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中国古典园林景观与欣赏新论 　　摘 #160;要：本文作者结合实际工作经验，分析探讨了中国古典园林的造景分类，中国古典园林造景的对比手法，中国古典园林的欣赏，中国古典园林的境界等内容，供同行参考。 　　关键词：中国古典园林；园林景观；景观欣赏 　　中图分类号：TU986.2 #160;#160;文献标识码：A #160;#160; 　　造园者以高度的思想性、科学性、艺术性，在一定的范围内把山水、花木、建筑、地形、动物和天象、气候以及声响、色彩等因素作为素材，巧运匠心，反复推敲，组织成为优美的园林，此种美景设计的过程，称做“造园”。 　　造园的中心任务是造景，“景”是园林的生命与灵魂。古典园林多为集景式，如扬州个园有“绿竹清幽”（春山），“湖石停云”（夏山），“黄岩夕照”（秋山），和“狮舞瑞雪”（冬山）。另如西湖十景，避暑山庄七十二景均是。有了景，就会触“景”生“情”，诗情画意便油然而生。无景则无生气，无法引人入胜。园林的塑造，有多种手法和技巧，概述如下： 　　一、中国古典园林的造景分类。 　　1、主景。在园林空间里，观景时能被人们集中视线，成为画面中心的重点景物，即为主景。 　　2、配景。有主景，必得有配景，是组成部分之间的主从关系。突出、强调某一部分，而使其它部分均处于地位。突出、强调的这一部分，对表现园林艺术的主题起作决定性作用，而其它部分则起陪衬、烘托的作用。 　　3、夹景。利用树丛或岩石，或建筑，分列在视线的两旁使观景者的视线，只能由两树丛或两建筑之间通过，才能看到前方的美景。由于此景被树木或房屋所夹，故称夹景。 　　4、分景。分景是将园林划分成若干空间，使园景达到“园中有园，景中有景”的境界。分景可使景观含蓄，景色丰富，空间多变。根据功能作用与艺术效果的不同，又可分障景与隔景两种。 　　5、障景（抑景）。园景最忌和盘托出，一览无遗，贵在寓意曲折，含蓄深沉，故名园在入口处往往运用障景，不使游人一眼望到底。可使游人游兴高涨，欲罢不能。故亦称“抑景”。 　　6、组景。通过分隔，可使园中若干景点、景区显其特色???使景致丰富深远，增加构图变化。往往用墙分隔，墙上开漏窗、月洞门，可透视墙外景物，忽隐忽现，丰富多变。亦可用桥、岛和山与建筑分隔，使画面既有层次，又相互参透，大有看不完、游不尽的趣味。 　　7、漏景。从漏窗取景，蕉竹漏景，景色扑朔迷离。沿长廊之漏窗流动看景，廊外景色，忽断忽续，时隐时现，使人感到朦胧含蓄，有如烟似雾之情味。 　　8、框景。通过园林的门框、廊柱、窗口、月洞、山洞等空缺处，观看前方的景物，所见之景物，名为框景。由于框的作用，将游人的视觉高度集中在框中画面的主景上，产生了强烈的感染力。即李渔（笠翁）之“尺幅窗”是也。框景可分： 　　（1）入口框景。在景区入口处，以园门为框景，安排景物，有“即入画境”之美感。 　　（2）端头框景。常在走廊的转角或尽头，这里的窗外要安排一定的近景或远景，供窗内欣赏，因游人在廊内行走，视线容易停留在走廊终端或前方转角处。如网师园竹外一枝轩转角开一横一竖两窗往返走廊上，都能感到通透，有框景可赏，扩大了空间感。 　　（3）流动框景。沿园墙或走廊一边有墙的单面廊。墙上按一定距离开设各式窗孔，借以取得园外框景。游人在廊上行走，可以从每个窗孔看到窗外不同的框景，人在流动，框景在一幅幅地变化，有韵律感。 　　（4）镜游框景。指室内各式风窗，有圆有方，有梅花形等多种多样，静坐室内，可赏玩室外风景，或成小品，或是山水。 　　9、添景。为使园景完整，往往在景物疏朗或感到不足之处，增设一些景色，是为添景。一般多用建筑小品或优型树木等，充当添景，借以丰富园景层次。 　　10、衬景。在封闭空间内，布有山石、花木，可望而不可游，是谓衬景。衬景主要用来衬托框景的画面，如殿春簃北面三窗之蕉、竹、梅均是。他如石林小院的左竹右蕉，揖峰轩窗后的竹林之衬景。 　　11、借景。根据园林塑景的需要，在视线所及的范围内，可以有选择地将本空间以外的景色，组织到园林中来，即谓借景。借景在园林塑景中十分重要，依环境 、状况等之不同，借景的具体借法，也各不相同。 　　（1）远借（延伸）。借远处景物，谓之远借。 　　（2）近借（累加）。把景点以外的景物收入视野，谓之近借。 　　（3）仰借（空阔）。借用山峰高塔景色，则需依赖仰借。 　　（4）俯借（深远）。俯视地面景物，最为清晰。居高临下，借赏美景。称为俯借。 　　（5）虚借（对称）。苏州园林中往往墙面、室内设镜，非为化妆用，乃是虚借。 　　12、静景。小园以坐观为主，观赏景物，自成静景，唯静中有动，山巍峨，则水流潺潺。即所谓“动观流水静观山”是也。 　　13、动景。大园则以动观为主，所收景观，均为长卷。动中有静，峰回路转，则山