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寻找网络文学香格里拉 　　数字时代：另一个文艺复兴时代？ 　　“网络文学领域，既泥沙俱下，又藏龙卧虎，丰富性中具有芜杂性，芜杂性中又有可能性。”当代文学研究会会长、评论家白烨今年2月接受媒体采访时表示，“现在的网络文学，已逐渐成长成为传统文学之外的一个葆有活力的新兴文学板块，这个板块可能没有传统文学看起来那么清晰和规整，水平也参差不齐，但它确实是文学写作爱好者演练才华的一个超级舞台，也是文学写手与文学读者彼此互动的一个活动平台。” 　　既泥沙俱下，又藏龙卧虎，网络文学究竟是什么文学？ 　　从1998年台湾痞子蔡的网络小说《第一次的亲密接触》实体书出版开始，商业潮流有如风卷残云般袭来。这些网络小说的密集出现，加上出版社与媒体的推波助澜，新世代读者的热捧，网络文学被轻易地定位为“年轻人在网络上发表的文字创作”，尤其是小说创作。 　　《第一次的亲密接触》实体书出版之前，大陆一批最早上网的年轻人，聚集在聊天室，将多数时间消耗在网络争吵上，痞子蔡的成功惊醒了他们，于是，宁财神开始写鬼故事，李寻欢开始写爱情小段子。 　　当时谁也不会料到，一个新的写作时代已不期而至。 　　网络在上个世纪末以雷霆万钧之势普及时，就带给文学界莫大的冲击，那时就有不少人认为，网络时代是另一个文艺复兴时代。 　　数字科技引发新的文学革命？ 　　数字科技不断推陈出新，究竟会在哪些层面引发新的文学革命？当文学数字化后，在茫茫“网”海中，将以何种新的传播方式持续发挥影响力，能否提升文学的阅读人口？ 　　网络作为文学的一种传播媒介，与其它大众媒介最大的不同，就在于网络文学不用投注大量的经费来运作。网络提供了一个低成本的集结方式，作者如同置身于“DIY时代”，可以身兼打字员、排版者、美工设计、出版者与营销者，直接和散居各地的读者面对面，作品不需要经过“媒介守门人”（出版社、副刊编辑、杂志编辑等）的把关，更不用通过文化市场的营销体系来推销作品，而是利用类似“人际传播”的方式，和文学的读者心灵相通，更诚实地面对自己的作品。 　　最重要的是，在数字时代，随着媒介的改变，文学的流传得以跨越地域及时空，文学的创作形态、文学创作社群的思想聚合方式也不断变迁； 　　网络写手展现出迥异于过去的书写形态与内涵，无论是小说、诗、散文或是评论，文学创作者都可以利用图片、动画、声音、音乐、多文本的整合形成新文体； 　　文学的数字化，对报纸副刊、文学杂志与出版业产生了相大的冲击，报业、出版业乃至书籍零售业如何因应此一新的局势，成为火热话题； 　　网络作家、网络社群与传统文人圈的关系不再像以前一样亲密，因而形成了一个非主流文化者聚集的空间，形成了一个与传统文学认同感与文学主张大相径庭的新文学社群； 　　数字形式的文学传播不免受到各种其它媒体的互文影响，举凡出版业、电影、MTV乃至手机，都能和数字媒体互动，激发出新兴的文学现象，诸如网络小说改编电影、手机小说、网络文学奖等，也都会不断产生新兴的文学研究议题。 　　既定印象既束缚又僵化文学 　　何谓文学？人们历来对文学的定义既多且繁，如果真的要找到一个所有人都能够接受的答案，恐怕是不可能的。即使如此，我们至少可以说，文学的核心是传递人类的情感，不管是像杜甫那样注重社会正义，抑或像李白那样传达一己所思，甚至今日的后现代作家们，他们的创作都以各种形式的“关怀”或者“呈现”来抒怀人类情感。这是文学最容易理解的部分，却也是文学最难以突破的部分。但一直以来，我们认为文学有既定的形态与样貌，甚至会产生这样的错误定势：只有具备了某些特定的样貌，才能被称为文学。 　　这个既定的印象，让我们束缚了文学，进而僵化了文学。 　　据文学评论家白烨提供的统计数据，2011年小说类出版总量达到了4300多部，除去少数中短篇小说集之外，长篇小说应在4000部以上。其中传统的严肃文学类小说约在1000多部，近3000部的长篇小说应为网络小说。现在的长篇小说领域，传统的严肃小说与网络小说并行发展，各行其道的情形，已是一个基本的定势。 　　理想的网络文学，应该是一种全新的文学，和传统上对文学的印象可能大不相同。由于数字化的过程抹平了材质上的差异，在创作的过程中，可供作者使用的素材就不仅只有文字而已。简单的说，包括图片、动画、影像甚至色彩等，都有机会成为作品的有机成分。或许有人会认为，这和平面出版的图书、插画没有太大的差别。但这里要强调的是“有机”的概念：平面出版品中，文字仍然处于主导的地位，所有非文字的成分，几乎全部属于文字的附庸，图像尽力要传达的，不过是文字意境的延伸。然而，在数字世界里，如果创作者具有一定的能力，可以整合这些“材质”，共同营造出另一种文学风景。 　　 　　文学的香格里拉不会消逝 　　有人会问：去除掉了文字的主导性地位，文学还