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试论中国传统陶艺和现代陶艺比较 　　中国是一个历史悠久的国家，是人类历史上最早发明陶器的文明古国之一。中国，“CHINA”的英文发音源自景德镇的历史名称“昌南”，突出景德镇瓷器在世界上的影响和地位。 　　景德镇瓷业发展到元代,工艺上出现了跨时代的变革。在短短的一个世纪里，继宋代创青白瓷之后，又创烧成功具有高铝氧成分的白瓷、青花瓷、釉里红、青花釉里红等新品种，结束了我国瓷器以单色釉为主的局面，把瓷器装饰推进到釉下彩的新时代，形成了鲜明的中国瓷器的特色，从而把景德镇瓷业推向遥遥领先的地位。明代是景德镇的鼎盛阶段的开始，陶瓷艺术集历代瓷艺之精华，取得了更高的发展。凡前代已有的品种，此时应有尽有；大量新工艺、新的装饰手法，也先后涌现。如清新优雅，气韵生动，足与水墨画并驾齐驱的永乐、宣德青花；鲜红莹亮，色若朝霞，灿如霁日宣德霁红 ；釉下、釉上，互相掩映，柔和精巧的成化斗彩；薄如纸、莹如玉、吹之欲飞的永乐薄胎甜白；金碧辉煌，雍容华贵的嘉靖、万历五彩；还有黄、绿、紫相间成趣的素三彩，色如翡翠的孔雀绿、深沉幽净的霁青，娇艳柔美的浅黄，呈色稳定的矾红等等，都创始于明代，如百花齐放，万紫千红，尽态极妍。明洪武二年，朝廷在景德镇设“御窑厂”。其时镇内官窑有58座，民窑达数百座，“昼间白烟掩盖天空，夜则红焰烧天”，足见当时生产规模之宏大。在全国十余省开设的四十多处瓷窑场中，除浙江龙泉窑仍以青瓷为著，其他窑场多因技艺停滞而萧条，或因战祸困扰而沉没，惟有景德镇为“天下窑器所聚”，抑人之短，扬己之长，形成全国的烧造中心。鸦片战争以后，中国沦为半封建半殖民地社会，中国的民族工业受到了严重摧残，千载名窑也停滞而趋向衰落。陶瓷生产水平继续下滑，生产规模也日趋萎缩，制造工艺上仍沿行旧法。景德镇毕竟有悠久的制瓷传统，广大瓷工身怀绝迹，在极其艰难困苦的情况下，奋力发展以手工技艺为特色的仿古瓷、美术瓷生产，坚持与外国机器制造的日用瓷相抗争，保持了中国瓷器在国际上的美誉，于衰落中显示了振兴陶瓷的潜力。现代景德镇的制瓷工艺继承了传统的??法,吸收和借鉴了国内外的精华,使陶瓷制作达到了一个又一个的高度。 　　陶瓷艺术在中国发源年代久远，样貌繁多，在世界历史上中国的陶瓷艺术一直是具有相当的代表性，也由于传承年代久远，技术不断更新，加上历经朝代更迭，不同民族性与生活方式影响了中国陶瓷的发展方向，若要加以分类，就非单一条件所能完整涵盖，所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是产地来加以分类。陶艺分为传统陶艺和现代陶艺。传统陶瓷，一般指年代较久，使用传统技法来从事创作的陶瓷器，此种陶瓷器与官方的需求有相当程度的关系，同时在用途上大多以生活使用为主，其朴素的设计意识使人心灵的感悟日趋深入完善，达到造型与材料、工艺与技术、色釉与装饰的高度完美统一。随着朝代及制陶技术的演进，陶瓷品在人类的生活中已不再只有实用的价值，同时因为文化的演变，陶瓷渐渐成为一项重要的艺术文化，多样化的风格及不同的型态用途，所代表的是人类审美观及生活品质的改变。与传统陶艺不同，现代陶艺有着鲜明的现代艺术特征，且更重视作者的创作个性、审美认知和思想观念，具有更多的精神内涵。 　　 　　随着当代经济的高速发展，人们的物质生活水平有了很大的提高，人们开始乐于追求更高的精神生活。陶艺在不知不觉中适应了社会生活，把当代人的文化精神、艺术思想、审美情趣悄悄地渗入到现代陶艺设计中去，提高了现代陶艺的艺术性和品位性。所谓现代陶艺是艺术家借助陶瓷材料为主要创作媒体，远离传统实用性质的观点，表现现代人的理想、个性、情感心理、意识和审美价值的作品形式。现代陶艺的这种特征决定了其与传统陶艺之间的根本区别，现代陶艺从诞生之时就与传统艺术划清了界限，尽管它继承了传统陶艺的独特气质和魅力，但它摆脱了古典主义思想带来的审美需求，进行反思和重构的人性之光，从而起到了一种审美导向的作用，现代陶艺提倡的是一种不断更新和发展的观念，它提升和转变了人的思维，从而促进着社会的发展。 　　由于在工艺上一直以追求实用性、装饰性、工整性、规则性为终极目标，传统陶艺在形式上容易给现代人单调、呆板的感觉，相反现代陶艺是现代文明发展的产物，它符合现代人的审美心理需求，它要求创作者尽可能去发掘和发挥不拘一格，用各种形式表现现代陶艺的形式美。 　　陶瓷的材质有粗细、色泽之分。传统陶艺中，陶艺创作的基本材料是粘土。虽然我们的祖先发现火可以改变泥土的性质并得心应手地掌握了这种性质，但是他们仅仅把泥土单纯的视为一种材料，只是用来制作各种生活器皿等。这样，更多的进行是一种重复性的劳作，而缺少了对泥土材质本身的深度挖掘；而在现代陶艺逐渐发展的同时，现代陶艺家对陶瓷材料特性也进行了深层次的挖掘，对粘土有全新的认识和理解。现代陶艺家多认为粘土是创作的物质载体，需要借助其来表达作