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唤醒观众所有刺激感官 　　 　　“《谍影重重2》用逼人的节奏、写实的摄影风格和滚石一般的速度，掌控了我们在动作电影中已经麻木的注意力和我们早已消失的敬意”、“《谍2》用剧烈的喘息、晃动和碎片般的影像，爆发出和大功率发电机般不相上下的强势能量”、“它没有依赖于任何的花哨技巧，没有繁琐又讨人厌的炫技，单凭开场的一场在印度的追杀，就唤醒了观众所有的刺激感官”。 　　这些在《碟2》上映时，美国媒体对其的反应，全部都指向了三个关键的因素：写实的摄影、快速的剪辑和它们融合后构成的跌宕节奏。这三个因素让媒体和观众对电影大呼过瘾的同时，也让动作电影从越来越需要大场面、大爆炸等华而不实的过度修饰中脱身出来，作为电影最重要的开场动作戏，“印度追杀”完美体现了化繁入简的精准。 　　既然故事不再吸引人，那我们就让动作主导电影 　　“没有在印度上演的那场戏，整部电影（《碟2》）会和第一部完全雷同。” 　　这是《碟2》的制片人马歇尔在谈及续集和首部曲不同时所阐述的观点，他认为发生在印度的“那场揪心的逃亡”，为《碟2》这部续集带来了前所未有的突破。 　　2002年，《谍影重重》上映。这部讲述失忆美国特工寻找“我是谁”的故事，在全球创造了2亿美元的票房。这部电影在拍摄当初，拍摄续集的计划并不明晰。因为“没有人还想再看一遍伯恩焦头烂额的寻找大家已经知道的秘密”。这涉及到续集电影是否要和第一部电影一样，在故事上狠下功夫的问题。电影的出品方环球影业公司找来了电影第一部的制作人福兰克·马歇尔，他虽然表示：“我们制作了一部很棒的间谍影片，充满惊悚、悬疑，而且打破常规。选择马特作为主演是具有挑战性的，但最后他证明了这是个绝佳的选择，诠释了一个反传统的银幕动作英雄。我们都迫不及待想继续合作下一部影片了”，但马歇尔也了解，《碟2》能否再现首部曲的辉煌，在故事上下猛料已经不新鲜了。 　　“在最初，我们并不想拍摄一部《碟》的续集。因为第一部电影，你知道它胜在情节发展的意想不到。所以如果你的目标是拍摄续集，那你就很可能会在一开始就输于意料之中——观众们已经知道整个故事的框架，就是伯恩在寻找自己的身份和身份带来的秘密。” 　　马歇尔的担心同样也出现在电影主演马特·达蒙身上，“《谍影重重》问世时我就说过，续集拍摄的可能微乎其微，因为没有胜算在握，谁也不会贸然行事。”达蒙最在意的是“续集中伯恩将是一个什么样的状态”，他知道“伯恩已经获知了自己的身份，他和女友一起远离了喧嚣和争斗。让他重回之前的激愤状态，需要一个绝对能影响他的事件”，这个事件后来成为了“印度追杀”形成的最初原因。达蒙还意识到“续集的故事不能再是追寻，伯恩现在已经是一个正常人，故事应该淡化，重点突出的应该是那些短兵相接的打斗”。马特·达蒙的这个意见，在后来和制片人马歇尔的会面后，成为了《碟2》的主基调。 　　“我和饰演伯恩的马特·达蒙谈了谈，他的意见影响了我，他谈到‘既然故事不再吸引人，那我们就让动作主导电影，动作要源于故事，并为人物的发展服务。我希望影片故事能将动作同人物和他们的境遇融为一体，于是你可能会相信是普通人被逼上了绝境，与以往动作片惯例有所不同，我认为这是伯恩后续故事中的引人之处’。他这段话启发了我，道理很简单，我们要让伯恩重新回到冲突中去，却不满足于标准的复仇故事，复仇是一部分，但还有更多动作上的东西等待我们去挖掘。” 　　用“印度追杀”开启整部电影故事的关键之匙 　　《谍影重重2》的故事依旧和第一部电影一样，取材自作家罗伯特·勒德姆(Robert Ludlum)发表于1980年的同名畅销间谍系列小说。续集故事的架构取材自勒德姆的第二篇续集小说《The Bourne Supremacy》，电影首部 曲的编剧托尼·吉尔罗伊继续为续集剧本操刀。 　　在电影制片人确定续集强调动作而弱化故事性后，续集的编剧吉尔罗伊并没有因此而放弃对故事精彩性的创作。他把情节中多余的枝干全部去除，只留下了伯恩和对手。吉尔罗伊在创作故事时，甚至“给马特写了一封长信”，“我向他说明不能把续集拍成复仇电影的原因。因为伯恩是个刺客，他并不清白，他的双手曾经沾满鲜血。所以复仇的主题并不确切，而且他还没从创伤中康复，他只会说，‘我知道我是谁，知道我都干了些什么，我不想再干了。’可是，这就够了吗？” 　　马歇尔事后回忆此事时，说“吉尔罗伊给达蒙写信时已经知道了他要给伯恩一个任务。这两部电影的最大区别在于，第一部描写的是伯恩逃避的过程，而本片中伯恩有了目标。这个目标是在伯恩躲藏的印度发生的，它是开启整部电影故事的关键之匙。” 　　吉尔罗伊让伯恩的任务从最初模糊的寻找身份，变成了明确的找到是谁在“印度追杀”中杀死了自己的爱人。吉尔罗伊希望这部电影能够“具有一种真实的感觉”，于是他想到了曾拍摄写实风格电影《血腥星期天》的导