建筑设计原理4建筑设计原理2010视觉逻辑多与2015004.pptVIP

相对世界中的力量 多的力量与少的力量 多的力量与少的力量 多——可计算意义上的数量持续增加、重复 少——可计算意义上的数量持续减少 The more I study The more I know The more I know The more I forget The more I forget The less I know So why study? (OXFORD) 形式多，可以带来形式丰富的感觉/混乱 对于同一种形式，数量上的多可以带来隆重的感觉/密集恐惧症 相反： 形式少，可以带来简明、扼要的感觉/单调 数量少，可以带来简洁、明快的感觉/沉寂 18世纪的古典主义 巴黎万神庙的内饰 1757 图片来源：西方建筑史 【英】David Watkin 大卫沃特金著 傅景川等译 吉林人民出版社 P348 形式多、数量多 圣地亚哥?德?康姆波斯特拉大教堂 西班牙 洛可可风格 这种表面装饰的丰富样式以16世纪带复杂花叶形装饰的建筑为特征 统一与变化的博弈 3种多与少： 单纯数量上的（具有模式统一性的前提） 层次数量上的（具有模式相似性的前提） 模式数量上的（具有不同的模式） 相同模式下的单纯数量上的计算 ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ 相似模式数量上的计算 分形几何，造就了视觉上的层次（数）感。 树形分形的层级数的量 不同模式的数量(独立完整性意义上的计算) ◎◆〓☆§＠＃ ∝【】？ 各种计数法的视觉作用力分析 相同法（计数单位具有严格对称性\单纯数量） 数量的变化对整体意义影响最小（作用力小） 相似法（计数单位具有相似对称性\层次数量） 数量的变化对整体意义影响居中（作用力中） 不同法（计数单位更为抽象\模式数量） 数量的变化对整体意义影响最大（作用力大） 古典建筑的形式相对较多： 三角形、圆形、矩形、有机形以及它们的衍生、组合形状（不同法意义上的多） 古典建筑的单一形一般会采取不断重复的手法，也就是说，单纯数量多（相同法、相似法意义上的多）。 现代主义的建筑，尤其是早期现代主义，走的是减少形式数量、增加绝对数量的路子。 方盒子一统天下——方盒子的网络化。 在社会总产值一定的情形下，建筑单体上的建筑材料的多，必定减少了整体上独立建筑的数量。从这个意义上讲，多就是少。 形式上的多，尤其是不同法意义上的数量多，会给人的心理带来压力，产生混乱、沉重的不良感觉。多就是乱。 当某种利益形式被确认后，单纯数量上的多能够带来更多的利益，这时，多就是美。 当减少单体建筑上繁琐的装饰物，使之更适合工业化大生产，并促使在社会财富保持不变的情形下，增加建筑单体的数量，尤其是住宅的数量。同时，外在信息的少，对于某一类人可以增加其内在丰富的想象力。这时，少就是多。Less is more/想一下京剧舞台 视觉在承受大量繁杂的形式压力之后，去除那些繁杂、臃肿的视觉压力，这时，少就是美。 当视觉上的少持续存在时，少的压力在逐渐增加，少，意味着信息量的稀有，从而导致了变化的稀有，这时，少就是少、少就是枯燥 Less is boring 老子说：“为学日益,为道日损。损之又损,以至於无为,无为而无不为。” 庄子说：“吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆已；已而为知者，殆而已矣。” 从现代主义、后现代到解构主义 思考： 多与少的分析