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传统音乐中感情色彩变化 　　在音乐作品中，由于乐曲内容及乐曲情感的表达需要，作曲家们熟练地运用着各种各样的作曲手法，其中，转调手法作为一种基本作曲技法，以其良好的操作性及丰富的表现能力，受到作曲家们的青睐。我国作品中由于音乐结构、基本乐理、律制等多因素的差别，转调之后作品的感情色彩的变化是与西方作品不同的。笔者试图通过对各因素之间的关系所做的分析，表现出中国作品转调的感情色彩与西方作品相反，并对此现象产生的原因进行初步的分析和探究。 　　调性变化与转调的概念 　　我国传统的民歌及戏曲唱腔音乐是一个非常广泛的范畴，在这个范畴中，包含有大量不同形式的内容，如民歌、戏曲唱腔、说唱等。在这些音乐中，调性变化大致上可以分为两类，一类是“以一种曲牌为基础，根据不同需要和不同情况，在其中插入其它曲牌以增强其表现性能的一种曲式发展手法”。转调是指曲调的转换而言（尽管其中也可能存在着调式和调的转换），与传统宫调术语中的“转调”及现代音乐术语“转调”的涵义皆有不同。还有一类为“旋宫转调”，是指“一定宫调系统中‘宫’（调高）的转换与‘调’（调式）的转换”。十二律除轮流当作宫调式的主音外，还轮流作为商调式、角调式……等各调式的主音。这样，在调高变换外，同时还兼作调式的变化，即为“转调”。在宫音已定的某均音阶中（如黄钟均、太簇均等），即在调高不变换时，改动调式主音的位置，产生同宫异调的变化也叫做“转调”。现代概念的“转调”，包含调高与调式变换在内的调的变化。 　　转调的关键在于新调是否得到稳定，是否有长时间的表述；不稳定的变化以及短暂的变化就是调性游移。在中国传统音乐作品中，有很多调性游移的细节表现，而转调在小篇幅的音乐作品中出现的次数则相对偏少。笔者在通过对一些谱例的分析，结合谱例中的旋律、歌词等诸多因素，发现戏曲唱腔作品中向上方五度，即“变”类偏音发展的调性变化使作品感情色彩向压抑、沉闷等方向进行变化，而向下方五度，即“清”类偏音发展的调性变化则可能引起作品的感情色彩向明朗、轻快等方向进行变化。 ???　与西方作品中不同方向的调性变化所产生的感情色彩变化——近关系调中的属方向调性变化，可以引发作品的感情色彩向开朗、明亮等方向进行变化；而下属方向的调性变化，可能引起作品的感情色彩向压抑、阴暗等方向进行变化——正好相反。可见，中国作品的调性变化与西方作品的调性变化所引起的感情色彩变化是基于两种不同的文化背景；而产生的这种现象，又形成了中国民歌及戏曲唱腔音乐的独特风格及音乐形式。 　　感情色彩变化与传统乐理的关系 　　在西方音乐理论体系中，大调音阶和小调音阶的最主要的区别在于其基于调式音级所构成的主三和弦性质的差别。大调中，主三和弦的性质是大三和弦，而小调中，主三和弦的性质是小三和弦。同时，大调带给人的感情基调是明亮的、宽广的，而小调的感情基调是柔美的、深沉的。这是因为两种不同调式间的升、降音的变化所致。 　　基于大调，当第三级音降低时，第一级至第五级之间的结构趋向收拢，与小调结构一样，产生一种压抑的、深沉的感情色彩变化；同理，基于小调，当第三级音升高时，第一级至第五级之间的结构趋向开放，与大调结构一样，便产生一种张扬的、开朗的感情色彩变化。大调和小调之间感情色彩变化的关键就是由调式主音为根音所构成的主三和弦的性质。从大小调的结构对比中可以看出，小调有降低第三级音的感觉，而大调则有升高第三级音的感觉。 　　通过这样的分析，笔者推导出当调式结构变化采取升高某音，也就是将调式结构趋向于开放，便会使新调相对与原调产生一种开朗、明快的感情色彩变化；而调式结构变化采取降低某音，也就是将调式结构趋向于收拢，便会使新调相对于原调产生一种压抑、收束的感情色彩变化。在中国传统音乐中，“变”类偏音是在正音的基础上降低半音而得到的，“清”类偏音是在正音的基础上升高半音构成的。 　　在中国传统五声音阶理论中，所有旋宫转调的基础是建立在五声调式上的，所以，传统理论中的调式音级只有5个正音。旋宫是通过将某些偏音替换原调式音阶中的一些音，从而使其符合另一个宫调式的音阶结构（见下图）。 　　在这个图示中，我们可以清晰地看出，由原调向上方五度转调时，将原调式中的宫音替换为变宫音，使原来的羽、宫之间的小三度关系转变为羽、变宫之间的大二度关系，而原来的宫、角之间大三度关系转变为变宫、角之间的纯四度关系。这时候原调的宫、角之间的大三度关系位置转移了，新的大三度转移至原调的徵、变宫之间，原调的徵音就成为了新调的宫音，原调的变宫音就成为了新调的角音，这样也就形成了新的宫调。这是“变”类偏音转调。在这样的转调手法中，通过将原调的宫音降低而得到的变宫音，以形成新调，根据降低调式音级而构成新调会使感情色彩向负面变化的推论，可以得到五声调式中“变”类偏音转调会引起压抑的、低沉的感情