坚持是一种奢侈执着.docVIP

坚持是一种奢侈执着 　　第6届名家名剧月3月21日在上海拉开帷幕，由茅威涛首次出演女角的新概念越剧《江南好人》被选为开幕剧。这位越剧第一女小生，在台下是意态娴淑的女人，台上是清俊轩昂的男儿。这一切，她是如何做到的？ 　　一辈子只做―件事，是―种奢侈的执着 　　我小时候喜欢出些馊主意，思想也挺独立的。比如上学那会儿，要打扫卫生掏下水道。我就觉得我只要把活儿干好就行了，何必在乎用哪种形式呢？但是有些老师、同学偏要表现出不怕苦、不怕累的精神，我就说那你跳下去呀，跳到阴沟里去掏，你只有跳下去才能掏得更干净。我心里其实在想，如果可以不跳下去，你为什么非要跳进去呢？小时候老师、同学都说我很淘气，又很乖巧，因为我是个懂规则的人。但我又不甘于墨守成规，总是想对我感到有疑问的惯例挑战。除了一次外婆说，“这个孩子长大会有出息”。因为那时候没有人对我看好过。 　　学戏那会儿特别刻苦，我又是那种非要做到最好的学生。我可以发神经似地穿着靴子不脱下来，就为了适应那双靴子，连吃饭去食堂都穿着；为了勒上头不再呕吐、恶心，我就勒着头睡觉，第二天起来，脸都是肿的。当年原生代小百花有28朵小花，到如今台上只剩下零零落落的几朵老花，而我为什么还能坚持在这里？有一天我这样问自己。我的答案是，当这种守候从职业变成了使命，坚持的人就不会再感到犹豫和彷徨。记得一个朋友在看完我演的《藏书之家》后说，“茅茅，如果有来生，我一定要像你一样，一辈子只做一件事。”我听了特别感慨。真的是这样，有选择的人生很昂贵，而一辈子只做一件事，更是一种奢侈的执著。 　　我说过，哪天不再玉树临风我就不演了 　　我丈夫郭小男曾经开玩笑说，茅威涛要好好研究研究，她身上的基因有问题，肯定有男性的成分，“我以为娶了一个江南女子是小鸟依人、温文尔雅型的，排了《秋瑾》后发现，江南女子还有一种是横刀立马型的，很不幸我娶了后者”。 　　我有两个哥哥，我5岁就跟着哥哥在运河里游泳。小时候我会跟着哥哥去打鸟，去爬树。男孩子能玩的，我都会玩。这造成我比较敢去冒险的性格，什么都敢去???一闯。我的前辈老师们，剃短发，身上一直都保存一种中性的东西。我年轻时候也是那样，一定要剪短头发，穿T恤，T恤的领子还要竖起来。早期我和何赛飞出去做活动，去电台接受采访，人家一看就知道，一个是小生，一个是花旦。那时我跟她去机场，她什么都不做，什么重东西都不拿，很自然地就推给了我。生活中，我很女人，特别不愿意男性化。但是唱小生一定是会受这种影响的。年轻的时候，如果扎辫子，演小生就演不出来。当然现在不需要了，我穿什么，扮不扮上，都能演出来。北京有位龚和德老师，写过一篇文章，说我是走进少女心中的白马王子。其实男人的形象，关键是有没有担当。女人期盼男人要有担当。为什么剧场里有那么多女人来看戏，因为她们在这里得到了一份欣然。所以说，我这辈子活得挺够的，做一辈子女人，又演了一辈子女人理想中的男人。我在舞台上呈现出的东西，承接了一种理想，一种理解。去年《西厢记》封箱，很多人赶来看。当然也有不少人说，不就是搞噱头。《西厢记》是我一个阶段的高度，真的放弃了心中也有不舍。但我到了知天命之年一定要学会舍得。我不会让观众觉得茅威涛嗓子、形象这么差了，还在舞台上不肯下来。我说过，哪天我觉得镜子里的自己不再玉树临风了，肯定就不演了。 　　我和丈夫是不骂不相识，当然争到最后还是演员服从了导演 　　我和郭导都很有个性，走到一起的过程也算是比较不寻常，几乎是不骂不相识。第一次郭小男去看我的艺术专场《蓦然又回首》，当时叫好声一片，他却开诚布公地批评了一番。他当时那句话对我犹如当头棒喝，其实做这个专场时，我的确在艺术上遭遇了瓶颈，他的话基本上是对我的否定，但我心里明白他说的是事实。直到排了《荆轲》、《孔乙己》之后，我才对自己那个“越剧青年表演艺术家”的称号有了些底气。 　　我俩常会为一个艺术问题争得面红耳赤，当他坚持要按导演的构思完成时，我就会突然从演员上升到制作人或者监制人什么的角色，再拿那种身份压他。太有个性的演员和导演在一起的时候，又因为是夫妻，往往会错位，错位的时候两人就会较真儿，就会有争执。如果没有这样的关系，大家会尊重对方，总会有些忍让。因为有这样两层关系，就会变成两个人之间的问题，双方都不让步。当然，争到最后还是演员服从了导演。 　　有件特别有意思的事。记得还是女儿上幼儿园时，有次我和郭导在家争剧本，嗓门就大起来了，女儿举着《三字经》，上面写着“父子亲，夫妇顺”，在我们跟前面无表情地走来走去，我俩看到就笑了，不吵了。现在我和小男基本都在排练场上说完，回到家就是围着女儿转。 　　出演《江南好人》挑战巨大：女人做女人难上加难 　　《江南好人》1月在北京的首演结束后，记者问我，“茅威涛在舞台上的角色转换相当神速，听说有高手毛戈平在后台操控。观众