“伪画致祸”晚明时期苏州地区书画摹古与收藏.docVIP

“伪画致祸”晚明时期苏州地区书画摹古与收藏 　　摘要：本文旨在以“伪画致祸”作为切入点，结合吴晗先生的考证，详细讨论传闻兴起的时间、经过与社会原因，分析明末清初传闻得以流行的心理因素，并藉此展开对晚明苏州地区书画摹古与收藏风气的调查。通过“汤裱褙”、“黄彪”等生活在社会底层并经常参与艺术品交易的普通民众，串联起艺术交游的生动图景，揭示晚明书画作伪、摹古与创作的历史情境。着重分析引起这种现象出现的社会原因。 　　关键词：书画艺术；中国美术史；伪画致祸；晚明；苏州；书画；摹古；收藏 　　王世贞是明代嘉靖、万历年间颇受世人关注的著名人物，他与李攀龙共同引领声势浩大的“后七子”社盟，继文徵明之后成为苏州文坛的“执牛耳者”，对晚明社会文化的发展起到了举足轻重的历史作用。由于其家底殷实，热衷园林设计、书画收藏等文人风雅，王世贞亦被视为积极参与艺术交游的赞助人。我们可以从浩瀚史料中，找到许多有关他与陆治、钱毂、周天球等苏州书画名家的交往记录。因此，王世贞可为我们提供一条捷径，得以近距离考察晚明苏州书画摹古与收藏的社会风气。颇具趣味的是，由于其社会名声过于吸引眼球，因此从明末清初开始便逐渐形成了许多与王氏家族相关的传闻，这其中就包括“伪画致祸”。 　　起先，“伪画致祸”只是相对独立的假说，意在为王世贞之父王仔之死提供另一种足以引人入胜的解释。可是随着传言的不断发酵，“伪画致祸”逐渐与《金瓶梅》作者之谜纠缠一处，使得原本就扑朔迷离的真相更加令人匪夷所思。在诸多文字记录中，有三处牵涉“伪画致祸”的描述至关重要，其中谷应泰《明史纪事本末》卷五十四《严嵩用事》影响最广，加速了传闻在民间的流行： 　　三十八年（己未，1559）夏五月，逮总督侍郎王抒下狱论死。严嵩以忏愍杨继盛死，衔之。忏子世贞又从继盛游，为之经纪其丧，弔以诗。嵩因深憾忏。严世蕃尝求古画于忏，忏有临幅类真者以献。世蕃知之，益怒。会滦河之警，鄢懋卿乃以嵩意为草，授御史方辂，令劾忏。嵩即拟旨逮系。爰书具，刑部尚书郑晓拟谪戍。奏上，竞以边吏陷城律弃??。 　　相比之下，《万历野获编补遗》卷二《内阁》的记录则更为详细： 　　严分宜势炽时，以诸珍宝盈溢，遂及书画骨董雅事。时鄢懋卿以总鹾使江淮，胡宗宪、赵文华以督兵使吴越，各承奉意旨，搜取古玩不遗余力。时传闻有清明上河图手卷，宋张择端画，在故相王文恪胄君家。其家巨万，难以阿堵动，乃托苏人汤臣者往图之。汤以善装潢知名，客严门下，亦与娄江王思质中丞往还，乃说王购之。王时镇蓟门，即命汤善价求市，既不可得，遂属苏人黄彪摹真本应命。黄亦画家高手也。严氏既得此卷，珍为异宝，用以为诸画压卷，置酒会诸贵人赏玩之。有妒王中丞者知其事，直发为赝本。严世蕃大惭怒，顿恨中丞，谓有意绐之。祸本自此成。或云即汤姓怨奔州伯仲自露始末，不知然否。以文房清玩，致起大狱，严氏之罪固当诛。但张择端者，南渡画苑中人，与萧照、刘松年辈比肩，何以声价陡重，且为祟如此？今上河图临本最多，予所见亦有数卷，其真迹不知落谁氏。当高宗南渡，追忆汴京繁盛，命诸工各想象旧游为图，不止择端一人。即如瑞应图，绘高宗出使河北脱难中兴诸景。亦非止一人。今所传者惟萧照耳。然照笔亦数卷，予皆见之。 　　上述两则材料都只谈到“伪画致祸”，没有提及王世贞创作《金瓶梅》的传闻。两段论述间的主要区别大致有二：1，《明史纪事本末》只说“古画”，没有具体写出作品名称，而《补遗》则明确指出争议画作乃张择端《清明上河图》，并且提到有一位汤姓的装裱师牵涉其中；2，《明史纪事本末》对于献画过程的描写仅以“忬有临幅类真者以献”九字概括，相对而言，《补遗》的记载要细致生动得多。显然，“伪画致祸”本与《金瓶梅》无甚瓜葛，却在顾公燮的《消夏闲记》中以人为臆想的方式联系了起来： 　　太仓王忏家藏《清明上河图》，化工之笔也。严世蕃强索之；忏不忍舍，乃觅名手摹赝者以献。先是，忏巡抚两浙。遇裱工汤姓，流落不偶，携之归，装潢书画，旋荐于世蕃。当献画时，汤在侧，谓世蕃日：“此图某所目睹，是卷非真者，试观麻雀，小脚而踏二瓦角，即此便知其伪矣。”世蕃恚甚，而亦鄙汤之为人，不复重用。会俺答入寇大同。忬方总督蓟辽，鄢懋卿嗾御史方辂劾忏御边无术。遂见杀。后范长白公（允临）作《一捧雪》传奇，改名莫怀古，盖戒人勿怀古董也。忬子凤洲痛父冤死，图报无繇。一日偶谒世蕃，世蕃问：“坊问有好看小说否？”答曰：“有。”又问：“何名？”仓卒之间，凤洲见金瓶中供梅，遂以“金瓶梅”答之。但字跻漫灭，容钞正送览。退而构思数日，借《水浒传》西门庆故事为蓝本，缘世蕃居西门，乳名庆，暗讥其闺门淫放。而世蕃不知，观之大悦，把玩不置。相传世蕃最喜修脚，凤洲重赂修工，乘世蕃专心阅书，故意微伤脚跡，阴搽烂药，后渐溃腐，不能入直。独其父嵩在阁，年衰迟钝，票本拟批，不称上旨。上寝厌之，宠日以