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钢琴琴弦编织时代记忆 　　[摘要] 《钢的琴》用音乐讲述了90年代的故事，刚刚经历了时代大变革的人们手足无措的迎接着新时代的到来，而处在新世纪的他们无时无刻不怀念曾经共同奋斗的“工友们”，他们被动的接受着，被动的被时代拖拽着向前，他们曾经是那个时代的英雄，也是那个时代最惨烈的英雄。 　　[关键词] 音乐 叙事 记忆 逝去 　　在无声电影时期，音乐出现在电影中是不被认可的。大多数电影艺术家抵触甚至拒绝使用音乐，以此来维护画面讲述故事的绝对地位。“我们不是到电影院去听音乐的。我们要求音乐去深化我们的视觉印象，我们并不要求它替我们‘解释’画面，而是以它自身完全不同于其它表现手段的特性为画面增加反响。”由于技术的原因，声音的加入大大的降低了电影的质量，这是大多数受众不能接受电影中出现音乐的重要原因，但是随着技术的成熟，电影不再安静，观众开始习惯有声音的电影并开始拒绝电影的安静。电影音乐应用日益的成熟，并与画面有着不可分割的关系。客观的来讲，电影音乐的出现使电影更加的逼近真实。一部电影如果没有声音和音乐的存在反而觉得莫名其妙。音乐音响应用得不好，这部影片毫无真实可言。如果在音乐进入电影初期是为了增加电影的真实性，那么今天音乐在电影中纯熟的应用，不管是在艺术上还是在技术上都使电影达到一个日臻完美的境界。 　　一、音乐作为叙述线索 　　在音乐片中，音乐对叙事故事起的作用非常大，但在中国电影市场上，由于没有专业的音乐电影，在一般电影中音乐所起到的叙事作用相对较小，音乐在影片中大多数起到渲染气氛，或者抒情作用。但在《钢的琴》中，音乐是连接故事的重要的纽扣，起到了重要的叙事作用。“影片的叙事结构是指一部具体影片的文本结构或影片总体结构，影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主干，是确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要的方面。一部影片之所以能给观众以某种新鲜的感受、心灵的触动或情感的激荡，除了其主题的深刻和人物形象的丰满充实外，一个重要的方面，就是其叙事结构的架构别出心裁并恰当得体，富有叙述上的层次感、节奏感和艺??韵味。”①《钢的琴》讲述的是一个父爱的故事，这与其它关于亲情的故事在主题上并没有任何的出彩之处。但是其恰到好处的音乐使父爱的主题成为一个“引头”，音乐在其中传达的是对人物命运的深刻思考和对一个时代的祭奠。“叙述的媒介并不局限在语言”②导演张猛在影片中以具有悲情韵味的俄罗斯名曲《三套车》开始，其伤感的乐调决定了整部影片的基调，如果仅仅是父亲造琴是为了挽留女儿，那么这部影片的属性是励志，然而音乐的基调虽然悲伤却与文本主题不相符，这也决定了音乐是作为不同文本主题的暗线存在的。中间穿插着90年代流行音乐：“与往事干杯”、“张三的歌”、“西班牙斗牛曲”等将电影主体部分演绎得跌宕起伏，最后由小元演奏的钢琴曲结束。表面上我们看到的是父亲为了女儿造一架钢琴，影片中主人公王千源什么方法都做：借钱买琴、偷钢琴、造钢琴。在影片中，影片主人公用语言表达的情感太过于苍白，音乐应用的恰当好处在影片中起到了“无声胜有声”的作用。如果说明线索的文本主题是表达父爱，那么音乐可以作为暗线揭示了一个时代的一去不复返，并且暗线所占的比重明显超过明线。陈桂林等人除去为人父之外，还是工厂的下岗工人，这样的身份和具有年代氛围的音乐结合在一起，让那些经历了九十年代变革的“老人”，回忆起当年的一切。影片中的音乐在讲述人物命运和刻画心理也非常的独到。王千源偷钢琴不成，有一段一束光从顶上打下来，夹带着漫天的雪花，音乐从手指与钢琴的触摸中流淌出来，表现王千源对钢琴的渴望和对音乐的执着，这与后面王千源对女儿说的话有相同的意思，简单点的，什么都好。是现实让他看不明白这个世界究竟是怎么了，朋友，女儿，这个世界这个时代不再单纯，单纯的只有音乐，你对她付出，她便以音乐报答你。 　　二、音乐在影片中担任情感叙事 　　音乐虽然不能够像台词那样交代时间，也没有同音响一样交代故事的发生的地点，但是音乐所传达出来的情感是无与伦比的，音乐暗示性交代了导演想要表达的隐性的东西。“所谓暗示，即不去指明它，而是靠人自己去理解。音乐声音的暗示主要是寓意性的，它往往从对现实现象的概括中而来的，是通过声音造成的特定气氛去暗示某些事物和现象。”②在《钢的琴》中，导演张猛运用的是具有苏联风情的民族音乐，在影片的开始就运用了《三套车》奠定整部影片的基调。自2010年张艺谋的一部怀旧式的影片《山楂树之恋》后，怀旧风悄然的刮起，包括2010年在网络上被称为介绍了80后的爱情生活的网络短片《老男孩》，2011年这部《钢的琴》很明显是应了时代之风，依然是一部怀旧片。爸爸为了女儿能够成为一位钢琴家而去造钢琴的思想在当时当地很前卫，但最终造钢琴只是求得一个结果和证明。在影片中运用或舒缓或欢快或滑稽的音乐，讲述了一个团结在一起大炼