对声乐唱法中“靠前”与“靠后”分析.docVIP

对声乐唱法中“靠前”与“靠后”分析 　　摘要：我国是世界上当之无愧的声乐大国，本文通过简述我国的唱法发展历史，总结了我国的声乐唱法发展现状，并对唱法中争议已久的“靠前”、“靠后”问题进行了分析和总结，提出了如何科学客观的看待这个问题 　　关键词：声乐 唱法 靠前 靠后 　　中国拥有非常悠久的音乐历史背景，音乐艺术曾在我国的各个朝代不断闪光，无论是从世代相传的经典曲谱，还是从出土的各种古典乐器，无疑都是我国劳动人民以及艺术家们在音乐造诣上的智慧结晶。虽然到了十九世纪末到二十世纪初之间的一段时间，因为政治、经济、历史等多方面原因，我国暂时退出了音乐强国的行列，但是建国后，尤其是改革开放之后，随着经济的发展，我国的文学艺术也得到了复兴，有了长足发展。其中，音乐的迅猛发展更是反映了我国改革开放给各行各业带来的发展和契机。 　　一、我国的声乐唱法发展现状 　　我国目前对声乐唱法的分类主要有四大类：民族唱法，美声唱法，通俗唱法以及原生态唱法。 　　（1）民族唱法：也被称为中国唱法，民族唱法主要是继承了中国传统的唱法理论，并不断的继承和发扬，不断的在中国民间吸纳各种唱法进行总结。民族唱法继承和发扬了我国包括戏曲在内的各种传统的唱法，并进行了融合和提炼。 　　（2）美声唱法：也被称为美好的歌唱。美声唱法主要来自于我国对西方音乐的吸收和借鉴，美声唱法的兴起也体现了我国音乐家对待艺术兼容并包的博大胸怀。 　　（3）通俗唱法：上世纪八十年代，港台流行歌曲进入内地并迅速被广大群众接受，传唱率之高，影响力之强，另当时的音乐家们震撼。在美声唱法和民族唱法之外，又出现了演唱流行歌曲的新唱法。当时的音乐家本想将这种唱法命名为“流行唱法”，但民族唱法和美声唱法也是一种“流行”，于是将这种唱法命名为“通俗唱法”。通俗唱法也是我国声乐唱法的一个重要组成部分。 　　（4）原生态唱法：2004年8月“全国民歌南北擂台赛”在山西省左权举行，参赛的许多民歌质朴清纯，没有经过太多的包装和雕琢，清新自然，仿佛山水一样纯净。正是这些歌曲，使专??们提出了“原生态唱法”。2006年央视第十二届青歌赛正式引入原生态唱法。该唱法是我国各族人民在生产劳动中创造的原汁原味的唱法。 　　二、声乐唱法中“靠前”、“靠后”各自的优势和不足 　　由此也可以看出，我国的声乐唱法理论也在处于一个不断发展不断更新的过程，在形成成熟的声乐唱法理论之前，还将有无数的问题等待专家学者们探讨研究，甚至是争论。而我国的音乐艺术，恰恰是在这样的争论中才能不断前进。 　　本文接下来将对声乐唱法中争议最大、争论时间最久的“靠前”与“靠后”问题进行分析。对这个问题的争论由来已久，一直都没有形成一个统一、系统、全面的认识。不止在我国，在欧洲美声唱法学派中也引发过激烈的讨论。 　　选择“靠前”声音演唱的人不在少数，主要是因为靠前演唱咬字更清晰自然，有亲切感，因为这种唱法不会对演唱者的口腔咬字器官造成影响。靠前唱法会使得声音灵活、清脆、明亮。靠前唱法的局限之处在于它需要真正找到正确的发生点，否则就会使发音呈现一种“叫喊”的状态，这种唱法对歌者的嗓音条件要求也比较高。 　　相比较于“靠前”唱法，靠后唱法的优势表现在这种唱法表现力更强，用靠后唱法演唱出来的歌曲会又大气、洪亮的感觉，声音连贯性好，并且声音有力量感。但是靠后唱法要想表现出自身的优点，必须对发声技术以及控制上重点把握。 　　其实靠前和靠后各有优势和不足，之所以会形成对立的局面，一方面是因为人的嗓音条件天生不足，另一个方面是因为人们接触声乐的环境不同，所处的社会条件的差异，不同的审美意识，甚至是声乐启蒙老师的不同都会造成对靠前或靠后认识的不同。 　　三、如何正确对待“靠前”与“靠后” 　　能客观认识到“靠前”和“靠后”的区别之后，我们要做的，是去探讨到底该如何对待这两种唱法。本文根据多年的实践研究，认为可以从以下几点对这两种唱法进行选择： 　　（1）根据演唱者的嗓音条件选择“靠前”或“靠后” 　　这里主要是指演唱者生理上的原因。有的演唱者嗓音条件好，出声方便，给人感觉声音不是声带发出的，就像是直接从嘴唇发出的声音一样。这样的演唱者适合选择“靠前唱”。而有一些演唱者声音不是这样的，给人的感觉声音很靠里，好像是要经过一个过程声音才能从嘴唇里发出，虽然发音没有“靠前唱”发音方便，但这样的声音往往给人圆润、厚实的感觉。这些演唱者就是适合“靠后唱”。 　　（2）根据不同的唱法选择“靠前”或“靠后” 　　唱法不同，对声音的要求也不同。例如民族唱法要求声音清脆、明亮、吐字清晰，有一定的亲切性，从第二章的分析中，可以看出，此时就要求声音的共鸣前移，适合选择“靠前”唱法。而在美声唱法中，追求音色的厚实感和饱满度，适合选择“靠后”唱法，将共鸣部位