论吕本中诗论在其创作中具体运用.docVIP

论吕本中诗论在其创作中具体运用 　　内容摘要：吕本中在两宋之交的诗坛上以其“活法”说启发和影响了很多诗人，他在自己的诗歌创作中也身体力行。因此，相对于江西诗派那些拘守成法的诗人，吕本中的诗歌更多地显示出“活”的趋向。 　　关键词：吕本中 活法 诗歌 　　吕本中的诗歌创作，虽然立足于江西诗派，但他又极力主张变革诗风。最能体现这一点的当然是他提倡“学诗当识活法”。（《夏均父集序》）他在自己的诗歌创作中当然身体力行。因此，相对于同时拘守成法的诗人，吕本中的诗歌更多地显示出“活”的趋向。方回在《瀛奎律髓》中即以“活”来概括吕本中诗： 　　嗣黄、陈而恢张悲壮者，陈简斋也。流动圆活者，吕居仁也。清劲雅洁者，曾茶山也。（卷一） 　　居仁在“江西派”中，最为流动而不滞者，故其诗多活。（卷一七） 　　居仁诗专主乎活。（卷二0） 　　居仁主活法，而去非格调高雅，举一世莫之能及。（卷二三） 　　老杜之后，有黄、陈，又有简斋，又其次则吕居仁之活法，曾吉甫之清峭，凡五人焉。（卷二四） 　　下面，我们结合作品来谈谈吕本中是怎样把“活法”具体运用到自己的创作实践中来的。 　　一.新的题材 　　“识活法”至要之点，在于“活”字，要往“活”处识，往“新”处识。也就是说，在创作的取材方面，要能言人所未言，而对于别人已经抒写过的事物，则能够从不同的角度去描绘。这样一来，诗歌自然生动鲜活，姿态横出，别开生面。 　　首先，我们来看一下吕本中在靖康二年三月创作的《兵乱后自嬉杂诗》二十九首。这组诗比较集中地抒写了诗人在汴京被围与陷落后的见闻及感慨，结合史实与史论，抒写国破家亡的感受，发出了围城诗歌的最强音，被人称许为“书一代之事”。如： 　　晚逢戎马际，处处聚兵时。后死翻为累，偷生未有期。 　　积忧全少睡，经劫饱长饥。欲闻烦仔辈，同盟起义师。 　　——其一 　　胡骑猖狂甚，连年窥两京。贪饕期竭泽，剪戮遂盈城。 　　国论多遗策，人情罢请缨。有谁似南北，血指众心惊。 　　——其三 　　万事多反复，萧兰不辨真。汝为误国贼，我作破家人。 　　求饱爨???糁，浇愁爵有尘。往来梁上燕，相顾却相亲。 　　——其九 　　四郊多属垒，何地可逃生。水水相争渡，城城各点兵。 　　牛亡罢春耕，马夺尽徒行。囊橐经抄掠，寇来浑不惊。 　　——其十三 　　君父围城内，忽逾三月期。六龙时皋兀，百雉日孤危。 　　报国宁无策，全驱各有词。旄头渐低小，早晚定班师。 　　——其二十四 　　这些诗句斥敌憎奸,忧国悯民，沉郁悲壮，诚挚感人，与当时其他诗人的作品判然有别。在风格上可以说学到了杜甫诗歌的精神与风骨，脱胎而来，点铁成金。 　　其次，对于那些过去诗歌中常见的意象和景物，吕本中则想方设法给予别出心裁的表现。 　　如：“风声入树翻归鸟，月影浮江倒客船”（《晚步至江上》）、“屋头日在转花影，水面风来散縠纹”（《德操、充之约见……悠然有感》）、“残雨入帘收薄暑，破窗留月镂微明”（《试院中呈张彦实》）、“晴阶仰日卧红药，野水趁船跳白鱼”（《初夏即事》）等，这些诗体物入微，描写生动，脱俗圆活，炼句琢字，出人意表，清丽新颖，与“江西诗派”中某些专讲雕琢、尖巧拗涩者的诗风迥异，深得诗家褒评。 　　二.新的表现手法 　　在表现手法上，吕本中也能独辟蹊径，采取与江西诗风不同取向的一些艺术技巧，使自己的诗自具面目。如《春日即事二首》之二： 　　病起多情白日迟，强来庭下探花期。 　　雪销池馆初春后，人倚阑干欲暮时。 　　乱蜂狂蝶俱有意，兔葵燕麦自无知。 　　池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁。 　　久病初起，且是日暮时分，诗中仍可让人感受到自然和畅的气息，蓬勃的生机。颔联未多着墨，对人情物态的描绘极为简炼传神，方回谓居仁“其诗宗‘江西’而主于自然”，[1]此联如“清水出芙蓉”，不作细致的刻画，纯粹运用白描手法，人与景相互掩映，自见情致。颈联描景状物活泼自然，富含人的情意，化用前人成句，不着痕迹，自出新意。 　　又如《春晚郊居》： 　　柳外楼高绿半遮，伤心春色在天涯。 　　低迷帘幕家家雨，淡荡园林处处花。 　　檐影已飞新社燕，水痕初没去年沙。 　　地偏长者无车辙，扫地从教草径斜。 　　此诗写春天的愁思，景物与人情合为一体，首联以景物的遮掩，烘托感情之浓烈、深挚。颔联首句借用杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》中的句子：“深秋帘幕千家雨”，本写秋景，稍加改换后反用之写春景，也颇自然真切。颈联仿佛只是信笔将所见之景原生态地采撷入诗，不做雕饰，以清淡之笔显出景物特征，也切合时令特征，自然传神。整首诗清新流畅，含思宛转。现在学者评之为“作为江西诗派的阵痛风味的生新瘦硬已消除几尽。”[2] 　　又如《正月十三日河堤上作》：“雨着河堤柳着烟，小楼灯火又今年。东风不与行人便，留滞长亭十里船。”全诗小巧清新，将前人成句自然化用进诗中，在对小