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中国书法简史资料 为了更好地学习书法，我们有必要了解它是怎样产生、发展过来的。本章对中国书法史作一个简要介绍。 第一节 先秦书法 　 书法作为一门独特的书写汉字的艺术，与汉字是同时产生的。 汉字究竟产生于何时，目前还没有确切的答案。历史上有黄帝时仓颉造字的传说，但寻不出确凿的证据。我们认为，任何文字都是社会发展的产物，是群众在实践中创造出来的。汉字决不会是一人的独创，或许仓颉在汉字的形成过程中做了一些整理的工作。近现代的考古发现告诉我们，出土的原始社会晚期的文物上所存有的一些“文化的象形符号”，（图1）可以认为是汉字的最初萌芽。但我国殷商以前的先民们究竟使用什么样子的汉字，因为遗留的真迹几乎没有，所以无法评说。这样一来，中国书法就只能从殷商时期的甲骨文说起。 甲骨文是目前能够见到的较早较成熟的汉字。甲骨文刻在龟甲、兽骨上，主要是记录当时占卜的一些内容，所以又称卜辞。甲骨文是用尖利的工具契刻的，今天我们可以看到有些甲骨文在锲刻之后被涂上了颜色，或许这是古人为了使字迹更醒目，易于识读，但显然不能排除其中美化文字的成分。如果说这还仅仅是外在的，还不是书法本身，那么，甲骨文的用笔、结体、章法表明，它已经初步具备了书法的基本要素。从笔画上看，甲骨文无论是刀刻的，笔写的，都已经做到了笔画的瘦硬挺拔；从结构上看，甲骨文在错综变化中显示出了均衡、对称和稳定；从章法上看，虽然甲骨文的字形大小不一，但总体上错落有致，疏朗相宜，因此给人一种古朴自然的艺术美感。（图2） 随着甲骨文演变为金文，文字和书法都有了进一步的发展。甲骨文尚未定型，许多汉字繁简失当，一个字往往有多种写法，而金文则已经简化和基本上定型了，这些属于文字的进步；金文的笔画逐渐变得粗挺古朴，结体也比较紧凑，匀称，这显然是书法的进步。金文的艺术特征比甲骨文更明显，这表明，至少在殷商时期，书法就已经初具形态了。 两周国祚长达八百年以上，这是一个金文艺术登峰造极的历史阶段。西周初、中期，金文仍保留着甲骨文的一些特征，如笔画有粗有细，字体大小不一，有长有短，行列也不那么整饬。西周晚期，金文趋于成熟，原来两头尖细的笔画变得圆润工整，字的结体较为紧凑匀称，章法也渐趋整齐了。代表作品有：《大盂鼎 》（图3），大盂鼎内壁有铭文291字，其书法体势严谨，字形、布局质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书法的代表作。《毛公鼎》（图4），毛公鼎内壁铸有498字长篇铭文。其书法结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出西周晚期成熟的金文风格。《散氏盘》，书法结构奇古，线条圆润凝炼，因取横势而重心偏低，故愈显朴厚，其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中占有重要的位置。 春秋战国时期，由于诸侯割据，各国在政治、文化等方面都保持着极大的独立性，因而同宗于西周金文的各国文字，出现了较大的差异，一个字的写法,往往齐楚有异,秦燕不同。王国维在《史籀篇疏证序》中说：“秦用籀文，六国用古文”，指出秦与东方六国文字上的差异。东方六国的文字被称作“六国古文”，其品式多样，风格不一，有很高的艺术性。秦国的文字对西周金文作了进一步简化，从用笔看，笔画圆润，粗细均匀，从章法看，更加严谨整齐，纵成行，横成列。代表作有：《石鼓文》（图5），石鼓共十枚，形似鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称为猎碣。《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位，同时，本身的艺术成就也很高。其书法结体方正，舒展大方，线条饱满圆润，书写意味十分浓厚，能鲜明地表现出用笔的雄强浑厚，古朴苍劲，堪称大篆发展的成熟形态。 第二节 秦汉书法 秦始皇统一中国后，采取了一系列有利于加强中央集权的措施。实施“书同文”，制定规范统一的字体，便是其中主要的一项。秦丞相李斯承始皇旨意，对大篆加以整理和简化，改为小篆(亦称秦小篆)。小篆遗迹主要有《峄山刻石》、《会稽刻石》、《泰山刻石》（图6）等，其中《泰山刻石》的结构直接继承了《石鼓文》的特征，但比《石鼓文》更加简化，体态修长，圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受，为标准秦篆，是后世小篆之祖。唐张怀瓘称颂李斯的小篆：“画如铁石，字若飞动”，“骨气丰匀，方圆妙绝”。此外还有诏版、权量、瓦当、兵符等文字。 秦朝不仅成就了小篆这一字体，而且还创造了隶书。相传隶书的初创者是秦朝的程邈：程邈善大篆，后因事下狱，被囚于云阳狱中，程邈在狱中十年，潜心研究，删繁就简，把篆书的圆转改变为方折，从而造出了一种新的字体——隶书，因此很得秦始皇赏识，出为狱吏。其实隶书的产生也决非一人之功，而是人民群众集体创造的，可能程邈在隶书的形成过程中做了一些加工整理的工作。秦统一后，为