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美时间 2012年第11期 　　学界曾将电影划入时空艺术的范畴，将时间性和空间性作为电影的基本属性，并把时间性作为二龙之首。［1］山东师范大学传媒学院马立新教授从事物存在状态的哲学视角，将艺术分为动的艺术和静的艺术，划分标准就是解读艺术作品是否需要严格按照时间序列。［2］照此，电影属于动的艺术。时间真这么重要吗？那为什么我们总感觉是精彩纷呈的电影空间冲在愉悦视听的前线？首先，冷静地说来，没有时间长度的电影只是一幅照片，时间使空间得以延续和变换，时间是情节空间的载体。其次，演进的电影实际上是在谋求我们的一小段生命，恰如与虎谋皮；一部好的影片能让我们全然不觉现实世界的时间，全身心地投入到情节的流动中。当我们怀疑时间重要性的时候，恰恰说明了该电影对时间运用得恰到好处、不着痕迹。再次，时间运用成功的难度大于空间。电影院里狭小黑暗的固定空间将观众的注意力逼向银幕中广阔美妙的多变空间，外部空间不难被遗忘。而只有电影时间和空间同时产生强烈的招引，观众才有可能忘记没有具体形态却永恒存在的现实客观世界时间。当然，电影的时空是不可割裂的，我们研究时间运用的前提是空间设置已妥当。 　　八十多年来一直吸引人们的奥斯卡电影在时间运用上有什么特殊机制？什么样的时间才是美的时间？为了探讨这些问题，我们对时间概念进行一下划分。理查德#8226;麦特白将电影时间分为故事时间和胶片时间，前者指故事的历史时间，后者指影片的时长。［3］385基于此我们将电影时间分为外部时间和内部时间，外部时间是胶片时间和情节点安排的综合，内部时间指单个镜头内部和镜头间的时间。电影时间是对现实时间的模仿，从再现和表现的角度对各时间进行分析，再进一步细分，电影时间可分为再现现实客观世界时间、再现现实主观世界时间、表现现实主观世界时间、表现现实客观世界时间。 　　在现实客观世界中，时间做直线、单向、匀速运动。在现实主观世界中，时间可以倒流，可以停滞，可以很慢，也可以飞快。电影再现现实客观世界时间，是指在一个镜头内对现实客观世界时间进行无遗漏记录。再现现实主观世界时间，是指在一个镜头内对现实主观世界时间的无遗漏记录。表现现实主观世界时间，指在一个镜头内对现实主观世界时间作非现实处理，使之不同于现实主观世界时间的运行，从而表达超出一般的意义。再现和表现现实主观世界时间的区别在于，前者是遵从人的无意识心理感受，后者则按照人的有意识求知愿望，二者的不同可以用“欢娱嫌夜短”来解释。在现实主观世界中，我们总觉得欢乐的时间过得太快；电影有意制造这种“太快”的感觉，就属于再现；如果电影将欢乐的时间拉长，则属于表现。《勇敢的心》39分52秒到40分50秒，华莱士看着心爱的女人走在木架的另一侧，此时他是多么投入地享受着这种爱在身边的感觉，仿佛进入了一片隔离于英王残酷统治的世外桃源。然而，身边的阴霾无孔不入，这种美好太短暂。美好因短暂而弥足珍贵，需要细细品咂，于是镜头放慢。对现实主观世界时间作何种处理取决于表意目的，没有定规。电影表现现实客观世界时间，指镜头句子、段落、篇章等各个整体性镜头组合上相比现实客观世界时间所作的非现实处理，也就是镜头组合的整体时间与现实客观世界时间不等同，比如外部时间与故事时间就有了巨大差别，再如镜头间的“几年后”省略表达；还指在单个镜头内部对现实客观世界时间作非现实处理，只是表示时间发生了变化，并没有高深意义的产生，比如一个镜头内的“几年后”省略表达。各种时间的关系如图1，它们综合运用成功的标志就是让观众忘掉时间，全身心地进入情节的跌宕起伏之中。 　　再现现实主观世界时间、表现现实主观世界时间、表现现实客观世界时间，与再现现实客观世界时间一起构成一部电影的内部时间。奥斯卡电影内部时间以再现现实客观世界时间为基础，合乎人的日常认识规律；以此生发出其他时间方式，拓展人的审美视域；其他时间方式使人产生美感的内在原因就是基于再现现实客观世界时间的运动理性。 　　(一)再现现实主观世界时间 　　在人的主观世界中，时间的脚步是变化着的。有时候时间像一条轻纱，梦幻般地滑过我们眼前，我们还没来得及尽情地抚摸它的清凉柔滑，它就穿过了指尖，飘向远方。有时候时间又耐下性子来，一秒一秒地数给我们看，它变得很长，像一片看不见岸的水。再现主观世界时间时，人物的行动并没有加快或减慢，导演将银幕时间加以变化，使这种变化和观众观影的主观时间一起作用于观众。 　　《洛奇》中有一段洛奇和艾丽在溜冰场溜冰的影像。这是二人的第一次约会，彼此早有好感。溜冰的约定时间为10分钟，老板倒计时报时间。当老板报“9分钟”时，胶片时间过了45秒；老板报“7分钟”时，胶片时间过了52秒；老板喊“时间到”时，胶片时间过了73秒。在这段视频中，电影并没有裁去他们的言语，他们语言是连贯的，给人感觉他们溜冰的过程是完整的。但如