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小剧场话剧在海西发展可行性分析 　　【摘要】表演空间小、形式相对简约、更体贴观众并且具有先锋性的小剧场话剧于1982年落户中国，三十年来在以林兆华、孟京辉为代表的话剧人的积极实验和大力探索下，中国的小剧场话剧的发展日趋成熟，亦受到了人民百姓的大力追捧和拥护，成为当下百姓娱乐消费的新模式之一。北、上、广小剧场话剧的较高的上座率和极好的口碑预示着中国小剧场话剧的广阔前景，对中国小剧场话剧演艺市场的发展起到不小的推动作用。趁着“南北对流”这股热风，拥有浓郁的海西文化氛围和文化消费力的海峡西岸城市厦门、福州等地对小剧场话剧的引进充满渴望，也试图让小剧场话剧在海西这片热土获得较好的发展。 　　【关键词】海西文化圈；小剧场话剧；文化；文化消费 　　中图分类号：J82 　　文献标识码：A 　　文章编号：1006-0278（2013）03-254-02 　　近年来，各类经济资源在海西城市群中的优化配置使得海西经济得到了繁荣发展，其影响力日渐辐射更多周边地区。海西城市群的崛起带动了海西文化、文化产业、文化资源、文化市场在海西区间内部的交错、互动，“打造海西文化圈”的口号应运而生。文化是民族发展的灵魂，为了完成社会进步，实现经济、政治、文化的协调发展，海西城市群已着手整合区域内的文化资源，寻求海西文化的发展道路。每年的“海峡两岸经贸交易会”等文化交流活动实现了海峡西岸文化“迈出去、引进来”的互动式、交流式前进，深化了海西文化圈的概念，推动了海西文化的复兴、繁荣。 　　海西文化圈构建带来的影响，丰富了海西人民的文化休闲和文化消费的模式。电影、歌剧、画展、话剧等文化消费形式充斥着海西人民的日常生活，海西人的文化购买力较之从前可谓大大提高。 　　一、小剧场话剧的自身优势 　　小剧场话剧诞生于19世纪末20世纪初叶的欧洲，是西方反商业化、积极实验与探索的产物。其显著特点有三：一是表演空间小、投资小、易于操作；二是剧目贴近生活、形式新颖，演员与观众接近；三是戏剧精神明显、先锋性较强。 　　较之传统大剧场话剧及海西现有的歌剧、音乐剧、交响乐等文化消费内???，小剧场话剧可谓“简约而不简单”。小剧场话剧对各类演出场地的适应性极强，它甚至可以深入学校、社区、工厂、各基层演出。其结构小巧、形式简约因而成本低廉、票价亲民，上述优点决定了小剧场话剧能够胜任高频率演出的需求，所谓“薄利多销”因此也使得小剧场话剧更易于传播、更易被接受、更容易培养更多受众。 　　小剧场话剧不仅于空间上缩小了观众与演员的距离，而且于内容上更接近百姓生活更易与观众产生共鸣。小剧场话剧的演出形式更为灵活、新颖，强调与观众的近距离交流、接触，甚至在剧中与观众互动，更能够激发观众的观看和参与热情。小剧场话剧的内容往往充满生活气息，容易走近观众的心灵，具有大众化气质鲜明的特色。如今的小剧场话剧多以现实主义为创作理念，剖析社会芸芸众生的人生百态，在实验中探索传统话剧，实现突破、深化与发展。 　　从艺术表现手法上看小剧场话剧的南北派别风格迥异、各具特色。北派审美强调“大、重、厚、稠”关注舞美的整体视觉冲击力，予以观者一种气势磅礴、开阔大气的艺术感染力，使观者在如此艺术氛围中体会戏中人物的真情流露，感受小剧场话剧的源自于社会生活的艺术魅力。譬如较为人们所知的《恋爱的犀牛》《两只狗的生活意见》《天生一个电灯泡》《盲人》等剧目，揭示了当下社会各阶层中或惶恐、或绝望、或挣扎、或幸福的诸种生活形态，同时又凌驾于生活本真之上，带有理想主义情怀和人文主义色彩。南派小剧场话剧则精雕细琢，其审美偏好“精、巧、柔、逸”，具有南方人为人处世细腻、委婉的特点。近些年，以全球化、市场化、城市化为背景的南派小剧场话剧更偏重都市生活的描述、都市情感的表达。如上海推出的以白领为主要消费人群的剧目《单身公寓》《陪读夫人》《上海作女》《美国来的妻子》《香水》等，具有浓郁的小资情调。无论南派、北派，小剧场话剧的核心乃是走近百姓生活、再现人间百态，摒弃“假、大、空”，崇尚“真、善、美”。加之小剧场话剧本身具有灵活性、新颖性、先锋性，极大程度的刷新了观者对话剧的古旧印象，拓宽了受众的观赏视野。 　　二、小剧场话剧于海西发展的客观优势 　　（一）政府扶持文化创意产业的发展 　　近年来，海西各地市响应中央的号召分别制定了文化创意产业发展“十二五”专项规划等政策，为海西文化创意产业的发展奠定了政策扶持基础。福建省作为海峡西岸的主导区域，高度重视文化创意产业在区域内的发展，陆续出台了《关于大力发展文化产业的意见》、《福建省文化产业发展专项资金管理暂行办法》等文件，力求给予文化创意产业的发展全方位的支持。于此同时，福建省制定了文化创意产业发展战略目标，从对外借鉴、自我分析、因地制宜、资源共享等几个角度发展文化创意产业。在政府