1990年至今电影片名翻译规范.docVIP

1990年至今电影片名翻译规范 　　[摘 要] 1990年至今，在大量外语片涌入中国市场，片名翻译备受关注，电影商业价值日益显露的推动下，片名翻译规范也呈现了多样化。华语电影片名翻译受到人们越来越多的关注，在这些关注中片名翻译的规范也不断发生着变化。受外语电影片名翻译的影响，华语电影片名翻译的主流规范是接受性翻译；同时1989年之前占主流的充分性翻译规范仍有一席之地，不愿退出；而李安导演的电影片名翻译规范在这一时期独树一帜。 　　[关键词] 电影片名；翻译；翻译规范 　　在笔者之前的文章《华语电影片名翻译的规范变迁》[1]中，回顾了从新中国成立到1989年间华语电影片名翻译的规范变迁。本文继续之前的研究，对1990年至今的片名翻译规范做一梳理。所用理论仍是图里的翻译规范论。图里认为翻译是受到社会文化规范限制的活动，[2]翻译规范具有多样性和时空性。同一时期可能存在三种规范：前卫、主流和过时的翻译规范。[3]62Toury[3]65指出翻译规范的建立需通过两个主要途径：篇章和篇章外。对于电影片名的翻译来说，规范形成的篇章环境就是电影的原名和电影的基本内容。而篇章外环境就包含了从社会、文化环境，到电影商业价值、观众的反应，等等。那么从1990年至今，华语电影片名翻译的规范到底经历了怎样的变迁呢？ 　　1990年至1999年。20世纪90年代，中国和西方的接触不断增多，形式更加多样化。中国政府不仅向世界敞开大门，同时也鼓励中国人走出去。这期间一些经典的美国电影也让我们开始注意到片名翻译这个问题。1990年的Ghost《人鬼情未了》，既包含了ghost这个词的意义，又让人一目了然影片的内容，可谓恰到好处。还有1994年的Forrest Gump译为《阿甘正传》，非常巧妙地运用了国人对《阿Q正传》的接受同时也吻合影片是在讲述一个人生平故事的主题，可谓是片名翻译中的经典。还有一些进口片是字字翻译的：Dances with Wolves《与狼共舞》，The Silence of the Lambs《沉默的羔羊》，这些片名虽是直译，但因为这些片名中英文单词的内涵和汉语差不多，所以一点没有造成文化上的冲突，还很容易让观众在第一眼就了解电影的大致方向，得到和源语观众相近的理??。这些英文电影的进入，加深了中国电影人对电影的理解，引起了人们对华语电影走出国门的重视。而对华语电影片名的翻译也慢慢被放在了重要的位置。这构成了这一时期片名翻译规范改变的重要原因。 　　1990年的《菊豆》：Ju Dou，1991年《大红灯笼高高挂》：Raise the Red Lantern，1992年的《秋菊打官司》：The Story of Qiu Ju，这三部是当时张艺谋颇有影响力的影片。但从片名翻译来看似乎还没有摆脱其以往电影片名翻译的规范。《菊豆》直接用的汉语拼音，《大红灯笼高高挂》严格按照字面翻译，《秋菊打官司》采取了比较简单的处理，翻译为“秋菊的故事”，有了一定的变通，但没有把握住电影的精髓。可以说这样的片名翻译还是力求保留原名的模样，严格直译。 　　同时期的电影《霸王别姬》：Farewell My Concubine，《那山、那人、那狗》：Postmen in the Mountains，在片名翻译上有很大不同。这两个片名的用词都是汉语色彩很浓的。“霸王别姬”是有名的历史典故，反映的是虞姬和项羽感天动地的爱情，但对译语国家的人来讲是完全陌生的，如果直译，这个主谓结构的词需要用一个完整的句子才可完成，显然是不太合适的。译者和电影发行方最终选择了Farewell My Concubine。该翻译言简意赅，反映出电影的基本内容，也激起人们的观看欲望。惟一不足是很多翻译评论和批评者认为Concubine 一词在西方文化中有贬义色彩。但这种以译入语为导向的翻译策略是值得提倡的。同样“那山、那人、那狗”是汉语中典型的名词叠加，很有意境，但如果直译的话，对译入语国家的观众来讲，也许会认为是风景片呢。 　　除了以上两种并存的规范，还有一种规范不容忽视。引导这种片名翻译规范的是李安导演。李安导演是一位享誉世界影坛的著名导演。他的第一部作品《推手》（Pushing Hands）获得了台湾金马奖最佳导演等8个奖项的提名，《喜宴》（The Wedding Banquet）在柏林国际电影节上荣获金熊奖，并获得了金球奖和奥斯卡奖最佳外语片提名。1994年，他拍摄了《饮食男女》（Eat Drink Man Woman），获得了奥斯卡最佳外语影片提名，跨进了好莱坞主流电影制作的大门。这个时期李安的每部电影片名翻译都是非常严谨的直译，如果说《推手》和《喜宴》的翻译还中规中矩的话，在翻译“饮食男女”时却用到了不可思议的“Eat Drink Man Woman”，这样的翻译就算