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穿越剧受众心理分析 　　[摘要]近几年，穿越题材电视剧轧堆亮相荧屏，掀起一轮又一轮的收视热潮。穿越剧在获得高收视的同时，却普遍口碑不佳。观众观看此类电视剧的心理机制颇为复杂，穿越剧作为电视剧的一种新鲜尝试有其存在的合理性，但如若其产生的经济效应引发电视市场的“一窝蜂”，那么观众对这类电视“快餐”势必会产生腻烦心理，最终导致资源的浪费。 　　[关键词]穿越剧　受众心理　审美期待　叙事形态 　　近几年，穿越题材电视剧轧堆亮相荧屏。从央视八套2010的开年大戏《神话》，到2011年湖南卫视热炒的《宫1》《步步惊心》、2012春季登陆湖南卫视的《宫2》等剧，掀起一轮又一轮的收视热潮。《神话》首播两日平均收视率高达3.13%，单集最高收视率达到4.13%，[1]刷新了央八开年大戏的收视纪录；《宫1》在湖南卫视播出时，首日收视1.99%，市场份额8.24%，单集最高收视率为3.08%，收视份额14.28%，[2]也摘取同时期电视剧的收视之冠。 　　这些穿越剧在获得高收视的同时，却普遍口碑不佳，观众观看此类电视剧的心态颇为复杂。文本将结合当前新鲜热门的穿越剧文本，分析这类电视剧的受众心理。 　　“穿越剧”是一种通俗称谓，并无一个明确的官方定义。顾名思义，“穿越剧”的鲜明标志是其剧情或多或少涉及到“穿越”的内容。穿越是穿越时间和空间的简称，通俗来讲是指某人或某物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）或另外多个时空的事件。穿越并不仅限于回到过去，也可穿越到未来，或穿越到平行空间、平行世界、平行宇宙，或是同一时空同一时代，A穿越到B身上，还有可能穿越到虚构的“架空”时代或异时空（玄幻文明、仙魔文明、奇幻文明等等）。“穿越”这个概念在国内外许多文学影视作品中很早就有所尝试，经典之作如《时光倒流七十年》、《时间旅行者的妻子》、《大话西游》等。 　　在中国影视剧中，穿越剧也算不上是新鲜的事物。本世纪初，就有《寻秦记》、《穿越时空的爱恋》等穿越题材的电视剧出现，但当时都归在“武侠剧”、“爱情剧”或笼统的“古装片”范畴内，没有明确提出“穿越剧”这个概念。近几年，由于网络上穿越题材的小说泛滥，“穿越”骤然成为一个热门词汇，受众对“穿越”的心态回潮，为穿越剧的卷土重来打下了收视基础。 　　受众选择观看穿越剧主要基于以下几种心理。 　　一、猎奇 　　比起以往充斥电视荧屏的历史剧、家庭伦理剧、青春偶像剧等传统电视剧种，后起之秀穿越剧在表现形式上给人耳目一新之感。穿越剧在叙事形态、想象力等方面都做出了大胆尝试。剧中人物可以实现超时空穿梭，带领观众进入一个与现实世界迥然不同的幻想情境，与古代人、未来人、异时空人进行对接，自由对话。这种尝试可谓融古今于一炉，观众能获得一种新鲜有趣的审美体验，达到陌生化的审美效果。 　　而穿越剧也不同于“怪力乱神”的神怪剧。穿越剧里难得有妖魔鬼怪横行（除非故事背景是异时空，如《女娲传奇之灵珠》），唯一的灵异事件是“穿越”这个行为本身，而“穿越”的概念是基于爱因斯坦的广义相对论和霍金的平行空间理论提出的，此行为至少在理论上具备一定的说服力，具有想象的合理性。在西方影视剧中，未来科幻题材的穿越片最多，而我国具有悠长的历史，观众喜欢回溯、重构过去的故事甚于对未来的想象，借用这个概念，国产穿越剧制造与“过去”发生对话的特殊情境，也算是一种有趣的尝试。 　　二、娱乐 　　以娱乐、随性的态度戏仿、拼贴历史，而毋须做到传统历史题材电视剧那般谨严厚重、关照历史和当下；用传奇化叙事手法和无拘无束的想象力去描摹人性，而不必像家庭伦理剧那般拘泥于一地鸡毛、直面现实的残酷与惨淡；采取杀鸡用牛刀的手法，撷取宏大背景编织大情节，只为烘托个体情感，比青春偶像剧多了一层磅礴气势和浪漫深情。编、导、演、服、化、道有极大的灵活性和自由的想象发挥空间，剧中的男女主角无一不是帅哥靓女，穿越时空的恋爱百转千回轰轰烈烈，十分赏心悦目，种种浪漫主义特征为穿越剧打上鲜亮的高光，编织出迷人的梦幻色彩，有效地防止现实因素的入侵，与娱乐时代的造梦主题相得益彰。 　　把来自不同时空的人物安排进同一个平台，上演一出“关公战秦琼”的戏，剧中人各自的生活背景、价值观、思维方式等都是不对等的，沟通难免不畅，这些不平衡性对于营造戏剧张力的重要性不言而喻。奇装异服的主人公从天而降砸进人堆，此时手机铃声大振，周遭古代人的反应；穿越到秦朝的现代人，如厕之后所面临的窘境；清朝人穿越到现代，被人围观……种种因时空错位引发的戏剧冲突和故事线索既是娱乐大众的亮点，也是其生命力所在。 　　三、品牌效应引发的审美期待 　　近些年热门的穿越剧几乎都是“借壳上市”。2002年的《寻秦记》根据香港作家黄易的同名小说改编，电视剧《神话》有成龙和金喜善的电影版《神话》开路在前