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第一章 文艺复兴时期意大利著名画家达芬奇将透视归纳为三种，即大气透视（又称色彩透视）、消逝透视和线透视。 我们通常所称的“透视”就是线透视。 “透视”一词来自拉丁文Perspicere,意即“投而视之”。 透视，其含义就是通过透明平面观察、研究透视图形的发生原理、变化规律和图形画法。 投影有两种：一平行光线（如日光）照射物体形成的投影，称平行投影;以光源点射出的辐射光（如灯光）。照射物体的投影，称中心投影。 中心投影就是透视图形，透视图是按中心投影原理取得的。 平行投影中能显露景物三度空间的称轴测图，它是假设观者自无限远处所见的景物图形，是建筑设计、环境艺术和工业造型效果图常用的表现形式。 轴测图格式归纳为三类。1.平面轴测。2.立面轴测。3.均角轴测。 公园5世纪，我国南北朝画家宗炳（公元375~443年）在《画山水序》中写到：“今张绡素以远映，则昆阆之形,可围于方寸之内。竖划三寸,当千仞之高,横墨数尺,体百里之迥。弗朗西斯卡弗朗西斯卡 八线的方置状况和透视方向； 原线平行于画面{垂直视平面：（1）垂直原线 垂直 平行视平面（2）水平原线}透视方向} 水平}没有灭点 倾斜视平线（3）倾斜原线 保持原状 倾斜 变线不平行画面{平变线平行视平面{4}90°平变线：与画面成90°角 心点 （5）45°平变线；与画面成45 °角 距点 （6）其他角度平变线:与画面成其它角度}透视方向聚向灭点{余点 } 斜变线倾斜视平面（7）上斜变线：上斜，近端低远端高 升点 （8）下斜变线：下斜，近端高远端低 降点 说明，视平时，表中‘视平面’即是‘地平面’，视平线即是地平线 第三．四章 要画出物体的“近大远小”的透视变化，关键在于定出物体时透视高度。方法有两种：缩尺法和视高法。 视高法含义：以视高的透视高度为基础，就地量得远近物体的透视高度称透视视高法。视高，是画者对景作画时眼睛离开被画物 体放置面得高度，绘画创作中的视高高度，按构图需要任意设定；人物画中的视高高度，宜以标准人长度为计算相计。 可以说，由画中地面任何一点至地面的高度，均为视高的透视高度，称透视视高。 第四章 对平放的方形物体平视，其透视状态不外两种，即平行透视和余角透视。 方体的两对竖立面，有一对同画面平行，则为平行透视，两对竖立面同画面不平行，则称之为余角透视。方形平面的两对边线，有一对同画面平行，为平行透视，两对边线都不同画面平行，为余角透视。 一对平行于画面，另一对垂直于画面，故平行透视可称之为直角透视，余角透视方形面两对边面，同画面（基线)所成的两个夹角相加为90度角，两角互为余角，故称余角透视。相对于平行透视方物对画面平行而言，余角透视对画面是成角度的，故又称成角透视 平行透视方体的三组边线只有一个灭点（心点），属一点透视；余角透视方体的三组边线有两个灭点（左、右余点），属二点透视；若方体的三组边线有灭点，则为三点透视。 “垂直、平行、向心点”，是平行透视单件方体边线的透视方向。 地平线和心点垂线，控制平行透视立方体的关板面的朝向和透视宽窄。 平行透视的线段的方向为垂直、水平、向心点。要画好向心点线段的透视方向，应明确心点在现场中的位置，以及在构图中如何设定。 心点在取景框中的位置与剪裁有关。画着面对场景，心点在正常视域中心，其四周所见范围相等。然而，为构图和主题需要，总要对四周场景做程度不等的剪裁，因而心点在取景框中会偏向一测。 画方形物的透视，就是要画好方物边线的透视方向和透视长度。平行透视方物边线透视方向为垂直、水平、向心点。垂直和水平原线的透视长度，可用视高法或缩尺法解决；而向心点的边线透视长度，应该用距点法量得。 第5章 余角透视方体的三组棱边，映现在画面上的透视方向，分别为垂直、向左余点和向右余点。 由画者眼睛引出两条同方形景物两组平行线平行的视线，视线在心点左、右视线上交得的两点，即方物的左余点和右余点位置。 反比定余点位置： 方物转动时，在心点左右的余点位置发生变化，在反比例关系：一余点离心点的长度为视距地几分之一，另一余点离心点长度为视距地几倍远。 余角透视三状态透视特征； （1）微动状态 （2）一般状态 （3）对等状态 第6.7.8章 斜面透视分为四种：上斜平行斜面透视；下斜平