浅析《人再囧途之泰囧》国内爆棚和国外冷遇.docVIP

浅析《人再囧途之泰囧》国内爆棚和国外冷遇 　　摘 要：《泰囧》的上映，国内风光无限，大获12.6亿；在国外遭受冷遇，票房不足国内十分之一，不难反映出国内外观众的欣赏水准的差异。《泰囧》的文化含义值得思索，作为小成本影片，恶意的戏谑和嘲弄成了博人眼球的噱头，这是值得警惕的。 　　关键词：文化；差异；媚俗 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）05-0146-02 　　创造众多国产片纪录的《人再囧途之泰囧》已经在国内下档，离开了大陆观众的视线，最终在国内狂澜票房12.6亿元，仅次于《阿凡达》的13.78亿，成为了在中国最卖座的国产影片。 　　一部喜剧影片的异军突起，让很多评论家、圈内人士看到了中国影片如同前些年《疯狂的石头》般的希望，看到了中国影片蚍蜉撼大树的能力，觉得中国电影寻找到了小成本影片的新出路——杂糅家庭温馨、朋友仇恨的矛盾冲突??告诉观众近众人皆知的道理。 　　《泰囧》的大红大紫，引来制作商、出品方的巨大投资，各类媒体对《泰囧》进行铺天盖地大肆褒扬，淹没了所有反对的声音，仔细想来《泰囧》真的有这么大票房吸引力吗？它的自身影片所蕴含的价值真的值12.6亿或者更多吗？ 　　不妨先看看《人再囧途之泰囧》在除中国大陆以外的地方的票房情况，在自上月2月8日起，《泰囧》成功的在北美地区的29家影院进行点映，不仅首日票房只有惨淡的9098美元，仅有800人捧场观看，而且该片首周末也仅仅收获了3.22万美元（约合20万元人民币）。在好莱坞有一条关于“喜剧不挪窝”的说法，即美国喜剧明星在其他国家通常不卖座，其他国家喜剧片也一样，因为喜剧题材影片很难同时满足多个市场观众的口味。 　　如果说《泰囧》北美遇冷的原因，是文化差异和翻译差距导致的，美国人他们可能更愿意接受类似《卧虎藏龙》、《霍元甲》那种具有中国特色和文化底蕴、美国人拍不出来的影片。一部优秀的文艺作品，必须具有较高的传播性、提升观众欣赏水平、思索教育目的。《泰囧》除了具有高度传播性之外，剩下两项作用可以在观片之时忽略不计。号称12.6亿的中国票房，是福音？还是毒药？不到十分之一的海外票房，这应该才是本片真正所具有的价值。排除文化上的差异因素，根据问卷调查，美国观众不选择《泰囧》的原因，43.28%的观影者看不懂，29.57%的观众认为影片中没有普适价值意义，27.15%对提升自己观影素养没有帮助，从数据表明文化差异却是占有了很大比重，但是观众的素养决定了美国市场收入回报。 　　那我们再看看和中国隔岸相望，文化背景差异不大的香港。《泰囧》在香港的票房也不非常理想，电影在香港上映四天的时间的时候，入账区区59万港元；第二周就消失在排名中，同时离开了各家影院的排片表。根据香港《明报》称：《泰囧》前篇《人再囧途》的监制文隽和导演叶伟民都来自香港，导演徐峥只是活学活用了港式拍片手法，虽然通俗但不精彩，因此无法引起香港观众的新鲜感。 　　在《泰囧》上映到一月的时候，曾有来自华中师范大学文学院晓苏教授指出，《泰囧》是一部中国文化产业紧盯票房的产物，完全忽略文化导向，应该是一部彻头彻尾的“三俗”电影，低俗、庸俗、媚俗！这个观点的提出，立刻招来了媒体和广大百姓的群起攻之，认为晓苏教授是想借机炒作，这种反对的声音便立刻淹没在他人口水中。这完全是中国电影对于文化意义的忽略。 　　中国当代的传媒娱乐产业现状呈现着以下特点：传媒娱乐产业呈现着多样化，中外文化杂糅的趋势，传媒娱乐产业表现方式更多注重外在表现形式的新奇，场面的宏阔，但随着演职人员不断地增多，面临着众多从业人员的技能技巧薄弱，文化观念浅薄，更多的追逐名利，被称之为经典并得以传承的作品越来越少。 　　通过中国传媒娱乐产业现状的概括，究其原因是总体文化氛围的浮躁，导致的的以媚俗文化占主导地位，平民文化为辅，主流文化为边缘的当代传媒娱乐产业的总体文化失衡。 　　主流文化：严肃的精品文化氛围，这类文化作品，帮助培养与塑造人们的良好情操，提高文化修养，让人们通过文化共鸣，引发深刻思考。但由于现代的文化生活方式，导致其逐渐成为了边缘文化。巴金、老舍、曹禺作为这一领域的代表人物，为我们的贫乏精神生活带了最大的丰富。 　　平民文化：这是一种与老百姓平时生活想接近的文化，主要描述百姓平时生活可以接触并渴望了解的文化，表现百姓日程生活中的迫切愿望，该文化模式对于丰富人民个人素养，丰富知识水平有不可替代的作用。 　　媚俗文化：以小沈阳、李宇春为代表的，当代文化所主宰的文化模式，以一种看似低级趣味的的文化模式，迎合观众的口味，博人一笑，满足日常人们由于生活压抑，需要的释放的需求，同时满足百姓的猎奇心理。这种文化模式本应占据极小的一部分，但是由于当今生活模式的变化，使其占据了主导地位。 　　由这