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让文艺节目语言更具美感 　　注重文艺节目的语言美 　　语言格式要运用得当。文艺节目的播音主持因内容的要求，必须要有独特的语言格式和叙述格式。在播音中往往需要运用抒情、描写、叙述、议论等几种语言样式，运用得当才能体现总体美。抒情语言要“真”，力求质朴酣畅；描写语言要“活”，力求生动逼真；叙述语言要“柔”，力求舒展自然；议论语言要“平”，切忌高声大气。主持人应该从节目内容出发，正确运用技巧，积极展开思维，增强语言的感染力和表现力，实现语言表达的流畅完美。 　　台湾著名节目主持人凌峰在1990年的春节晚会上曾有过一段精彩的独白，笔者至今想起仍觉得十分有味：“在下凌峰，我和文章（台湾著名歌星）不一样，虽然我们都得过‘金钟奖’和‘最佳男影星’称号，但是我是以长得难看出名的。两年来，我们大江南北走了一趟——拍摄《八千里路云和月》，所到之处，观众给予我们很多支持，尤其是男观众对我印象特别好。因为他们认为本人长相特中国。中国五千年的沧桑和苦难全都写在我的脸上。”凌峰这段幽默洒脱的语言换来了全场观众的掌声和喝彩声。他的这段独白，形象地告诉我们什么是语言美。质朴酣畅就是美，得体逼真就是美。因为语言丰富的文化内涵是能够将语言作为一种刺激物，让人们在获得信息的同时，引起审美想象，从而得到文化的陶冶和美的享受的。 　　语言不能忽略节奏。语言的艺术表现力和音乐性，很大程度上取决于节奏。物质运动的节奏体现在起伏、张弛、动静、快慢上，文艺节目串联词的节奏体现在对偶句、排比句、长短句上。节奏产生于对比，节奏是层次的规律性。当推动节奏运动的力加大时，节奏就如大海中的波涛汹涌澎湃；当力小时，节奏就表现为细细的波纹。这推动节奏变化的外力就是情感，正是情感这只无形的大手推动着节奏前进，从而造就了语态的千变万化。 　　《话说长江》中有这样一段解说词：“长江啊，你是沧海桑田的动力，你是辽阔土地的母亲。你不仅孕育着一片沙洲，而且早就缔造被世人称为天堂的以你自己名字命名的三角洲。长江啊，伟大的长江，你以浩瀚而甜蜜的乳汁养育着世世代代的炎黄子孙；儿女啊，伟大的中华儿女，必将以非凡的聪明才智制定并实施治理长江的最佳规划。”这段解说词由于采用了排比句，从而增强了节奏感，产生出一种和谐美、音韵美。 　　文稿写作须重格调、重情感、重交流。主持人在节目中推出文艺作品供人欣赏，要讲究在沟通中使听众理解、认同，产生共鸣。主持人要为受众的情感让出地盘，轻轻开启一扇扇通向真、善、美的窗口，让受众发挥思维判断和情感体验的主动性。串联词的意向要在受众不经意中慢慢浸润开来，这要求串联词要有散文诗似的清新和随意。 　　笔者非常欣赏河北电台《音乐人生》节目的主持人刘巍，他曾在节目中这样串联歌曲：“在听这首《召唤》时，我就想起了我的一个朋友，一个老朋友。他离开我已经十年了。十年之前，我们在同一所学校里，共同做着飞翔的梦。真的很希望有一天，我们可以像快乐的小鸟一样，在蓝色的天空中，结伴而行，自由地飞翔。可是真正当我们毕业的时候，当我们终于有了一双翅膀，可以勇往直前、自由高飞的时候，我的朋友却再也飞不动了，他患了骨癌……”这似乎随口说出的话，却透着对朋友的一份思念。 　　注重文艺节目语言的表达美 　　熟悉节目内容和节目形式。文艺节目种类繁多，内容丰富，不同的节目形式、不同的内容给受众的感受是不同的。文艺节目的主持是对文艺节目的一种补充说明，是处于从属地位的，受众欣赏的是节目。主持人情感的抒发、语言的处理必须以节目内容为依据，做到有感而发，如果游离了节目内容而完全从自我出发，其表达必然是无源之水，无本之木。因此，主持人要吃透稿件，把创作意图具体化，力求使有声语言的表达和节目协调一致。 　　在播音主持的过程中，主持人要把握好一个“度”。一方面主持人的表述要依据节目本身的需要，充分发挥好串联的作用，使节目更丰富、更完整，气氛更浓郁，但不能超过节目，颠倒主次；另一方面，也不能因为主持人处于从属地位而削弱表述“浓度”，使“旁白”变成“旁观”。也就是说，表达不能与节目是两张皮，主持人要从内容出发，调动自己的情感，驱动语言贴近节目营造的氛围，否则就会出现貌合神离的局面。 　　由于文艺节目涉及面广，很多艺术门类对主持人而言可能比较生疏，这就需要主持人平时不断积累。尽管对很多艺术门类很难做到精，但应力求懂，懂才不会讲外行话，懂才能给人信任感。在备稿过程中要做到细致周到，特别是专业术语必须弄懂弄通。只有准备工作做得充分，表达起来才能得心应手。 　　要有良好的主持状态。在文艺节目中，主持人与受众的类交流格外重要。类交流是在节目中创造的一种类似双方交流的语言环境，它的获得要靠主持人强烈的事业心、良好的职业道德、真诚的态度以及纯熟的专业技能。类交流状态与热线谈话节目真实的交流状态相比难度更大。有了良好的主持状态