“省略”折射出魅力.docVIP

“省略”折射出魅力 　　【内容摘要】以语言风格简洁、洗练著称的美国文学大师海明威，在美国文坛上开创了一代新的文风。在他的许多杰出作品中，《杀手》是一篇能代表海明威文体风格的短篇小说，主要讲述了主人公尼克·亚当斯在目睹罪恶以及人性的冷漠和绝望后，变得更加成熟的过程。在这部作品中，海明威成功地运用了简单的人物对话、简短的叙述以及重复效应等叙事模式。值得注意的是，在这些叙事模式中，作者巧妙地把握了“省略”的尺度，在删除一些信息的同时留下必要的线索，让读者有章可循，通过细读文本发现那些隐藏在字里行间的信息。本文主要通过分析海明威在创作《杀手》时运用的“省略”策略，从三个方面来解读这位文学大师笔下隐含的匠心独运，走进那隐藏在水下“八分之七”的空间。 　　【关 键 词】海明威 杀手 省略 　　在英美文学史中，不同创作风格的作家有着不同的创作方法，文学大师厄内斯特·海明威（Ernest Hemingway， 1899-1961）也不例外。他追求语言的简明蕴藉，往往在有限的文字中暗含无限丰富的内容[1]。在欣赏海明威小说的过程中，细心的读者会发现不管读上多少遍，总能在文本的字里行间发现新的信息。这便是“省略”所折射出来的巨大艺术魅力。 　　众所周知，对于任何一部文学作品的创作来说，省略只是一种手段，而绝不是目的。文学作品的真正目的还是在于艺术表现[2]（p81）。因此，“省略”的尺度就成为了小说创作中无法回避的一个重要问题。那么，对于一位一流作家来说，在创作过程中应该怎样做出取舍，“省略”哪些内容而又保留哪些内容呢？海明威的“冰山原则”完美地诠释了这一问题：即露出水面的“八分之一”和隐藏在水下的“八分之七”[2]（p81）。 　　那么，海明威又是怎样合理而巧妙地把握住“省略”的尺度，既让读者们有章可循又不至于暴露太多文本隐含信息呢？本文以短篇小说《杀手》（The Killers，1927）为例，从三个方面来分析作者所省略掉的“弦外之音”。 　　一、简单的人物对话 　　《杀手》这部作品一共有2962字，其中人物对话内容就有1688字，占了全文多于一半的篇幅。小说情节的发展也主要依靠人物对话来推动。整篇小说几乎没有使用书面用语，读者所见到的都是常用的口语词汇。比如，在小说的开头，当两个杀手走进餐馆时，乔治和他们就有这样一段对话： 　　“你们要吃什么？”乔治问他们。 　　“我不知道，”其中一个人说，“你要吃什么，艾尔？” 　　“我不知道，”艾尔说。“我不知道我要吃什么。”[3]（p329） 　　从上述对话中可以看出，作者没有对故事的背景做任何介绍，也没有对话者的心理描写，甚至没有交待人物的姓名和身份。对话也都是单句，没有形容词，但是通过仔细地揣摩不难领悟其中内涵：来餐馆吃饭的两个人连自己要吃什么都不知道，可见他们一定另有所图，醉翁之意不在酒。在接下来点菜的过程中，两位杀手艾尔和麦克斯百般刁难餐馆老板乔治，尽点些只有在正餐才能吃到的菜，而且语言粗暴、蛮不讲理，其不同寻常的倪端已初步显示了出来。在他们吃饭的时候，乔治仅仅看了其中一个杀手一眼，就遭到了一连串的厉声挑衅： 　　“你在看什么？”麦克斯望着乔治说。 　　“不看什么。” 　　“浑蛋，你是在看我。” 　　“也许这小伙子是闹着玩的，麦克斯，”艾尔说。 　　乔治哈哈一笑。 　　“你不用笑，”麦克斯对他说。“你根本就不用笑，懂吗？” 　　“懂，懂，”乔治说[3]（p332）。 　　通过阅读上面的对话，不难看出杀手麦克斯挑衅的语气中带着一丝威胁。对于乔治这个餐馆老板来说，顾客就是上帝，他没有理由得罪来他店里吃饭的任何一位顾客，所以当麦克斯第二次厉声叱责他在看自己的时候，乔治只是息事宁人地笑了笑。另一个杀手艾尔替乔治打圆场，因为他们此行的目标是瑞典人安德烈森，不是眼前这个小伙子。但乔治友好的笑却进一步激怒了麦克斯，他再次大声训斥乔治，不许他笑。在麦克斯看来，要顺利完成他们的谋杀任务，这个餐馆里的所有人都必须无条件地服从他们两人的命令，他不允许任何人对他们有丝毫的不尊重或不服从，因此大声地威胁乔治，让他别笑。 　　在通过“叙述空白”来展现人物性格特征的过程中，海明威表现出了深厚的功力与娴熟的技巧。整篇小说没有任何关于人物性格的描写，但书中所有角色的性格特征都以对话的方式被表达得淋漓尽致，一览无余，给读者以一斑窥全豹之感。 　　在两个杀手吃完饭后，艾尔将厨子萨姆和小伙计尼克·亚当斯绑了起来，乔治被留在柜台旁打发顾客，麦克斯则监视着餐厅内的动静，他得意洋洋地告诉乔治他们要杀安德烈森，出于好奇，乔治问道： 　　“你们干吗要杀奥利·安德烈森？他有什么对不起你们的地方？” 　　“他从来没有机会对我们怎样过。他连见也从来没有见到过我们。” 　　“他只是要和我们见一次面，”