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惠永东和他巨联收藏 　　何为“巨联”？ 　　巨联概念是无锡鉴赏家惠永东在上世纪90年代初提出的。在他常与老师黄养辉先生书信往来中，每至六尺对联，黄养辉先生总称“大对子”。吴文化公园管理处请黄养辉先生为西胶山写副两米多的抱柱联。惠永东致信“恭求老师为西胶山景区书抱柱‘巨联’一副”。在惠永东规范化的定义之前，无论是书法界，还是收藏界。都未对此有特定的关注与诠释。他给出的标准是对联长6尺以上。这一标准并非一拍脑袋的奇思妙想。了解中国书画的人都知道，宣纸长度超过6尺，已属巨幅，而在6尺多长宣纸上。文人墨客挥毫泼墨。更属偶一为之。正因如此，巨联在“奇”与“稀”上。已占得先机。再加以书写者的名望，书法艺术之精湛，所谓“长、名、精”三位一体。据此积累有年。惠氏巨联收藏已在收藏界蔚成佳话，对他的开创之功。同好者戏称为“惠氏定律”。 　　穷人孩??早当家 　　1969年1月，惠永东生于无锡长安镇的惠巷，在家行三。上面有两个哥哥，作为家里的老小，他没有受到特别的照顾。记忆里的童年生活是清苦的，甚至以“凄惨”形容也不为过。 　　惠永东的父亲是雷达兵，在一次执行任务中受伤，转业到地方机构任负责人。军人作风的父亲，工作始终冲在最前线，尽职尽责。由于受伤留下的病根和工作的辛劳，在惠永东11岁那年，父亲去世了。家里的顶梁柱一下子没有了，母亲带着三个未成人的儿子相依为命，辛苦可想而之。 　　“父亲去世后的第一个学期，3元钱的学费家里都交不起，学校看我困难便收了1元。不过，小学毕业后就真的再也没钱上学了。为了给家里减轻负担。我就退学了。”惠永东很羡慕大哥永康，因为可以去二泉画院学画。他也喜欢绘画。但家里只有支持一个孩子学画的财力，只得在家务农顺带业余自学绘画。在惠永东的印象中，他的第一位老师应该是村里专门帮入画老寿星的年轻人。只要干完活，便时常默默地看年轻人绘画。 　　母亲终年劳累。她告诉惠永东，自己已没有能力养他，以后要自食其力了。曾经有段时间，惠永东心里埋怨母亲，可是日子终归要过下去。虚岁14岁。惠永东开始了人生的第一个营生——卖油条。每天早上三四点钟起床，提着一篮油条沿街叫卖。“刚喊出那句‘卖油条’非常难，但不喊就得挨饿。没想到第一天就赚了六毛钱。”少年时的经历。惠永东记忆犹新。 　　邻村张巷生产的藤椅销路很好，惠永东便准备投靠张巷的表叔。16岁那年的冬天。惠永东骑着自行车来到了表叔家，却吃了闭门羹。这时，他想到了在生产大队当民兵营长的另一位表叔。这位表叔不但给他出了进第一批货的本钱，还帮着进货卖货。惠永东感恩至今，每年都登门探望。两张藤椅进价21至23元，28元卖出。最高能卖到35元。这生意一做就是一年多，最多一次挣了60多元钱。“那段时间，每天早上四点起床，无论春夏秋冬，我尽可能多得把藤椅绑在28自行车上。最少也得载8张藤椅，然后骑车100多里。走街串巷叫卖。”很多次，顶风骑车摔倒了，藤椅散了架，忍着疼，他找到一个避风的柴垛。再一个一个地把藤椅修好。这种苦难的生活使他学会了如何在逆境中生存。 　　当然，苦日子中也有温馨。“外婆对我特好，时常抽空来给我做饭。等我回家时，看见锅里的饭菜，心里暖暖的。虽然外婆已经去世二十多年了，但是过去的情景还能够让我时常的想到她。” 　　挣了点钱，惠永东就去上夜校。凭着对绘画的酷爱，惠永东受到了无锡书画名家袁清霓先生指导。上世纪80年代中期，他和哥哥惠永康一起绘画，在镇上展销，补贴家用。 　　在这个过程中，他发现了自己的绘画天赋，也逐渐认识到应该更深层地探索艺术。上世纪90年代初期，偶然的机遇使他得以拜江苏省国画院教授，一代美术宗师徐悲鸿学生兼秘书黄养辉先生为师，后又师从江苏省国画院山水画家，新金陵画派代表亚明先生的学生卢星堂先生。得到两位师长器重和点拨，他的绘画技巧，艺术思想和鉴赏能力日臻成熟。遍游名山大川写生的经历，也大大提高了其画艺。 　　另辟蹊径的收藏 　　要想成为一位博取众长的书画艺术家和鉴赏家，收藏历代名家字画是不可或缺。出于对传统文化的热爱，惠永东对收藏近乎痴迷。从1990年代至今。他通过全国各地拍卖会和民间交流，收藏了明清近代五六百件书画精品，不乏董其昌，翁同稣、张大千、徐悲鸿、钱松喦等名家力作。 　　刚收藏时。无论是手卷、成扇、立轴，只要是精品和力所能及，他便尽力购藏，挣来的钱基本都投入其中。得益于恩师黄养辉先生指点，加之自己的艺术根基和不断与藏界高手交流切磋，他逐步形成了自己的鉴藏体系，修订了收藏规划，从大量购藏，改为主要收藏艺术价值高、价格相对低廉的书法作品。 　　惠永东发现了楹联这一价值洼地。“过去。楹联便宜，状元楹联几百块钱而已。但是，楹联相对量大，且质量良莠不齐。我就想走捷径。”什么样的捷径？他确定了“真、精、新”的收藏原则。惠永东是无锡最早走进拍卖场的人之一，