乐理与唱练耳课件乐理知识单元二.ppt

单元二 记 谱 法 反复记号（表2-7） 表2-7 反复记号 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 3.1 倚音 倚音有短倚音与长倚音之分。短倚音有单倚音与复倚音之别。将一个在时值上不大于八分音符的小音符记于被装饰音的前面，符干朝上，用穿越符干及符尾的斜线标记，称单倚音。复倚音常以数个十六分音符标记，符干朝上，不加斜线。 短倚音多数占被装饰音的时值，有时也占前面音的时值。 长倚音在近代已很少使用，但在弹奏古典作品时仍应严格遵守。长倚音记于主体音前面，与主体音相距二度，以 一个不加斜线，不大于四分音符的小音符标记。长倚音，总是算在被装饰音时值之内。 长倚音在奏法上有多种情况，就常规奏法而言，当主体音为单纯音符时，倚音占主体音时值的一半。当主体音为附点音符时，倚音占主体音时值的三分之二。 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 例 2-12 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 3.2 波音 在音高相同的主体音之间加入上方助音或下方助音，即为波音。 加入上方助音的为上波音，加入下方助音的为下波音。加入一个助音的为单波音，加入两个助音的为复波音。上波音以符号“ ”标记，下波音以符号“ ”标记。 例2-13 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 波音记号上面的变音记号指示上方助音的半音变化。波音记号下面的变音记号指示下方助音的半音变化。 例 2-14 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 3.3 回音 由四个音或五个音以来回级进方式构成的旋律型，叫做回音。回音分顺回音与逆回音两种。四个音的顺回音，其旋律型从上方助音开始进入主体音，级进到下方助音后，回到主体音。五个音的顺回音，其旋律型从主体音开始，后与四个音的顺回音相同。顺回音以符号“ ”标记。四个音的逆回音，其旋律型从下方助音开始进入主体音，级进到上方助音后，回到主体音。五个音的逆回音，其旋律型从主体音开始，后与四个音的逆回音相同。逆回音以符号“ ”标记。 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 例2-15 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 回音记号的上方与下方可加入变音记号，以指示助音的升高或降低。回音记号也可记于两个主体音之间。 例2-16 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 回音记号的上方与下方可加入变音记号，以指示助音的升高或降低。回音记号也可记于两个主体音之间。 例2-16 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 3.4 颤音 主体音与上方助音快速均匀地交替，即为颤音。以符号“ ”或 “ ”标记。颤音多从主体音开始，结束于主体音。也可从上方助音或下方助音开始。颤音记号上方的变音记号指示助音的升降变化。 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 装饰音 例 2-17 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 演奏方法记号 在音乐表演过程中，为更加生动、具体、贴切地表现某种音乐思想、音乐情趣而使用的各种表情符号，称为演唱演奏法记号。 4.1连音记号 将弧线记于旋律片段之上方或下方，称为连音记号。弧线内的音要奏（唱）得连贯、流畅。 例 2-18 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 演奏方法记号 4.2 断音记号 圆点“●”三角“▼”、圆点加弧线“ ”记号，称断音记号。 标断音记号的音或和弦要奏（唱）得短促，其实际时值，圆点约占二分之一，三角约占四分之一，圆点加弧线约占四分之三。 例2-19 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 演奏方法记号 4.3 保持音记号 用短横线及短横线加圆点标记的记号，称为保持音记号。前者各音要有一定的强度，并充分保持其时值。后者稍强奏，同时各音稍分离。 例 2-20 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 演奏方法记号 例 2-21 ／乐／理／与／视／唱／练／耳／ 第三节 音乐中的常用记号 单元二 记 谱 法 演奏方法记号 4.