论中国本土动画风格典型.docVIP

论中国本土动画风格典型 　　【摘 要】中国本土动画风格的典型是在我国老一辈动画人长期辛勤探索中发展确立的,中国本土动画和世界其他国家的动画在发展的时间上几乎是同步的，其在发展的过程中从一开始就不是跟在别人后面模仿，而是创建了具有中国本土地域特色的民族动画，并在国际上树立了极具东方特色的中国风动画。在中国本土动画风格的形成过程中,逐渐探索出了水墨、剪纸等具有鲜明中国本土动画风格的典型，它不仅使中国动画在技术上逐渐走向成熟,而且还赢得了较高的国际声誉。虽如此,中国本土动画在发展过程中由于体制的障碍、观念的保守和专业人才的缺乏，导致其在动画衍生产品市场方面的滞后，包括漫画、玩具、音像制品的商业开发的忽视等因素，从而使中国本土动画的发展经历了一个由盛到衰再到逐步复苏的过程。 　　【关键词】本土动画；风格典型；衍生产品 　　一、中国本土动画??格的特点 　　中国本土动画从二十世纪二十年代万氏兄弟创作的第一部动画片《大闹画室》起，就显示出了浓郁的本土特色，时代背景和社会环境决定了中国本土动画的艺术风格，并在此发展过程中，逐渐确立了以水墨、剪纸等典型元素来表现中国本土动画。以水墨、剪纸等典型元素为创作形式的第一个高峰是新中国刚刚成立之时，其后便开始了中国本土动画风格建设的探索。 　　中国本土动画历经三十余年的发展，创作思路逐渐形成了独特而鲜明的民族审美特征，“民族的即世界的”，在取材古代神话、传说、寓言故事等人们耳熟能详的素材基础上，综合运用水墨、皮影、剪纸等典型表现手法，在人物造型、叙事结构以及电影语言等方面力求舒缓清晰、简洁明快，使故事情节具有浓郁的抒情色彩和含蓄意境美的独特风格。 　　二、作品《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》的艺术成就 　　中国本土动画以水墨为表现元素，独树一帜，不仅带有中国传统的美学思想，而且也促进了中国传统文化审美风格的升华，鲜明的代表了东方文化的精髓。 　　水墨动画风格是中国本土动画中最具代表民族风格特征的典型，它把中国传统的水墨画技法和表现风格运用于动画电影，创造了一种独特的动画表现形式，水墨动画渲染的特殊效果使其最能典型的代表中国风。二十世纪六十年代我国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》的诞生，为世界动画电影增添了新文化元素，国际动画界在当时给予了极高的评价，是中国本土动画风格的典型。《小蝌蚪找妈妈》的动作和表情设定灵动活泼，制作工艺采用分层渲染着色技术，泼墨豪放的山水背景以及柔和的笔触，充分发挥了水墨在宣纸上的渲染效果，每一幅画面都体现了制作者运用水墨的高超功力和艺术素养。其与一般的动画角色取材于自然动物不同，《小蝌蚪找妈妈》中的小动物造型取自国画大师齐白石创作的鱼、虾等形象，由此《小蝌蚪找妈妈》前所未有的耗费了大量的人力、物力，充分体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。 　　我国另一部在国际上具有非凡影响力的本土动画佳作《大闹天宫》也是一部风格运用灵活的作品。《大闹天宫》从敦煌壁画、出土文物、年画等方面汲取艺术表达元素，动画制作者在充分吸收中国本土元素的基础上，推陈出新，技巧性地想象宏伟的动画场面、典型的形象，巧妙组合搭配绚丽的色彩，其表达元素正是在充分吸收古代漆器、铜器装饰纹样的形式和色彩上兼收并蓄，勇于创新，因此，《大闹天宫》的格调经动画创作者的加工具有古雅、华美的韵味，给人以活泼、不羁的审美情感，即走出了一条不同于以往的新型动画风格，又开创了糅合中国本土各种传统元素的先河，并对同时代的迪斯尼动画提供了一种了解东方文化特别是中国文化国粹的崭新思路。 　　中国本土动画《大闹天宫》在处理艺术表达元素方面，充分遵循艺术发展规律，挖掘艺术潜力，其具体表现为，一方面，人物性格的刻画恰当好处的统一在场景和色彩的风格中，反过来，场景和色彩的处理与人物的性格相统一在动画的设计思想中，三者相得益彰，相辅相成，例如：《大闹天宫》在场景和人物的处理上多采用虚实结合的处理手法，处理雾蒙蒙的天宫采用虚的渲染手法最能表现《大闹天宫》变幻转接的神话效果，玉帝及众臣则用实的方法刻画，衣服线条、色彩刻画的华丽、细腻，而表情却严肃认真，但孙悟空所在的花果山则用虚实相间的手法处理成凡间特有的普通果木，刻画众猴寥寥数笔既能表现出群体之间欢乐融融。两者在用色表现上虽大多采用红、绿、蓝三色，但其所表现的效果却截然不同，前者虽处于飘渺虚幻的仙境中，但天宫固有的压抑气氛并不以幻妙的环境而有所缓和，而后者虽不是天宫但更胜似天宫。另一方面，《大闹天宫》在结构、造型、对白的设计运用等方面也有着卓而不群的创新，其所传达的画面风格不仅吸收了本土动画元素的传统美感，强调了结构要求自由中求严谨，造型要求简练中有变化，对白要求统一中求丰富，并实现了与角色的性格相统一，不仅使本土元素经艺术化地再加工而构成一幅梦幻画面，而且还使其走向了世界。 　　三、中国本土