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浅析创作环境对女性词影响 　　摘 要：女性词作为一朵亮丽的奇葩在宋代开始开出花蕊，初放诱人的芳香。在宋代这个商品经济高度发展的年代，男性而作“闺音”继续发展，封建束缚进一步加深，园林建筑火热兴起，女性作为创作主体的词大量兴起。女性把自己特有的曲折复杂幽深的内心情感用词这种优秀抒情文体抒发出来，形成独特而清丽纤婉细腻的风格。 　　关键词：创作环境 女性词 宋代 影响 　　一、宋代男词人广泛以“女声”歌唱，为女性词的开端提供范本 　　说起女性词，不得不提到唐宋大部分的男词人都有所涉及的“花间体格”之词。男词人为达到缠绵婉转效果，广泛以“女声”歌唱，形成纤婉凄美的词风。可以说男词人这些以表现女性生活情感为题材的词为女性词的开端提供了范本。宋代男词人中，以秦观、柳永为最甚。秦观、柳永在宋代是出名的留恋花丛，也算风月场老手了，章台路上经常能看见他们“行行重行行”的离别身影。以表现女性的美貌、情感的词占据着他们词的大部分。秦观《减字木兰花》：“天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断层金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展，困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”描写一个女子的凄凉孤独无法排遣的闲愁。虽然是男词人所做，但是却把女性的心理刻画得入木三分。仿佛作者就是一个无人问津而孤独慵懒的愁苦女子，心理描写是逼真的。柳永也多艳词，一首传唱广泛的《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪。留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”虽然柳永的这首词不是从女性视角写情，但是这种长词慢调，是很符合女性欣赏口味的，这种抒情曲调容易被女性接受。周邦彦词作也多写闺情，一首《满江红·昼日移阴》“昼日移阴，揽衣起，春帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。背画栏，脉脉悄无言，寻棋局。……芳草连天迷远望，宝香薰被成孤寂。最苦是、蝴蝶满院飞，无人扑”，描写了一个女子睡醒后的百无聊奈，孤寂惆怅。连有豪放派之称的苏轼、辛弃疾，有时也不免要委婉含蓄纤婉缠绵一番，苏轼一边歌唱“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的豪情（《赤壁怀古》），另一面又写作“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起……细看来不是杨花，点点是、离人泪”的缠绵（《水龙吟》）。咏物喻人，缠绵悱恻。辛弃疾也有一首《祝英台近》：“鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。”写一个女主人公离别的相思愁绪。不仅如此，宋代贺铸、黄庭坚、晁补之等男性词人也或多或少作纤婉之音。所以不难看出，宋代这种“花间体格”的创造之风为女性词的风格、题材、语言等提供模式。女性词的开端便是模仿这种“男子而作闺音”的文学。 　　二、宋文人学士狎妓之风盛行兴起歌妓作词填曲之风 　　唐宋时代市场经济的繁荣，妓女这一特殊群体也开始广泛兴起，妓馆林立，艺妓作为取悦男性的工具，自然会接受一定的艺技的培养，琴棋书画、歌唱舞蹈便成为她们生存的资本，而这一时期狎妓之风盛行，文人士大夫阶层甚至公然嫖妓，平康里、章台路都是文人士大夫寻花问柳的必要场所。嫖妓之风也刺激了男性词人艳词的繁荣。另一方面，文人士大夫作为词的主要创造主体，很多与市妓结缘不浅，于是大量创作以女性为主题的艳词，甚至为许多歌妓创作词曲。秦观、柳永的词学就被许多歌妓传唱。同时许多歌妓也模仿艳词开始自己做词，邓红梅在她的《女性词史》中也说艺妓写词是女性登上词坛的一个标志。在宋代，艺妓作词仍不普遍，甚至多为模仿之作，但是也不乏优秀作品。北宋官妓陈凤仪《一络索·送蜀守蒋龙图》：“蜀江春色浓如雾，拥双旌归去，海棠也似别君难，一点点、啼红雨。此去马蹄何去？沙堤新路，禁林赐宴赏花时，还忆著，西楼否？”市妓谭意哥也有《长相思令》：“旧燕初归，梨花满院，迤逦天气融合。新晴巷陌，是处轻车骏马，禊饮笙歌，旧赏人非，对佳时，一向乐少愁多。远意沉沉，幽闺独自颦娥。正消黯，无言自感，凭高远意，空寄烟波……开怀强笑，向新来、宽却衣罗。似凭他，人怪憔悴，甘心总为伊呵。”南宋营妓严蕊颇为著名的一首《卜算子》：“不是爱风尘，似被前缘误，花落花开自有时，总赖东君主，去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。”一首词表达自己身世飘零之感，很有精神力量，从这些词可看出艺妓词在男性影响下逐渐形成自己的词风。清丽婉转，不像男性词作闺阁之音的艳丽，文人士大夫多以描写美女形象以及女子闺阁来表达闲愁别绪，以艺妓词作为开端，很少对自身形态加以浓墨重彩，而是多触景生情，写伤春悲秋、叹息红颜易逝、思春怀远之情。因此，女性词在模仿的基础上更有超越，形成了自己的优美、曲折的抒情风格。总之，这一时期文人士大夫的创作，歌妓的广泛传唱