当代文化背景下陶艺创作思考.docVIP

当代文化背景下陶艺创作思考 　　摘 要：当代中国的文化呈现出开放与融合、多样与内涵式发展的时代面貌。然而今天的陶艺创作中仍存在的问题也是值得思考的，究竟如何在大的文化背景下进行当代陶艺创作？又如何寻找当代陶艺创作的方向性，是每个陶艺创作者所思考的问题。本文主要从对当代陶艺现状的思考、分析进而讨论当代陶艺创作的方向性问题。 　　关键词：陶艺创作；地域性；方向性 　　中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0026-02 　　现代陶艺在我国出现最早要追溯到上世纪五六十年代，这一时期涌现了诸如邓白、祝大年、梅健鹰等诸先生，通过他们的努力与实践为我国的现代陶艺创作与教育奠定了坚实的基础。建国初期，国家为招待外宾和举行国宴急需生产一批符合当时国家形象的国宴用瓷。这个极具挑战的重任就落到了祝大年等人的肩上，为了提升新中国的国家形象，为了创作出具有中国特色的国宴用瓷，他们兢兢业业、克己奉公的工作。从设计到最终的成瓷全程参与，在继承传统优秀陶瓷文化的基础上发挥各自专业特点创造性的完成了著名的“建国瓷”这一系列国宴用瓷的设计工作。为中国现代陶艺创作奠定了基础也对中国现代陶瓷的发展做出了属于他们那个年代应有的贡献。 　　一、当代陶艺创作的现状思考 　　陶艺是个既古老而又新颖的词汇。陶艺的古老与新颖说是从陶艺创作的不同侧面来解读的：古老是从传统的角度来解说的，传统是因为在我国这样一个拥有着几千年陶瓷文化发展史的国家来说，任何时期陶瓷艺术的发展都是与人民生活息息相关的，它体现了我国古代劳动人民的勤劳与智慧，是中国几千年文明发展史的缩影；新颖是以上世纪八十年代开始由于受到西方现代艺术思潮对中国传统陶艺创作的巨大冲击下而导致中国现代陶艺创作面貌的巨大改变来界定的。在西方现代艺术思潮的影响下陶瓷艺术家们的创作方向发生了巨大变化，由以往的日用陶瓷、陈设陶瓷以及美术陶瓷等实用性为主的传统陶瓷创作转向将“陶”“瓷”作为一种单纯的创作媒介进而借助这些优秀的材料来表达创作者的艺术思想与个体观念的方向上来。正是这一转变改变了我国当代陶艺的整体发展面貌，经过近几十年的发展国内现代陶艺的创作也呈现出了百花齐放的局面。单从陶艺创作人数上看由最初的极少数创作人群发展到如今拥有相对庞大的创作群体，完成了陶艺创作者的量的突变，这一现象从当今国内大大小小的陶艺展览数量便可见得。 　　当代陶艺发展过程中也出现了诸多分歧与争议，在当今中国的大的文化背景是开放与融合、多样与内涵式发展的前提下。今天的陶艺发展出现了不和谐的声音，究其原因无碍乎是以下两点原因： 　　1、当代中国陶艺的发展过程中由于过多的受到西方现代陶艺创作思想的影响。却忽略了两种文化的差异性，不同的文化背景必然造就不同的艺术形式，正是忽略了这种差异性才导致了如今个别的陶艺作品缺少文化内涵和工艺认识，浅显的认为现代陶艺的创作便是随心所欲的创作，随手拿起一块泥土任意一捏或者借助工具适当的拍一下随意的做出一个造型再抹上现成的釉料烧成以后便是一件现代陶艺作品，也有一些作品本意是追求粗犷的艺术风格却由于处理手法的不恰当和对工艺基础掌握的不足，导致作品最终呈现出来的却是粗制滥造的景象，这类作品在近年来并不少见。这种追求偶然性的作品并不是一定不会出现内涵丰富的作品，但毕竟是少数的，这是需要有一定的文化修养和对陶瓷工艺的把握的前提下方能随心所欲的创作。如果错误的将这种创作手法作为一位陶艺家的主要创作手法，而不去思考作品所应包含的文化内涵，不去认真研究陶艺造型规律、工艺流程、釉料的表现方法等诸多方面，最终出现的作品便会在文化内涵上看出欠缺。当然不能排除这种现象的出现也有一定的时代背景的影响，当今是个物质文明大发展的时期，人们为了追求利益最大化的驱使导致一些陶艺创作者浮躁急切的心理无法平静，自身文化修养上的欠缺不能得到更好的弥补，其在作品中也就无法体现出应该有的文化内涵。其次是工艺上的不足，对陶瓷工艺的不熟悉直接后果便是在创作中不能合理的选择作品所需的材料和表现技法。创作出的作品也就不能恰当的表达作者自身的最初想法，也很难体现出作品本来的思想内涵。 　　总之，对于当代陶艺创作者来说既要求有良好的文化修养又要能全面的了解陶瓷工艺学上的相关知识，才能创作出符合当代文化特征的现代陶艺作品。正如朱光潜先生所说的“艺术家一半是诗人，一半是匠人”那样必须德才兼备的人方能成为陶艺大家。 　　2、在当代陶艺创作过程中在如何更好的继承优秀的传统陶瓷文化仍是困扰着当代陶艺创作者的主要因素之一。面对博大精深的传统陶瓷文化该如何继承与发扬，是当代陶艺创作中是每个创作者应该思考的问题。现代陶艺创作更多的是以非实用性为主体的（当然也有实用性的作品）的现代观念陶艺创作。而传统陶瓷多数是实用性与审美性相结合的作