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从油画《开路先锋》修复谈油画修复原则 　　2012年国庆期间，中华艺术宫在世人瞩目中隆重开馆，在第10层“海上生明月”的版块中最显著的位置，陈列着油画《开路先锋》，这是陈逸飞与魏景山合作的作品，也是他俩的成名之作。此画作于1972年，当时是为纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年而创作的，展览在北京举行，由于当年处于“文革”这段特殊历史的原因，展览结束后就不清楚此画的下落。 　　时间过去了40年，当今天我们在中华艺术宫再次看到这幅作品时，依然被作品所透露出来的力量所震撼。但是很少有人知道这幅作品在对外展出前的状况，当然也很少有人知道为了能使此画展示于世人，油画修复师们在幕后所付出的辛勤和智慧。 　　那是2009年6月，上海美术馆将他们收藏的油画《开路先锋》送到我们油画修复室，请我们修复。当时此画是卷折着送到我们修复室的，当我们将画放到工作台上把画打开后，画面呈现的状况使我们非常惊讶：画幅尺寸很大，有440X196厘米，由于画布与画的内框早就剥离，画布长年随意卷着存放，且屡经挪动、翻转，加上南方地区气候潮湿，存放画作的库房条件有限等等原因，使得画面上的颜料层大面积松动；不少地方颜料层已经剥落，剥落的颜料层已呈碎片状，有的已呈粉末状；画布由上下两块拼接而成，拼缝明显；另外画布的质地为棉织物，时间长久，画布已失去弹性，部分已糟朽，局部还有破洞；画面也有中等程度的污损；所幸的是画面主要人物的脸部形象还算完整。画损状况可以说是我们修复室成立10年来所见过的损坏情况最为严重的画作之一了。 　　画面损坏的情况很严重，必须经过专业的修复才能够对外展出，修复的期限很紧，难度也很大，必须按时并高质量地完成。针对画损的状况，根据油画修复需要遵循的基本原则，结合我们掌握的修复技术，我们制定了切实可行的修复方案，并有序、认真地加以实施。 　　什么是油画修复的原则呢？在谈到油画修复这个话题时先说说文物艺术品修复的定义。1999年10月29日在意大利颁布的《文物遗产联合法 》是这样阐述的 ：“所谓修复，是为了维持某件物品物质上的无欠缺性，为保证其文化价值的安全、保护而实施、处理的行为”。1963年意大利的切萨莱·布朗迪在其《修复理论》中对艺术品修复也作过一系列的阐述，指出： 　　艺术品即使被修复（如果是正确的处理），也不能损害到其作为艺术品的价值； 　　修复，只允许对艺术品的物质面进行； 　　修复时，不能损害艺术品的美学性价值（不能对图像面进行干预）； 　　修复时不能损害艺术品的历史价值（不能消除其时间经历的痕迹）； 　　修复，要控制在最小限度； 　　修复的地方必须能和原品区分； 　　修复措施是可逆性行为。即根据需要随时可以恢复到修复前的原品状态。 　　根据这一系列的艺术品修复原则，油画修复也提出了具体实施的几条原则，即：最小干预性、可逆性、可识别性，通常称之为“三性”原则。 　　最小干预性，是指油画修复时只针对损坏的部分；换言之，就是说没有损坏的部分是不能也不应该去动它。修复只允许将作品中缺失的部分给修补出来，或者是将作品中已经存在着的隐患给处理好。修复不能以我们自己的意愿，按照我们自己的喜好来实施，我们没有权利损害作品的美学性价值，也不能人为地消除作品的历史痕迹，即使需要修复的作品画面上有什么在我们今天看来是不满意的地方，我们也没有权利去改动它。因为这是原作，是作者的本意，是历史。我们要做的是必须尊重原作，尊重作者的创作本意，尊重历史，使作品尽可能地保持它历史的本来面貌。 　　可逆性，主要是针对修复时所使用的材料而言；油画修复所选用的材料，从粘结剂、填料、到补色使用的颜料等都必须是可逆的。需要特别指出的是，油画修复所使用的颜料并不是油画颜料，而是专门用于修复使用的修复颜料，因为这修复颜料不仅是可逆的，而且呈色稳定，不易变色。如使用油画颜料来补色的话，当时也许颜色很接近，等到几个月以后颜色一干，色差就会很明显地显现出来，而且油画颜料是不可逆的。 　　可识别性，是指修复后经修复的部分可以识别出来，从理论上来说，修补上去的颜色在色度上要求弱一个层次，这一点在修复其他文物时应该坚持，但在油画修复时笔者认为不必刻意去追求，可以因画而异。由于油画欣赏的特殊性，尤其是出现在脸部的甚至是五官部位的损坏甚至是多个部位的损坏，如果强调修复的可识别性，势必会造成脸部形象的破碎，会影响欣赏的完整。如果是领袖人物的肖像，强调修复部分的可识别性，那效果将会是很不严肃的。笔者以为，应该尽可能地使修复的部分与原作连成一气，融为一体，没有必要担心会识别不出来。因为修复得再好，再天衣无缝，在专业用的紫外线灯具下经修复过的部分都可以清清楚楚地显现出来，也就是说是很容易识别出来的。 　　最小干预性、可逆性、可识别性这三者中，笔者以为，重要的是第