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关中传统民居建筑木雕艺术 　　摘 要：关中民居在我国的民居建筑中自成一派，本文从木雕的建筑装饰类型、表现题材和工艺类型的基础上，分析和认识木雕艺术在关中古民居中所体现的文化特征和文化内涵。 　　关键词：关中；传统民居；木雕；装饰艺术 　　关中位于陕西中部，秦岭和陕北高原之间的渭河流域，散、函、武、萧四关之内，再加上陕北高原和秦岭两道天然的屏障，使关中地区成为自古以来兵家的必争之地[1]。它东起潼关港口，西迄宝鸡峡，历代称八百里秦川，东宽西窄，地势平坦，由东向西倾斜，渭河横贯中部。 　　1 木雕艺术 　　木雕就是木材料雕刻，是利用木材质感进行雕刻加工，丰富建筑形象的一种雕饰门类，主要用于门窗、屏罩、梁架、家具、陈设等。几千年来，中国建筑一直以木构架建筑房舍宫府，形成了我国独特的木建筑文化。建筑木雕则始于对部分构件的装饰加工，使之符合于建筑审美的需要，木雕的形象与庭院草木、室内陈设、家具相互映衬，体现了中国特有的文化精神与审美趣味。关中民居建筑中的额枋、雀替、门窗扇等是木雕重点装饰部位，所用木材如紫檀、楠木、樟木、黄杨、柏木、红木等，巧妙利用其不同花色、纹理及硬度进行施艺，具有独特艺术性。 　　2 关中民居木雕工艺类型 　　关中民居中常见的木雕工艺为：线雕、浮雕、圆雕和透雕。（1）线雕称为线刻、阴刻，在平面上施以刀工，只做线的处理。关中民居中线雕有阴线、阳线雕刻两种，由于民居建筑中的木质构件雕刻完成后需要进行彩绘，因此，民居中阳线雕刻工艺使用较多。（2）浮雕是民居装饰中最常用的木雕工艺，关中地区民居中的木浮雕是当地装饰艺术中种类最多、题材最广、雕刻最精彩的部分。（3）圆雕是多种雕刻方法的综合体，关中民居中的圆雕多出现在大门的木雕工艺中。当地民居门楼上的装饰多选用莲花、菊花与牡丹为题材进行雕刻，牡丹多位于门罩花板中心的位置，垂花柱上莲花的题材较多，门簪则以菊花或莲花形式出现。（4）透雕也叫镂空雕，关中地区的单面透雕常出现在檐枋下或门楼上部的装饰中，双面透雕正反纹饰一致，常出现在挂落、门窗、家具以及??头梁下的穿插木上。透雕工艺要求工匠技艺高超，常在木料上雕刻出多层次的叠涩及镂空，线雕与浮雕工艺也常集中出现在透雕作品中。 　　3 关中民居中木雕的载体 　　（1）额枋。额枋是连接立柱上端、用于联系和承重的水平构件，常见为两根叠用，上面称大额枋，下面称小额枋，大小额枋之间还有花板和托木。关中传统民居建筑额枋上的雕刻，是木作装饰的重点，以镂空雕刻或高浮雕的形式为主，内容丰富、雕镂精细，不厌其繁。（2）雀替。雀替是额枋与柱交接处的承托木构件，穿入柱中固定，两侧端头露出，用来增加梁头抗剪能力和减少额枋的跨度。关中传统民居建筑对雀替的装饰，有的施以雕刻，部分还有彩绘，处理手法有高浮雕、镂空雕刻，有些以装饰图案外轮廓作雀替造型，精致而有个性。（3）门楼。门楼是中国民居与街道间的入口建筑，它使民居入口不致直接开向街道，减少了外界的干扰。不仅是出入的重要通道，也是门第高低、社会地位的重要标志[2]。关中民居的垂花门，也是门楼的一种形式，屋顶前檐的柱子的顶端雕刻成花状为装饰，所以称为垂花门，多用在建筑群组的内院[3]，关中有几例是用在外墙做院门。门楼的形式与雕刻做工精巧与否，往往反映了户主??身份、地位乃至整个宅院的装修质量。（4）门簪。门簪也叫“固扇”，是大门上方中槛突出的构建，主要是装饰作用。关中民居的大门上，门簪一般皆对称布置，有的为两枚，有的为四枚，有圆形、方形、多瓣形，菱形、六角形及八角形等样式，也有雕刻成寿桃、太阳花的造型。正面或雕刻，或描绘，饰以花纹图案；以四季花卉为装饰题材，图案间还常见“吉祥如意”、“福禄寿喜”等字样。（5）隔扇门。用于房间外檐的隔扇门，一般为四扇，抹头数目有一般是四到六根。格心用木制花格，大户人家的隔扇门多用菱花格，裙板、绦环板上施以浮雕、贴雕或嵌雕，花饰多为如意、花卉、福寿图案及风景、人物、故事画幅等。裙板因为面积大，且处于视觉中突出位置，也成为民居建筑木雕的重要部位。装饰题材种类较多，效果明显，由于地域民情和生活习俗的不同，在民居建筑及装饰风格上必然带有显著的地方风韵和民俗风采。（6）窗户。关中民居的窗户分为支摘窗、槛窗、隔扇窗、漏窗等类型。其色彩和棂格花形使得建筑外立面更为协调统一，光线明处窗格密装饰多，窗格组合形式多样，加上雕刻就成了窗户上的装饰，窗格间用木条组成盘长、步步锦、龟背锦、冰裂纹等图案，局部设有花卡子，分圆形与方形，图案有桃、松、竹、梅等。 　　4 关中传统民居建筑木雕题材及反映的民俗文化观 　　吉祥观念的体现是人们借助于某些事物的属性和特征，并在它的基础上经过着意加工而成，它利用象征手法，或运用和谐音、假意等形象手法，以及利用直观的形象表达非本身意义内容的形意手法，来表达事