卢北峰新闻向艺术转场.docVIP

卢北峰新闻向艺术转场 　　多年后，卢北峰已成为著名摄影记者。但坐在《北京青年》周刊的办公室里，回忆起入行的一幕，他还是有些后怕。当时已过而立之年的卢北峰半路出家，转行想做摄影记者。他已通过了《北京青年报》（下称“北青报”）近千人报名的初试、复试，距实现自己的摄影梦―成为一名正式的摄影记者，只有一步之遥。他回忆道：“当时北青报的复试分为上午、下午两场，答完上午场后，我中午就在附近小馆子吃了一顿，喝了两瓶燕京冰啤。下午答到最后一题时，题目问：‘如果你加入北青报，你会为北青报做些什么？’借着中午的酒劲儿，我热血沸腾地写下：‘我会让北京青年报的新闻图片有一个质的飞跃。’”这一时激荡写下的豪言壮语，等考完试酒劲过去后就立马懊悔了。如此血气方刚的誓言，于别人眼中或许显得全无机心略显狂妄，但对卢北峰个人，却是一诺千金。从1991年到2004年，摄影记者卢北峰在北青报逐渐成熟、成名，但这个承诺却在他心中一直小心翼翼地守护着，同时也成为了他艺术生涯中的一个羁绊。 　　从1993年到2002年，卢北峰多次获得国内摄影大奖。但他开始学习摄影，与其他同行相比却相当晚，是在1987年进入《中国日报》发行部以后。1992年，卢北峰正式入职北青报，他直言那时的自己“在摄影方面就是个门外汉”！可是，这位完美主义者一旦痴迷起来，“就像中了邪一样”。为了能有更多时间在外拍片，他对生活的其他方面完全不管不顾，正是这样的劲头和心气儿使他在摄影道路上勇往直前，也以一种近乎严苛的标准要求自己。在北青报的头两年，他对自己拍摄的照片始终忐忑不安。同行和领导对他的照片所提意见，即使是只言片语也能在他敏感的内心激起不小的波澜。在一次次的自我否定中，卢北峰渐渐掌握了图像语言的特殊性。1993年，他抓拍到了复出的歌星田震激动落泪的生动表情，才第一次相信自己拍摄新闻人物上道了。经过无数次失败、反思、讨论，卢北峰和朋友为新闻摄影总结了自己的金科玉律：“冷静观察，快速思想，多方游动，选择角度，精确构图，与众不同， 闪光灯的不用。” 　　1994年，北青报《新闻周刊》为卢北峰开设了“北风眼”专栏，这是他名声打响的重要契机。“北风眼”，名字暗含台风眼之意，台风所到之处暴风骤雨，但是台风眼所处之地却风平浪静，寓意在喧嚣的都市环境中，摄影师要始终冷眼旁观。当时国内媒体从未有过摄影专栏，卢北峰决定在摸索中前行。经过几期疲于奔命地寻找素材，卢北峰和编辑逐渐确立了“北风眼”的定位：报道北京一段时期内正在发生的、具有时尚性质的事儿。比如报道一个已经或正在发生、而且会继续发展下去的事件，这一事件对于老百姓来讲或许早已司空见惯，但用独特的视角把它拍摄下来予以报道，让读者看了会立刻感觉到，这确实是一件值得关注的事情。“北风眼”的图片不仅要有现在时，还要有将来时；不求大题材，不求轰动效应，只求喜闻乐见，紧贴老百姓，要求是记录北京从计划经济向市场经济转型的巨变中具有历史价值的图像。 　　“北风眼”逐渐成为北青报的名牌栏目。服饰版编辑又盛情难却地给卢北峰开了一个时尚专栏“秃哥观潮”。“北风眼”着重于社会事件观察，而“秃哥观潮”着重时尚风貌，两个专栏都发挥了卢北峰的最强项―人物摄影，代表了典型的都市报摄影风格。 　　卢北峰开始学摄影的时候，仿效《中国日报》王文澜等人的风格，注重抓拍有情趣的“决定性瞬间”（the decisive moment），讲究构成图片的要素具有决定性意义，并且要通过构图、对比、反差等手段把照片的决定性意义用强烈的视觉冲击力烘托出来。“决定性瞬间”的概念非常适于新闻摄影，因为它讲究以小见大以及意义的高度浓缩；画面上的一切元素最好都构成新闻要素，精巧却又浑然天成地指向同一意义，以营造出最强的视觉冲击力。例如单就图片上的环境元素来说，拍摄社会事件的时候，需要图片背景环境能够暗示事件发生地点；拍摄人物的时候，背景环境应该能够交代人物的职业、面貌，对人物性格起到烘托作用，成为画面不可分割的说明符号。由此可见，优秀的摄影记者，具备丰富的经验和高超的技巧，才能又快又准地抓住闪光点，因为事件的发生常常在乎瞬息之间，能不能抓住那个最具决定性的瞬间不但要求摄影记者的经验丰富，更要求摄影记者的灵感准确。 　　但是，如今的卢北峰回忆起来，却十分苦恼“决定性瞬间”的摄影美学给自己留下的挥之不去的影子。他甚至用上了要对卡蒂埃-布勒松的影响“肃毒”这样的字眼。 　　与卢北峰的谈话中知道，“决定性瞬间”给他的新闻摄影造成的困扰主要有两点，第一是照片真实性是否意味着不能摆拍、不可修改，第二是摄影师的创造性应该发挥到何种程度。受到“决定性瞬间”理论影响的一代摄影师，大致可分为两派。一派是以卡蒂埃-布勒松本人为代表，坚持不对照片进行任何导演、加工和修改，这样尽管拍出的照片可能会和摄影师的构思产生偏差，但是摄影师选择