性别视阈下别样风景.docVIP

性别视阈下别样风景 　　【摘要】哈罗德·品特作品的一个重要主题是以其独特的视角来表现人类的生存状况。在其早期作品“威胁喜剧”里是如此，在其中期作品“记忆戏剧”里亦是如此。本文拟从性别视角对记忆戏剧代表作《风景》进行剖析，旨在揭示人类之间的无法沟通及其隔阂乃是人与人对外界理解的巨大差异造成的结果。从《风景》中我们可以看出，在构成社会生活的两性之间，世界在他们眼中有着别样的风景，正是两性对外界感知的角度、侧重不同，使他们无法沟通交流。 　　【关键词】性别；哈罗德?品特；生存；隔阂 　　“我感觉到，在《归家》之后，我不能再呆在一个房间里，有那么多人打开门，进进出出。《风景》《沉默》的形式很不一样，不存在丝毫的威胁。”[1]141在奠定了品特作为剧作家的独特风格的“威胁喜剧”之后，品特的独幕剧《风景》（1968）和《沉默》（1969）代表着剧作家创作生涯上的一个重要转向，从而开启了品特对时间、记忆以及性别关系的探索。在《风景》中，品特通过两位主人公迥异的记忆风景探索了男女两性之间无法沟通及其隔阂存在的原因。在构成社会生活的两性之间，世界在他们眼中有着别样的风景，正是两性对外界感知的角度、侧重不同，使他们无法沟通交流。 　　一、记忆的别样风景 　　品特在1971年接受梅尔·格索(Mel Gussow)采访时，对记忆发表了这样的看法，“……事实上，很难说某个时间到底发生了什么事。比如，我就很难说清昨天发生了什么……人在脑中想象了那么多的事，这种想象中的念头和真实发生的事情一样真实！”[2]116-117品特既指出了记忆的模糊本质，同时也说明了在人们的记忆中，那留在头脑中的影像和真实发生的事情一样真实。那是源于我们内心的真实，反映了我们心灵深处的渴望。记忆的风景为我们描绘出了心灵和情感的不同诉求。 　　《风景》的舞台说明指出，达夫一直在谈论贝丝，一直在和她讲话，但是听不见贝丝讲话。贝丝始终没有看着达夫，也听不见他讲话。两个人在各自的独白中把我们带进了他们迥然不同的记忆风景之中。贝丝的记忆世界充满了爱的幻想，一幕幕场景散发出浪漫的气息。随着她的述说，她和情人在海边的一次浪漫的经历展现在我们的面前。 　　贝丝 我喜欢站在海边。就是那儿。……我会站在沙滩上。在沙滩上。哦……空气非常新鲜。但是天很热，在沙丘上。但空气是那么新鲜，在海边上。我非常喜欢。[3]4-5 　　海边，沙滩，新鲜的空气，远离尘嚣，这是女性所渴望的爱情之所。而此时她的男人躺在沙丘上，“……他的眼皮。肚脐。睡得那么可爱。”[3]4-5那点点滴滴的描述无不透出她对这个男人的爱。尽管她强调自己在他的身边躺下，没有接触。但她提出想要两个人共同的孩子，白色的浴袍下面是赤裸的身体，无不透出贝丝对她的男人的情欲表达。在贝丝的记忆风景中，我们看到了她对爱的渴望，她对情感的诉求，直到最后贝丝仍然沉浸在爱的回想之中，发出“噢，我真正的爱！”[3]22的感慨。 　　与贝丝那充满着无限的温柔的爱的回忆相比，达夫的记忆世界，更多的是对现实生活中琐碎事件的记忆，没有情感的平铺直叙。一开始，达夫不断地讲述着他昨天去了哪里，以及在那儿所发生的一切，狗的走失，公园，大雨，雨小了，接着又是大雨，躲雨，池塘，池塘边躲雨的一对男女，等等。即使回到久远的回忆，也不过是向我们提供了更多关于他们俩个人的信息。他们是他们现在所住房子的主人塞克斯的仆人，在塞克斯看来，他们俩是很好的一对搭档。达夫可以开好车，擦好主人的鞋，而贝丝则是一个一流的主妇，能够有条不紊、井井有条的管理好主人的家。除了对生活琐事的回忆，夹杂了他个人情绪的记忆几乎是不快的记忆，对于他对自己背叛贝丝的坦白，她的宽恕。他对房子主人的恨意。那恨意来源于主人对贝丝的特殊对待，尽管他认为主人让贝丝穿的好一些完全是为了让贝丝在客人面前看上去更体面些。他在不断的述说中，越发的体现出来他想和贝丝进行沟通所作出的努力的失败给他带来了巨大的挫折感，而最后的回忆是这种挫折感使他曾经一度用一种野蛮的暴力想象发泄自己的怒气。 　　品特在1972年改写了普鲁斯特的《追忆似水年华》，这一经历改变了他对“时间”“记忆”的理解。谈到其中的人物马塞尔时，品特说：“他早已忘却的童年突然展现在他的脑中，这种孩提时的意识和对所发生事情的记忆不仅是真实的，它甚至比经历本身还要真实，还要强烈。”[2]在《风景》中，贝丝和达夫的记忆既表明了两个人极大的情感诉求的差异，同时也向我们一点点的揭示出两个人最终无法沟通的原因。 　　二、爱的别样风景 　　品特的中期作品开始更多的关注两性关系，尤其是对女性的关注，这既是对自己早期作品的反思，也是对20世纪60年代女权主义运动的回应。品特对于有关女性作品的创作已经酝酿了相当长的一段时间，正如他自己所说的，“……我想创作一部完全是有关女人的剧作——我常常想到这件事情。