徐克“新武侠电影”延展与疲态.docVIP

徐克“新武侠电影”延展与疲态 　　[摘 要] 香港著名导演徐克在“新武侠电影”的道路上辛勤耕耘了三十多年，并于20世纪90年代缔造了“新武侠电影”的辉煌。近期由他执导的武侠电影《狄仁杰之通天帝国》《龙门飞甲》仍延续了这条道路，表现出类型混合、强调视效、市场运作成熟等特征，同时也存在着核心价值削弱等缺点。虽然影片的影响力已不可与90年代黄金时期同日而语，但剖析这类电影在“新武侠电影”之路上得失功过，仍可为中国武侠电影继续向前发展提供借鉴意义。 　　[关键词] 徐克；“新武侠电影”；延展；疲态 　　1979年，由徐克执导、思远影业公司出品的《蝶变》上映，标志着香港武侠电影由经典武侠时代逐渐进入“新武侠电影”时期。[1]徐克以其纵横开阖的想象、精确敏锐的市场掌控力，不断丰富着“新武侠电影”的影像长廊。在20世纪90年代，徐克迎来了电影事业的巅峰时期，先后奉献了《黄飞鸿》（1991）、《笑傲江湖之东方不败》（1992）、《新龙门客栈》（1992）等优秀作品，其 “新武侠电影”的共同特征非常明显，即：悬疑、惊悚、喜剧等多种类型手法的借鉴；新科技的运用与视听奇观的追求；传统价值观的重构与现代理念的融汇；豪华的明星阵容与成熟的市场运作等。近期由他执导的武侠电影《狄仁杰之通天帝国》《龙门飞甲》仍保留着这些特征，通过对两部电影得失功过的总结，本文将试图见证徐克在“新武侠电影”道路上的延展与疲