论亚里士多德悲剧理论中情节和性格要素在《呼啸山庄》中体现.docVIP

论亚里士多德悲剧理论中情节和性格要素在《呼啸山庄》中体现 　　【摘要】亚里士多德的《诗学》是西方第一部从理论内容到理论形式都比较完备的美学和文论专著。它建立了一套完整的悲剧理论，堪称欧洲戏剧理论的奠基之作。文章试以亚里士多德的悲剧理论为基础，探讨情节和性格要素在《呼啸山庄》中的体现，分析了男女主人公凯瑟琳和希斯克利夫的悲剧根源。 　　【关键词】亚里士多德；悲剧理论；情节；性格；希斯克利夫 　　中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1006-0278（2013）01-141-03 　　一、引言 　　亚里士多德的《诗学》是第一部探讨古希腊悲剧艺术的总结性著作。书中，作者对悲剧进行了深入的研究，并第一次定义了悲剧，揭示了悲剧的性质和特征，分析了悲剧的基本元素，确立了悲剧的审美标准。在亚里士多德看来，悲剧是艺术中的艺术。 　　亚里士多德认为剧作主人公是决定戏剧样式的重要依据，“喜剧倾向于表现比今天的人差的人，悲剧则倾向于表现比今天的人好的人。”在亚里士多德看来，悲剧主人公是悲剧有别于其他戏剧体裁的关键。悲剧虽然侧重描写悲哀和不幸的时间，但只从一个“悲”字来认识悲剧，这样的理解是片面的。灭绝人性的恶人致死，并不能唤起观众的同情和怜悯。悲剧之所以成为悲剧，之所以能够获得不同于喜剧的独特的美学效果，关键在于什么样的人充当主角。《呼啸山庄》的悲剧是由男女主人公之间的爱情故事展开的。贵为富家小姐的凯瑟琳却爱上了父亲从街头捡回来的孤儿希斯克利夫。然而她最终没有摆脱现实的羁绊，最终，凯瑟琳为了延续父亲生前为她所带来的衣食无忧的生活和林顿家族的不凡地位，背叛了灵魂深处的挚爱，嫁给了画眉山庄的男主人埃德加，惨遭背叛的希斯克利夫也离开了呼啸山庄。故事由此进入悲情的篇章，凯瑟琳虽然得到了物质上的富足，却失去了驰骋荒原的那份自由和快乐，回归后的希斯克利夫善良、人性的一面不复存在，化身为了一个疯狂的复仇者。这样看来，是凯瑟琳的背叛引发了自己婚姻的不幸和希斯克利夫的疯狂报复和人性扭曲，这不仅导致了两大家族的没落，凯瑟琳、辛德雷和埃德加的郁???而终；同时仇恨的狂潮也波及到了下一代，为整部小说笼上悲剧色彩。文章旨在运用亚里士多德悲剧理论对英国作家艾米丽勃朗特的《呼啸山庄》进行分析，以探究《呼啸山庄》的悲剧根源。 　　二、悲剧定义角度下的《呼啸山庄》 　　亚里士多德在《诗学》中为悲剧下了这样一个定义：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿，它的媒介是经过‘装饰’的语言，以不同的形式分别用于剧的不同部分，它的摹仿方式是借助人们的行动，而不是叙述，通过引发怜悯和恐惧使这些情感得到疏泄。”亚里士多德是西方美学史上第一个给悲剧提出完整定义的人，其悲剧理论为西方文艺理论的建立和发展奠定了基础。根据这个比较完整的悲剧定义，《呼啸山庄》毋庸置疑的称得上是一部典型悲剧。 　　首先，说到“严肃”，阎国忠在《古希腊罗马美学》中认为悲剧性就是“严肃”，“所谓严肃，实际上就是指悲剧性……亚里士多德关于悲剧的性质和目的的阐述恰当地概括了悲剧性的主要特征，这就是：它的主人公是高尚的，比一般人好的人，它的行动是可怕的和可怜的行动；它所给的人快感是恐惧和怜悯。亚里士多德以后得美学家谈到悲剧性的不少，基本上都没有超出这个范围。整个故事的发展以及对各主人公悲惨命运的描述都是在严肃的氛围中进行的。凯瑟琳本是一个单纯的追求自由的富家千金，与孤儿希斯克利夫两情相悦，私定终身。但由于对社会地位和财富的追求，转投画眉山庄主人埃德加的怀抱。她甚至认为可以利用丈夫的财势帮助希斯克利夫脱离哥哥的掌控。但恰恰由于她的背叛，导致希斯克利夫更加疯狂地报复周遭的人，连自己的妻儿也在报复之列。凯瑟琳在临产时死在希斯克利夫的怀里，辛德雷和埃德加也抑郁而终，在折磨各自的下一代后，希斯克利夫也承受不住思念爱人的苦楚，举枪自杀。至此，故事中的几个主要人物的不幸结局足以再次烘托出故事气氛的严肃。 　　其次，“完整”，是指戏剧模仿的行动有矛盾的开端、发展、结局，三部分直接有内在的必然联系，是一个有机整体。显然，这部小说的每一部分都紧密联系。前因为后续情节的发展埋下伏笔，使故事发展顺理成章，毫无突兀之感，前后呼应恰当。 　　第三，所谓“有一定长度”，指情节的长度和厚度，所包含内容的多少要适当。《呼啸山庄》中所有的情节前后相关，阅读时毫无累赘冗余之感，堪称一部难得的文学作品。亚里士多德认为：“完美的布局应有单一的结局，而不是如某些人所主张的，应有双重的结局，其中的转变不应由逆境转入顺境，而应相反，由顺境转入逆境。”西方的悲剧，正是遵循着亚里士多德的悲剧观，演绎着由小悲转入大悲，一悲到底的戏剧模式。从结尾设计来看，西方悲剧的结局往往是以最残酷的方式出现，即达到亚里士多德所说的“借一起怜悯和恐惧来使这种