拿嘴在猪皮上蹭一蹭，这才油着嘴出门。 　　装酷是同样的道理，有人天生不酷，却发现了酷的好处，它能够让你看起来更薄酒、更桀骜不驯和特立独行，于是俗人们就要每天出门时拿酷的外皮在嘴上蹭一蹭。一些本身便需要戴着面具出现在公众面前的明星们，更是需要酷来作为自己的第二层包装，这样他们便能把世俗的外表和内心都严丝合缝地包裹住，只留下光鲜的假面。 　　但纸包不住火，镀金的外壳越漂亮，其内里的糟粕越是在对比下显得猥琐——用酷当作保护伞就像你本身是个连自己名字都不会写的文盲，却非要泡着一本《康熙字典》招摇过市一样。 　　1　白灵 　　用放浪的方式来搏出位 　　用放浪的方式来搏出位，是白灵在好莱坞的生存法则。她装酷的方式极其简单，利用外界对中国女性保守和诲淫身份的反差来制造看点。在没去好莱坞之前，白灵是一个曾被国内媒体称为“洁白之花”的清纯女星，那时的白灵在包括《海滩》、《大学生轶事》中均出演了单纯、天真的懵懂少女角色。1989年，白灵以交流生身份去了美国纽约学习和生活，她在和纽约演艺圈人士接触的过程中发现“外国人喜欢不一样的东方人”。于是白灵为了迎合西方世界的审美，开始掩盖起内敛的性格，以妖里妖气、疯疯癫巅和大胆裸露让自己变成“不一样东方人”。在1993年因拍摄《乌鸦》进入好莱坞后，白灵拍裸照、过度减肥，还和男人滥交，只为了维持自己放浪的形象。 　　2　艾薇儿·拉维尼 　　以朋克自居的流行乐歌手 　　艾薇儿以朋克女自居，但至今为止她推出的11张专辑没有一张是朋克乐。她虽有一首歌叫《醋到骨子里》，但大部分音乐连歌名都是像《你是真的对我好》这样主流的女生情歌。艾薇儿穿着朋克青年必备的皮衣、化着烟熏妆，还和真的朋克乐队主唱结了婚(后又因为“我想可能是因为她不够朋克”(前夫语)而离婚)。但她既不敢在歌词中辱骂政府，也不敢直接对着流行乐伸出中指，更不会在实则甜腻的音乐中加入朋克的噪音和态度，她只???宣称自己要在身上纹一个中国龙纹身，却说了2年了还迟迟不敢行动。 　　3　Lady gaga 　　用复制麦当娜的方式为自己扮酷 　　让Lady gaga成为《福布斯》“全球最具权势名人榜”No.1宝座的不是她的音乐，而是其怪异的装扮。《滚石》杂志曾撰文评论Lady gaga“嗓子和长相都数次品，所以要用包装来留住顾客”。而Lady gaga身上看似前无古人后无来者的造型，均来自于她的偶像。Lady gaga自己曾说过“我这一生最喜欢的歌星就是麦当娜，我不会轻易模仿她”，但其实Lady gaga一直在用复制的方式为自己扮酷——从发型、扮相到演唱风格都在模仿。她模仿了麦姐的经典蘑菇短发、会喷火的尖锥胸衣和蓝色平行四边形眼镜、带血的修士服、全透明只有关键部分带有斑点的斑点装……但最重要的一点：麦姐创造新潮流的意识，Lady gaga是一点儿都没学会。 　　4　徐静蕾： 　　不想高不成，也不想低不就 　　“才女”这个称谓，在中国是廉价的。写博窖、做导演、办杂志，甚至是字写得还行，都会像徐静蕾一样被称为才女。徐获得这个称谓的原因，源于她和同时代的女星相比，确有稍高于她人的才华。但徐静蕾面对才女的桂冠，既不当面承认也不拒绝。她曾说“才女只是外界对我评价的一种”，而这种评价或许并没有真正挠到徐的痒处，因为才女这个称谓太普通、太笼统。对于徐来说，她会用欲拒还迎摆出“你们的评价应该再具体”的身段，但当评价走低时，她又会用当初自己没有接受的笼统称谓为自己辩护。在徐执导的“2分钟一个广告”的《杜拉拉升职记》上映后，媒体对其转变评为“从才女到财女”，徐对此回应“我拍电影不是为了赚钱，我是为了表达自己对于艺术、人性和生活的看法”——徐静蕾总是在过高和过低的评价中游离，虽然她自知高不成，但她绝不想低不就。 　　5　小野洋子 　　用列侬的影响来装点自己 　　小野洋子是中空的，她被人瞩目，只是因为她是列侬遗孀，而不是她自称的前卫艺术家。在小野洋子近80年的人生中，她没有一件艺术作品被世人记住。在纽约的前卫艺术领域，小野洋子被称为“借用列侬的人”，她总是会在各种艺术展上大谈前夫。在没有遗孀身份前，小野洋子是个在日本和西方都创作失败、默默无闻的潦倒艺术家。她当时在日本尝试做行为艺术、装置艺术和油画，但因为“观念俗套、陈腐”而默默无闻。在去美国“碰运气”后，她依旧品尝着失败。最后，小野洋子只能去街头“拿剪刀请人剪自己的衣服”，也正是因此她偶遇了列侬。婚后，小野洋子摇身一变成为了炙手可热的艺术家，她清楚“那些人突然关注我的艺术是因为列侬”，但她并未停止以丈夫而不是艺术吸引关注。 　　6　郝雷 　　把角色的酷当成自己的