壮丽史诗《特洛伊》评析.docVIP

壮丽史诗《特洛伊》评析 　　[摘 要] “清水出芙蓉，天然去雕饰。”《特洛伊》的拍摄特征符合这一原则，也力求达到这一原则，导演和编剧致力于“真实”历史的特洛伊，他们努力复原真实人性化的“英雄’而不是神意旨下的木偶。从道具到剧情，从直白、简约的台词到心理剖析，呈现给观众的是生活的真实与现实的生动，影片抛弃了“小说式传奇”和泛滥了的“好莱坞浪漫”，它告诉我们：真实一样打动人心，真实更加经久不衰，真实的历史才是最生动、最壮丽、最伟大的史诗，《特洛伊》实至名归。 　　[关键词] 史诗；《特洛伊》；历史 　　《特洛伊》是一部历史的素描，因为没有华丽的油彩，而分外的“真实”，它像是一段褪色的记忆，让观众的心重新经历血与火的生存、爱与恨的踌躇、生与死的抉择，真实的人类存在史与现实的人性英雄感让每一个现代人悲喜共戚。 　　一、史诗与电影 　　《特洛伊》改编自著名《荷马史诗》的《伊利亚特》，原著以神话故事为蓝本，再现了古代气势恢宏的战争，但在影片中完全以现代人的理解代替了原著中的神话元素，英雄依然是英雄，而史诗中的神话已经不复存在。虽然如此，但影片在道具和情节上，最大限度地做到了对历史真实性的再现。 　　古希腊的《荷马史诗》，本身就是一个充满了谜团的传奇，对于这部史诗，我们至今还有许多不解之谜，令史学家困惑而又挥之不去。但是我们可以肯定的是，曾经确实发生过一场影响巨大的战争，这场围绕着特洛伊展开的战争发生在氏族社会向奴隶社会过渡的时期。对于这么遥远的年代，电影会采用什么样的处理方式来展现呢？为了再现诗史中雄伟的特洛伊古城，剧组动用了上千人来建城。为了达到真实的效果，对一米半厚的城墙进行了特殊处理，使用的水泥、沙石料和木材不计其数，就连古城的排水系统也进行了真实的修复，然后经过电脑设计师的高超的技术处理，奇迹般地再造了一座矗立在岛国马耳他的特洛伊。由于古城展现出了逼真的效果，以至于在电影拍摄完后，那里成为马耳他一个新的旅游景点，里面拍摄电影所用的道具被永久保存了下来。城中的街道、宫殿，战争中使用的车马、??器，都力求再现真实的历史，所以我们看到的武器非常原始，车马装备非常简陋，剑无护手，马无脚蹬，人披布衣，战士赤足。在打斗的处理上也很真实，既没有神话中的无穷魔法，也没有武侠片中的盖世神功，虽然有多处你死我活的拼杀，但是勇士们的格斗没有花样繁多的飘逸姿势，只是体现了他们的力量和速度。比如在开始的一场战斗中，阿喀琉斯一剑将一个力大无比的敌将刺死，动作迅猛快捷，干净利落，毫无花哨的铺垫和渲染，但是却真实地表现了他的无敌的剑术和难以预料的速度。阿喀琉斯与赫克托耳的城下之战是电影的高潮部分，但是处理手法仍然很直白，打斗中没有飞腾的舞步，闪展腾挪间却展示了二人令人钦佩的胆识和力量，跳跃、刺枪、挥剑无不显示出古代战士对于战争中对手的尊敬和不服输的韧劲，庄严中增添了历史的真实感。 　　除了追求的外在的真实感外，《特洛伊》在内在的精神上力求体现诗史中存在的历史真实性。从阿喀琉斯对于阿伽门农态度来看，诗史《伊利亚特》中，既有阿喀琉斯对于阿伽门农的反抗和不屑，也有对阿伽门农的权势地位的让步与屈服。当阿伽门农要夺取阿喀琉斯的战利品时，二人发生了争执，阿喀琉斯敢于当面斥责阿伽门农是玩弄阴谋的鄙夫，甚至于想要动武，说明对于战利品的分配是遵循了原始的民主制度，虽然阿伽门农贵为统帅，是王中之王，对于战利品仍无绝对处置的权力。而从后来阿喀琉斯的退让来看，权势仍然占了个人英雄主义的上风。这种真实的历史情境在电影《特洛伊》中也被真实地再现了。影片中有多处阿喀琉斯讽刺阿伽门农的场面，这不仅仅是表现了阿喀琉斯狂妄的性格，也反映了当时社会上层社会中人与人之间真实的斗争，电影中出现的他们之间的矛盾是对历史、对原著的尊重。 　　在真实再现历史的同时，通过对古典著作的重构，电影中被明显加入了现代元素。它没有停留在历史的表层，而是植入了现代人对历史的理解和想象。电影人在拍摄《特洛伊》时，不得不考虑作品的商业性质，所以电影中并不缺乏吸引眼球的特效场面和让人动心的俊男靓女。蔚蓝的大海中行驶着气势恢宏的翘角船队，漫天黄沙下数万人赤膊相拼，男女间情爱与性爱、吸引与反抗相互交织，这些无论是在视觉上，还是心理上都迎合了现代观众寻求新鲜、刺激的需要，目的是能够让巨资的投入带来丰厚的回报。当然这样的商业目的可以被当作是对原作的不忠，但是从现代人的眼光来看，这样做也是无可厚非的。 　　综合以上情况，我们看到的是一部带有现代元素的，力求还原历史的史诗电影。电影《特洛伊》对于《伊利亚特》，有继承，也有发展；有融合，也有疏远。 　　二、从梦幻中的神到现实中的人 　　电影《特洛伊》对《伊利亚特》最大的改编就是剔除了神话的色彩，脱去神的外衣之后，英雄不再具有金刚之体。虽然电影缩小了原著的视角，但也还原