莱涅克·迪克斯特拉阈界肖像.docVIP

莱涅克·迪克斯特拉阈界肖像 　　“祸福相依”是中国文化的传统观念，但也属于普世价值观念，在荷兰著名摄影家莱涅克·迪克斯特拉身上便得到验证。1990年，迪克斯特拉在骑自行车时不幸遇到了一次事故，迫使她住院治疗，在病床上躺了五个月。事故之前，她曾从事商业摄影多年，专门为报刊杂志或公司年度报告拍摄肖像。她在拍摄这类肖像时，对于自己必须迎合被摄者希望展现公众形象的要求深感厌烦。这次疗养期间，她正好有时间仔细思考自己的人生，最后决定放弃商业摄影，设法拍摄出自己想要创作的真实肖像。这次事故完全改变了她的人生。 　　“海滩肖像”的关键词：差异 　　在游泳复健过程中，有一天，她决定在游完30圈之后，立即站在一个简洁背景前，用刚买来的4x5大画幅相机和一只广角镜头，拍摄一幅穿泳装的正面自拍像，看是否会因过于疲劳而顾不上自己的形象。结果，从这幅自拍像可以看出，她的泳装仍然是湿的，显得十分疲倦，但两眼直视相机，仿佛在看着复健后的自己。她发现，大画幅相机能捕捉到许多肉眼看不到的细节，并能够比现实生活中更近地仔细观察被摄者。这幅照片不仅记录了她康复之后的身体状况，也体现了她在精神上的变化，她认为这是自己首次拍摄到的“真实肖像”。这幅自拍像成为她后来的成名作 “海滩肖像”系列的基础。 　　1992年夏，迪克斯特拉来到美国南卡罗来纳州的海边，试图用相同方法拍摄一组肖像，但换上了一只标准镜头，以便更接近于肉眼的观看方式，使人物不会变形。这位从小在海边长大的摄影家，对海滩情有独钟。来美国之前，她曾回到家乡的海滩拍摄肖像，但那里对她来说过于熟悉，找不到感觉。初次来美国的她，对荷兰和美国的文化差异特别敏感。她在海滩上征得几位年轻人同意之后拍摄了他们的肖像，后来有个名叫艾琳的14岁少女也想被拍，但天色已晚，而且没有带泳装，因此，约好次日再拍。尽管迪克斯特拉交待这位少女不要化妆，可是当艾琳再次出现时，她不仅穿着一件橘红色比基尼，而且还化了妆，戴着项链和戒指。原来她以为迪克斯特拉是为时尚杂志拍摄插图，因此尽量将自己打扮得十分艳丽。 　　迪克???特拉并没有在意，她采取开放和灵活的态度对待被摄者。她让艾琳站在沙滩上，面对相机，背对大海，以蓝天为背景拍摄她的肖像。她没有给予艾琳太多指导，使得艾琳不知所措，当时海风将她的头发吹起，她下意识地用一支手去压住头发。这时，迪克斯特拉按动快门，借助闪光灯拍下这位少女的照片。从这幅肖像中可以看出，被摄者做好了充分准备，试图要将自己最好的一面呈现出来，但又不知如何表现，从她脚下错乱的脚印和她脸上的表情可以感觉到她的担心和焦虑。迪克斯特拉将她放置在画面的正中央，占画面三分之二的蓝天像一块天然的背景布，配上三分之一的大海和沙滩这种均衡的三段式分布，略微仰拍并将地平线处理较低，使得艾琳在简洁的画面中形象高大突出，加上曝光有些不足，勾勒出一尊真实美丽的雕像。 　　迪克斯特拉在编辑这些照片时注意到，美国年轻人受大众传媒的影响较为严重，他们与荷兰的青少年不同，更注重模仿媒体中所宣传的理想身材和打扮。她突然想到在冷战刚结束不久的东欧国家，那里的青少年与欧美青少年会有何差异？带着这个问题，她立即前往波兰一个海边城市，在海滩上，她先是拍了一些青少年组照，之后挑选一两个她认为十分特别的孩子，再拍摄他们的合影或单独的肖像。其中有一位15岁左右的少女，身穿传统的绿色连身泳装，属于欧美上世纪60年代流行的风格。她身体发育明显不足，胸部很平，手臂过长。她刚从海水里出来，下半身泳衣仍然是湿的。她并没有模仿时尚的意识，没有化妆也没有任何饰物，眼神清澈、单纯，抿着的嘴唇表明她的腼腆，歪着的头部与弯曲的大腿形成了一条优美的曲线，仿佛是文艺复兴时期意大利画家波提切利（Sandro Botticelli）画笔下刚出水的维纳斯。 　　在反观这两个不同国家年轻人肖像的过程中，迪克斯特拉意识到，青少年尚未有自己的固定公众形象，不太知道如何掩饰他们的情绪，无论是身体还是心理，仍处在变化状态，十分脆弱和单纯。她认为，美国少女艾琳的肖像之所以真实美丽，不只是因为她外表漂亮，更重要的是，她试图要将自己最完美的一面呈现出来，却又不知如何呈现而手忙脚乱。这种纯真的表露，才使得这幅作品如此优美耐看。同样，波兰少女的肖像也十分吸引人。在柏林墙倒塌后冷战结束不久，波兰少女尚未受到大众传媒的影响，仍然较为天真、不自信，身体发育不良，而且泳装服饰简单，与美国少女的形象有着明显的差异，但她的匀称脸型和天然姿态却又那么优雅。迪克斯特拉从这些年轻人身上，想到自己过去也曾是这样的青涩。她没有对他们做出任何评判，只是客观地再现他们所表现出的各种真实心态和形象。 　　通过编辑和反思，迪克斯特拉决定集中拍摄东西方不同国家的青少年肖像。后来，她又到比利时、英国、乌克兰和克罗地亚等地的海滩拍摄。1998年